Godzilla Minus Zero închide una dintre cele mai mari critici la adresa francizei

Acest articol conține lumină spoilere pentru „Godzilla Minus Zero”.

Godzilla s-a bucurat de o popularitate de durată de-a lungul existenței sale de peste 70 de ani și nu este o surpriză. „Godzilla” lui Ishirō Honda din 1954 nu numai că a avut o creatură grozavă de titlu, ci a implicat și o dramă umană surprinzător de grea, care a combinat un triunghi amoros cu uriașe enigme etice, toate acestea au contribuit la materialul tematic impresionant de profund al filmului. Este un amestec ucigaș, iar filmul lui Honda este încă considerat unul dintre cele mai bune filme făcute vreodată în franciză în toți acești ani mai târziu. Deși Toho Studios nu a împins imediat serialul către un spectacol mai mare, filmele „Godzilla” au urmat în mod firesc acest curs. Fiecare film succesiv a început să creeze setpieces mai mari de atac al monștrilor și a generat o distrugere mai mare prin înfruntarea diferiților monștri unul împotriva celuilalt.

Această direcție a lăsat personajelor umane mai puțin timp pe ecran și mai puțină importanță în fiecare film. Ca atare, diverșii scriitori și regizori au început să-i trateze mai mult ca pe niște protagoniști superficiali. Deși au existat mai multe încercări de a corecta acest lucru, este o problemă care persistă. Chiar și filmele MonsterVerse au căzut pradă criticii comune conform cărora personajele umane sunt de mâna a doua.

Aceasta este o parte din motivul pentru care „Godzilla Minus One” a lui Takashi Yamazaki s-a simțit ca o astfel de gură de aer proaspăt. Acel film prezintă o poveste umană care este incontestabil miezul filmului, Godzilla fiind mai mult o caracteristică secundară. Această abordare continuă în continuarea, „Godzilla Minus Zero”, care dublează marea lucrare a personajului „Minus One” continuând poveștile personajelor deja consacrate, adăugând, de asemenea, câteva minunate noi.

Pentru a fi corect, au existat multe filme anterioare în franciza „Godziilla” care au prezentat personaje umane cu adevărat convingătoare și povești care să le însoțească. Câteva care vin în minte sunt „Godzilla vs. Biollante”, „Godzilla vs. Destoroyah” și „Shin Godzilla”. Ceea ce fac bine aceste filme este să găsească personaje și o poveste care nu se bazează complet pe atacurile lui Godzilla sau alți monștri uriași, ceea ce înseamnă că personajele sunt la fel de proactive, pe atât de reactive. Când aceasta din urmă devine funcția lor principală, filmele în sine antrenează publicul să nu-i pese atât de mult de oameni, învățându-i să aștepte cu răbdare până apare următoarea mare scenă de acțiune. În acest fel, problemele pe care le au unele filme „Godzilla” nu sunt deloc diferite de o problemă similară cu care se confruntă multe filme de gen.

Acolo unde Takashi Yamazaki transcende această problemă în „Godzilla Minus Zero” este în modul în care creează o tensiune dramatică între personaje și apariția lui Godzilla (sau, în cazul filmului, Ghidorah). Noi, publicul, ne dorim să vedem monștrii uriași pentru care am venit, dar povestea lui Yamazaki îi poziționează pe mulți dintre acești oameni drept cei care probabil ar fi mai rău dacă ar apărea. Omul de știință Kenji Noda (Hidetaka Yoshioka) abia dacă ține capul deasupra apei unei Japonii care încă suferă după cel de-al Doilea Război Mondial, cu atât mai puțin trebuie să facă față atacurilor kaiju. Existența continuă a lui Ghidorah este o povară personală pentru metrologul Makoto Aoyama (Masami Nagasawa), în timp ce abilitățile lui Godzilla reprezintă o tentație întunecată pentru profesorul Kanji Murakami (Min Tanaka). Între timp, Kōichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), care și-a găsit dorința de a trăi în „Minus One”, se luptă ca un nebun să-și țină familia unită. Cu toate acestea, pe lângă îngrijirea fiicei adoptive Akiko (Saw Nagatani), soția sa Noriko (Minami Hamabe) a fost infectată cu celule Godzillas, care ar putea ajunge să o omoare sau ar putea fi folosite în alte moduri. Tensiunea dintre a dori să-l vadă pe Godzilla și a nu vrea ca acești oameni să sufere ca urmare este ceea ce Yamazaki exploatează atât de frumos.

Unul dintre cele mai impresionante aspecte ale „Godzilla Minus Zero” este reținerea acestuia. Ca o continuare directă cu un buget mare a succesului „Godzilla Minus One”, ar fi avut sens ca Takashi Yamazaki și echipa sa să creeze efectele vizuale ale filmului. Tentația de a face acest lucru trebuie să fi fost deosebit de mare, având în vedere că „Minus One” a câștigat Premiul Oscar pentru cele mai bune efecte vizuale, făcându-l primul film „Godzilla” care a câștigat vreodată un Oscar. Având în vedere acel triumf, este de fapt destul de remarcabil că Yamazaki nu a transformat „Minus Zero” într-o extravaganță VFX.

În schimb, Yamazaki pare să înțeleagă profund ceea ce face efectele vizuale grozave, adică capacitatea lor de a îmbunătăți o poveste deja bună și personajele ei. Secvențele de acțiune din „Minus Zero” sunt memorabile datorită modului în care sunt concepute unic și a modului în care folosesc personajele. Momente precum Shikishima care zboară printr-un sat care a fost răsturnat de fasciculul gravitațional al lui Ghidorah și Noda trebuie să alerge împotriva timpului pentru a arunca o capcană pe Ghidorah sunt îmbunătățite din cauza personajelor care sunt direct implicate în acțiune, nu doar prin observare.

Toate acestea sunt motivul pentru care marele punct culminant din „Godzilla Minus Zero” are relativ puțin de-a face cu Godzilla și Ghidorah și are de-a face în mare parte cu soarta personajelor umane înseși. Într-un film mai mic, astfel de scene s-ar simți ca un deznodământ obligatoriu. în „Minus Zero”, sunt la fel de captivante ca orice altceva din film. Poate că a durat peste 70 de ani, dar „Godzilla” s-a întors într-adevăr înapoi la locul în care a început: o dramă umană care se întâmplă să prezinte un monstru uriaș (oricât de carismatic ar fi el).

„Godzilla Minus Zero” este acum în cinematografe.