„Nightcrawler” de Dan Gilroy este conceput pentru a te face să te simți rău în largul tău. Atunci când hoțul mic Lou Bloom (Jake Gyllenhaal) este prezentat pentru prima dată, disconfortul evocat provine din disperarea pe care capitalismul din stadiul târziu o încorporează în sufletele noastre și modul în care ne împinge către căi neplăcute. Cu toate acestea, odată ce Bloom amanetează o bicicletă furată pentru o cameră video și suntem forțați să disecăm scene violente și extreme ale crimei cu el, adevărata și ciudată inimă a lui „Nightcrawler” este dezvăluită. Bloom nu este doar împins să ia măsuri atât de lipsite din punct de vedere etic pentru a-și asigura supraviețuirea: el tânjește în mod activ după aceste excese, așa cum se vede în privirea lui cu ochii mari și neclintiți, pe care Gyllenhaal o investește cu o intensitate tulburătoare care îi conferă lui „Nightcrawler” nuanța sa deranjantă. . Este o experiență care prinde viață doar datorită lui, iar Gyllenhaal poartă această povară prin canalizarea unei performanțe bântuitoare, care definește cariera, care este atât subtilă, cât și simțită adânc în oasele noastre.
Gyllenhaal nu este o minune de succes atunci când vine vorba de a ocupa roluri care explorează nuanțe similare. Rândul său ca detectivul Loki, extrem de meticulos și obsesiv, din „Prizonieri”, apare ca o contrabandă pentru Lou Bloom, în timp ce îmbrățișa funcționarea interioară a unui romancier răzbunător în geniala „Animale nocturne”. Gama actorului a fost cel mai bine exemplificată în interpretarea sa din „Brokeback Mountain”, pentru care a obținut nominalizarea pentru cel mai bun actor în rol secundar la Premiile Academiei în 2006. Cu toate acestea, acesta este singurul exemplu în care Gyllenhaal s-a apropiat de un premiu la Oscar – care este cel puțin derutant – „Nightcrawler” obținând doar o nominalizare pentru cel mai bun scenariu original, chiar dacă discursul critic în jurul filmului s-a concentrat în mare parte pe performanța de neuitat a lui Gyllenhaal, care ancorează tot ce are de oferit impresionantul debut regizoral al lui Gilroy.
Gyllenhaal a fost, după cum spun copiii, jefuit la premiile Oscar cu privire la această performanță, dar niciodată nu este prea târziu pentru a atinge moștenirea pe care a lăsat-o „Nightcrawler” în urmă și ce are de spus despre capcanele oribile ale capitalismului și relația sa directă cu practicile jurnalistice lipsite de etică care pune valoare șoc peste adevărul fără pată.
Există ceva în mod deliberat respingător la Nightcrawler
Cel mai înspăimântător aspect al filmului este Bloom însuși, trăgătorul nostru de noapte titular, care prinde viață în întuneric ca un fel de anti-vigilant gata să documenteze, să modifice și chiar să declanșeze scene ale crimei care vor aduce o sumă mare după ce au fost vândute. După ce a văzut un alt fotoreporter independent în acțiune, Bloom preia profesia peste noapte, simțindu-se ciudat de în largul său în timp ce caută accidente groaznice sau spargeri pentru a filma. La început, el acționează ca un spectator neutru pur și simplu căutând aceste senzații tari, dar după o conversație cu regizoarea KWLA Nina Romina (Rene Russo), Bloom ajunge să înțeleagă că jocul este mai murdar decât și-a imaginat inițial. Cu cât filmările sunt mai îngrozitoare, cu atât evaluările sunt mai mari, mai ales atunci când crimele au loc în cartiere specifice (predominant albe, de clasă superioară pentru a fi mai precis) și au un fel de margine înspăimântătoare atașată.
Obiectivitatea nu mai este un element în privirea voyeuristă a lui Bloom, deoarece acesta trebuie să manipuleze și să manipuleze scenele crimei suficient pentru a menține sclipirea cerută de canalele de știri care le difuzează. Reținerea informațiilor devine cheia pentru valorificarea profitului aici, deoarece dorințele oportuniste și necinstea merg mână în mână pentru un bărbat care nu are practic nimic de pierdut, cu excepția dorinței sale de a consuma următorul maxim extrem care se va traduce în numerar. „Dacă sângerează, conduce”, este o mantră care se manifestă în cea mai urâtă formă, încurajată de directori de canal precum Romina, cărora le pasă puțin de adevăr în timp ce urmăresc ratingurile care sunt un rezultat direct al părtinirii toxice de confirmare.
