Babygirl Review: O explorare inteligentă, erotică, în plăcerea de a renunța la putere

„Babygirl”, cel mai recent lungmetraj al actriței devenite regizoare Halina Reijn („Bodies Bodies Bodies”) începe cu o femeie pe nume Romy (Nicole Kidman) într-o poziție în care prea multe femei s-au găsit înainte – prefăcând un orgasm înainte de a se grăbi. să se masturbe cu pornografie în ascunsă ca să poată de fapt coborî. Ea a făcut asta atât de des încât practic se reduce la o știință, ajungând la orgasm după ce a postat un videoclip de încredere și și-a asumat poziția în timp ce soțul ei iubitor Jacob (Antonio Banderas) amână în fericire post-coital. Pentru oricine este familiarizat cu munca lui Kidman și Banderas, situația pare probabil absurdă. Ambii actori sunt simboluri sexuale certificabile de sine stătătoare, acesta din urmă fiind adesea exprimat doar pentru abilitatea sa de a înnebuni gospodinele făcând cu ochiul la cameră și pentru priceperea lui veșnic verde pe cameră.

Din ceea ce ni se arată în aceste momente, Jacob pare un amant dăruitor, formidabil, dar marca lui specială de a face dragoste nu este ceea ce râvește Romy. Nu are nevoie de un partener care să prioritizeze să-i ofere plăcere – vrea să fie înjosită, ordonată să se supună și într-o poziție în care își pierde toate privilegiile de CEO alb bogat al unei companii incredibil de influente. Dar Jacob este un „bărbat progresist”, unul care nu se simte confortabil din punct de vedere sexual să degradeze femeile și nu este pregătit să-și găsească plăcerea în a fi dominant (cum este dreptul lui!), dar acest lucru o lasă pe Romy nesatisfăcută și devastator de frustrată sexual, ceva nou. Stagiarul Samuel (Harris Dickinson) adulmecă direct din ea.

În ultimul timp, Hollywood a fost fixat pe poveștile femeilor în vârstă care seduc bărbați mai tineri în situații de dinamică a puterii abuzive (sau lipsite de etică), dar foarte puțini sunt interesați să exploreze plăcerea de a renunța la puterea cuiva. Poate că este o teamă de a deveni „antifeminist” sau „perpetuarea patriarhatului” sau orice alte cuvinte la modă pe care oamenii vor să le pară pentru a justifica o antipatie imorală față de această dinamică, dar „Babygirl” recunoaște că Romy și Samuel au fiecare putere asupra unuia. altul în circumstanțe foarte diferite și asta face totul atât de tentant.

Ca o voce puternică de afaceri într-o lume dominată de bărbați, Romy este personificarea unei femei care „se aplecă”. Ea are casa perfectă, soțul perfect, copiii perfecți, garderoba perfectă, personalul perfect, biroul perfect și melodiile perfect repetite înainte de aparițiile publice. Când te-ai bucurat de toate platitudinile #GirlBoss care se presupune că definesc A Successful Woman™ în 2024, tânjirea după un bărbat care să-ți spună să te târăști în patru picioare ca un câine și să mănânci bomboane din mâna lui într-un motel murdar este o rețetă. pentru rușinea adânc înrădăcinată. Dar „Babygirl” nu vrea ca Romy să-i fie rușine pentru pofta ei și nici filmul nu o judecă pentru aventura ei ilegală cu Samuel – vrea ca ea să erotizeze totul. Luați toate aceste sentimente negative și lăsați-le să fie factorul motivant simti bine.

Aranjamentul lui Romy și Samuel este adesea dezordonat, iar liniile dacă aceasta este sau nu o activitate extracurriculară sau un „stil de viață” în care intră nu sunt întotdeauna clare, reflectând lipsa de experiență a lui Romy într-o relație de dom/sub ca cineva a cărui Singura expunere înainte de aceasta a fost pornografia vizionată în modul incognito și vârsta fragedă a lui Samuel. Mulți oameni care urmăresc „Babygirl” speră probabil la a doua venire a „Secretary” sau „50 Shades of Grey But With Consent”, dar nu acesta este scopul explorării. Sigur, o pune pe Maggie Gyllenhaal într-un bar de împrăștiere va fi întotdeauna atrăgător, dar „Babygirl” este despre sex-appeal-ul de supunere auto-impusă fără a fi nevoie de recuzită – și de ce refuzul de a-ți recunoaște dorințele până când practic explozi riscă să împingi. într-o poziție în care ești dispus să-ți arunci în aer întreaga viață pentru a-ți îndeplini acele dorințe.

Dar Reijn nu are niciun interes să dea prelegeri sau să ciocăne publicul peste cap cu mesajul. Ne vrea pe marginea scaunelor noastre de pericolul de a ști ce este în pericol dacă se va afla aventura lui Romy, doar ca să aruncăm cu ac „Figura tatălui” lui George Michael pentru a ne face să ne zvârcolim de cât de incredibil de fierbinte este.

