Controversa din jurul lui „It” și conținutul său sexual șocant și grafic ar fi putut contribui la această decizie la acea vreme, dar King era, de asemenea, foarte conștient de colegii scriitori de groază uimitor de talentați pe care i-a considerat mai buni într-un sens sincer apreciativ. Într-un interviu TIME din 1986, de exemplu, King a trebuit să spună următoarele despre autorul și regizorul de film de groază Clive Barker:
„Îl citești cu o carte într-o mână și cu o pungă de rău de aer în cealaltă. Omul ăla nu se prostește. Are simțul umorului și nu este un prost. E mai bun decât mine acum. Este mult mai energic. .”
În același interviu, King părea hipercritic cu privire la valoarea sa ca scriitor și a dat de înțeles că a terminat cu scrisul de groază după „It”. „Am avut vreo trei idei originale în viața mea. Restul au fost sărituri. Simt limitele unde sunt talentele mele”, a declarat King în timp ce s-a autointitulat „nu prea scriitor”, ci „un al naibii de elaborator”. .” Ei bine, chiar și cei mai buni scriitori sunt intim familiarizați cu sindromul impostorului și narațiunile dăunătoare pe care le poate țese în capul nostru. În cazul lui King, aceste afirmații autodepreciate au puțin adevăr pentru ele – ceva ce trebuie să fi ajuns să realizeze când a reluat groaza după un timp, dovedind lumii (și lui însuși) că proza lui este cea mai potrivită pentru a evoca idei. care ne înspăimântă cu adevărat ca colectiv și ne obligă să pătrundem mai adânc în întuneric care ne tachinează marginea viziunilor.
King a împărtășit, de asemenea, inspirațiile de bază din spatele poveștilor sale centrate pe groază, explicând tendința sa de a se concentra pe fobiile personale care gravitează în jurul „păianjeni, lifturi, locuri închise, întuneric, canalizare, înmormântări, ideea de a fi îngropat de viu, cancer, inimă. atacuri, numărul 13, pisici negre și mers pe sub scări”. Aceasta este o listă destul de lungă și deloc nerezonabilă, dar noutatea lui King ca scriitor constă în capacitatea sa de a transforma aceste temeri specifice în ceva universal, la care toată lumea se poate raporta în ciuda absenței aceleiași frici în lumea reală.
Mai mult decât atât, fobiile apar adesea după ce sunt explorate în ficțiune, un exemplu bun fiind mașinile de scris noduroase, cu tematică de bug-uri din „Prânzul gol” de David Cronenberg, care insuflă acestor mașini perfect benigne cu un sentiment de groază capricioasă. Un efect similar poate fi observat în romanele lui King, unde ceva la fel de banal ca o mașină sau un câine este transformat într-o interpretare mai sinistră a aceluiași obiect, evocând scenarii de coșmar care fac o ficțiune horror cu adevărat bună.