Fiecare relație din „Nightcrawler” este nuanțată cu prudență și este în mod inerent tranzacțională: chiar și disperatul financiar Rick (Riz Ahmed) nu este decât un pion pentru Bloom, odată ce îl angajează pentru munca de asistent și îl lasă să moară după ce Rick îl șantajează pentru că a reținut informații. de la autoritati. Nu există o camaraderie socială prezentă în această lume, deoarece doar cea mai respingătoare formă de competiție tăioasă născută de o economie distrusă și un sistem de diseminare a informațiilor este permisă să existe.
Lou Bloom de la Gyllenhaal ne enervează cu un motiv
Lumea sumbră, condusă de agende, a lui „Nightcrawler” se simte perpetuu udată de întuneric chiar și în timpul zilei, de parcă căldura soarelui este estompată și nu poate ajunge pe cineva ca Bloom, care rămâne detașat de toate lucrurile plăcute sau autentice. Dacă ne înrădăcinăm în perspectiva lui, Bloom nu are luxul să doară pentru aceste sentimente mai blânde, deoarece disperarea lui dezlănțuită l-a ținut în viață până acum, așa că este a doua natură pentru el să se bazeze pe astfel de instincte neplăcute.
Directorul de fotografie Robert Elswit injectează un sentiment de frumusețe morbidă în fiecare scenă în care se află Bloom, iar noi suntem obligați să-i urmăm privirea și să locuim în ea, fie că surprinde consecințele unei epave groaznice de mașină sau ultimele cuvinte ale unui muribund. a trădat de bunăvoie. Rezultatele sunt dezorientatoare și acesta este scopul, deoarece filmările sale de la locul crimei nu sunt cele ale unui spectator neimplicat, ci ale unui voyeur implicat care se bucură de capacitatea sa de a deforma și de a deforma adevărul.
Pe măsură ce munca lui Bloom câștigă acțiune, el își dezvoltă gustul pentru putere, iar această foame înlocuiește treptat nevoia de supraviețuire, mai ales când își dă seama că poate scăpa cu acțiunile sale amorale atâta timp cât directorii de canal corupti continuă să-i alimenteze constrângerile. Când Bloom o constrânge pe Romina să obțină favoruri sexuale în schimbul că îi oferă mai multe filmări „de ultimă oră” a crimei, nu este doar un act de prădare sexuală, ci o afirmare nemiloasă a dinamicii puterii inversate, în care vrea să demonstreze că poate forța o autoritate. gândiți-vă să-și îndeplinească cererea. Gyllenhaal joacă aceste scene cu aceeași bucurie slăbită, cu privirea goală, pe care o adoptă în timpul târâtului său nocturn, creând o imagine deliberat respingătoare a foametei parazitare alimentată de capitalism, care nu se estompează niciodată. Este cu adevărat ciudat că nu a primit o nominalizare pentru o performanță atât de remarcabilă.
Filmul nu se termină cu Bloom căpătându-și apariția sau dând peste o epifanie agonizantă despre lipsa lui de impuls etic: în schimb, îl vedem pe Bloom înflorind chiar și după ce este supus interogatoriului, deoarece autoritățile nu au dovezile necesare pentru a-și dovedi vinovăția. . Ceea ce face Bloom este să-și lărgească rețeaua nocivă prin angajarea subordonaților pentru a-și îndeplini licitațiile, iar această rețea în creștere de exploatare cimentează realitatea îngrozitoare a corporațiilor care valorifică disperarea și cererea, creând un ciclu nesfârșit de minciuni și înșelăciune. Acest lucru asigură, de asemenea, că camerele de ecou bazate pe prejudecăți sunt susținute și validate de ceea ce este transmis ca adevăr, minoritățile persecutate obținând cel mai scurt capăt al bățului atâta timp cât există oameni ca Lou Bloom.