În urmă cu 25 de ani, Nicole Kidman ne-a oferit ultima linie de film pentru a pune capăt tuturor ultimelor linii de film în capodopera erotică a lui Stanley Kubrick „Eyes Wide Shut”, făcându-i ca castingul din „Babygirl” să se simtă ca un rol pe care era sortit să îl joace. Samuel al lui Dickinson poate fi dominant în această relație, dar, așa cum vă va spune orice cel mai bun nivel de putere, Romy a lui Kidman este cea care deține controlul complet al filmului, așa că atunci când recunoaște această putere, este pentru că a ales să o facă. Performanța lui Kidman este în același timp vulnerabilă și sălbatică, încă un număr pe tablă care demonstrează că este una dintre cele mai mari care au făcut-o vreodată.

Dickinson, care a fost într-o ascensiune constantă pe teritoriul superstarului, are, probabil, rolul mai dificil al celor doi și îl joacă ca o lăutărie. El fluctuează între sigurul Lothario care îi trimite un pahar de lapte lui Romy într-un cadru public doar pentru a se juca cu ea și un tânăr de douăzeci și ceva care încă nu și-a dat seama cum să-și regleze pe deplin emoțiile atunci când vine vorba de chestiuni ale inimii. Este o reamintire a faptului că aceste figuri fantastice precum Christian Gray sunt exact asta – o fantezie. Doms sunt și ei oameni, iar odată cu asta vine și imperfecțiunea oamenilor.

Dickinson și Kidman sunt promovați de o distribuție secundară la fel de stratificată și angajată, cu vedeta din „Talk To Me”, Sophie Wilde, personificând o bombă cu ceas, în rolul asistentului lui Romy, Esther McGregor reușind absolut că „fiica cea mare trebuie să devină mama de facto când mama este. un rol de mizerie”, în timp ce Banderas are șansa de a arăta o latură mai blândă și mai vulnerabilă în comparație cu obișnuitul lui Casting Casanova. Și fac totul fără să cadă vreodată în capcanele formulate ale thrillerelor erotice de altădată. Reijn a menționat frecvent că este inspirat din filmele lui Paul Verhoeven (Reijn a lucrat cu el ca actriță în „Black Book”), dar „Babygirl” nu încearcă să fie Verhoeven – este mult mai subtil și mai cerebral decât atât, dar foarte în mod clar creat de cineva care îi apreciază marca lui de excitare în fața ta.

Dar totul pentru Romy este că este prea copleșită de rușine pentru a-și pune dorințele pe strada principală, iar filmul este o reflectare a acestei tensiuni. Acesta nu este un film despre lansare, ci anticipare.

Scenele de sex sunt un element necesar al povestirii, dar se pare că în fiecare zi există o altă dezbatere sau rezultat al sondajului despre modul în care „Generația Z urăște scenele de sex”. Este un discurs ciclic care nu va părea să moară, în ciuda faptului cum a demonstrat „Simpozionul 2020 privind scenele sexuale pentru Playboy” al lui Kate Hagen, în prezent avem „mai puține șanse să vedem sex sau nuditate într-un film astăzi decât am fost în orice moment”. din 1970.” Mulți factori au dus la acest declin, ceea ce face ca „Babygirl” să se simtă cu atât mai potrivită pentru aceste vremuri fără sex. Există o reținere inerentă pentru capapele sexuale ale lui Romy și Samuel, chiar și după ce au început să se lovească în biroul lui Romy, când ea ar trebui să-l îndrume ca parte a unui program în birou.

Romy și-a petrecut zeci de ani interiorizându-și îndoielile până la limita psihanalizei, iar incapacitatea ei de a se preda plăcerii absolute sau de a-și exprima dorințele față de soțul ei fără a-și acoperi fața cu o pernă ține o oglindă la prezentarea exterioară a Americii de a reveni la un comportament puritan, dar îmbrățișând hedonismul în spatele ușilor închise. De aceea, de exemplu, există o corelație statistică între zonele conservatoare și căutările de pornografie cu interpreti transgender.

Ca atare, este perfect logic ca „Babygirl” să fie mai puțin interesată să servească mărfurile pe un platou de argint, în schimb să împingă publicul într-un vârtej de voci răgușite care imploră „Nu putem” și de lenjerie de corp îmbibate pe care încercăm să le facem. să ne convingem că nu purtăm. Singura lecție de învățat este că americanii în ansamblu suge la exprimarea erotului nostru și, dacă nu ne îmbunătățim, suntem sortiți să fim prinși între neîmplinire sau distrugere.

/Evaluare film: 8 din 10

„Babygirl” se deschide în cinematografe pe 25 decembrie 2024.