Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.
În 1934, inimitabila Bette Davis a apărut într-o adaptare cinematografică a lui W. Somerset Maugham „Of Human Bondage”, un roman semi-autobiografic despre iubirile nefericite ale unuia dintre Philip Carey. Filmul din 1934 a fost regizat de prolificul John Cromwell și l-a jucat pe Leslie Howard în rolul lui Philip. Davis a jucat rolul lui Mildred Rogers, o chelneriță de ceainărie de care Philip se îndrăgostește, dar care îl tratează cu cea mai mare cruzime. A fost un rol grozav pentru Davis, care avea doar 26 de ani la acea vreme.
Un articol din Collider subliniază că Davis avea un contract cu Warner Bros. la acea vreme, dar într-adevăr, într-adevăr a vrut să joace rolul lui Mildred, știind că era un rol suculent. „Of Human Bondage” era produs de RKO, iar Davis avea nevoie de Jack Warner de la WB pentru a-și împrumuta talentele la RKO pentru a lucra la proiect. Davis și-a amintit într-un interviu TCM cât de mult l-a implorat pe Warner și cum acesta, în cele din urmă, i-a permis fără tragere de inimă să ia rolul. „Of Human Bondage” a ajuns să fie un flop la box office, dar Davis a primit o mulțime de aprecieri. La acea vreme, acolo a strâns o mulțime de zgomot de Oscar.
Dar Davis nici măcar nu a fost nominalizat în acel an. Potrivit cărții „Mother Goddam: The Story of the Career of Bette Davis”, mulți alegători ai Oscarului s-au înfuriat de oboseală și a existat un bâzâit vag cu privire la posibilitatea ca alegătorii să scrie în numele lui Davis în semn de protest. Într-o întorsătură surprinzătoare, Academia a ascultat zgomotul vag și, în ultimul moment, a anunțat că vor fi permise voturi în scris pentru sesiunea de vot din 1934. Davis nu a câștigat, dar s-a descurcat bine cu alegătorii; Vanity Fair a subliniat odată că Davis a ajuns pe locul al treilea, după câștigătorii Claudette Colbert și Norma Shearer.
Regula de înscriere a fost menținută și pentru anul următor, poate ca un experiment al Academiei pentru a vedea dacă votul înscris ar putea avea efect. Când directorul de fotografiat Hal Mohr a câștigat un vot de înscriere pentru lucrarea sa din „Visul unei nopți de vară”, Academia a pus problema voturilor de înscriere aproape imediat.
Hal Mohr este singura persoană care a câștigat un Oscar prin vot în scris
Absolutul lui Bette Davis la Oscar ar putea fi comparat cu cazul din 2008, când filmul lui Christopher Nolan „The Dark Knight” nu a fost nominalizat pentru cel mai bun film la Premiile Academiei (în ciuda faptului că Heath Ledger a câștigat postum cel mai bun actor în rol secundar pentru rolul său de Joker), ceea ce a inspirat. un scandal printre experti. Mulți au susținut că Academia nu are legătura cu un public de masă și că filmele fantastice bine concepute, care fac vesel milioane, erau încă evitate de către organismele de premii doar pentru genul lor. În anul următor, Academia a răspuns acestor critici extinzând categoria Cel mai bun film de la cinci la 10 nominalizări, sperând să încorporeze mai multe blockbuster și filme fantasy.
Incidentul din 1934 a fost doar un caz anterior al Academiei care s-a închinat presiunii publice. Dacă alegătorii plănuiau într-adevăr să scrie în numele lui Davis, așa cum a sugerat zvonurile, atunci Academia s-a gândit că ar putea la fel de bine să permită acest lucru. Când Davis nu a câștigat, însă, Academia probabil a răsuflat uşurat; nu ar fi trebuit să constate că nominalizările lor erau cu nimic mai puțin decât legitime. Ca dovadă de bună-credință, Academia a păstrat regula pentru filmele din 1935.
Dar apoi Hal Mohr a câștigat în 1935, punând la îndoială întregul sistem. Printre nominalizații pentru cel mai bun regizor de imagine în acel an au inclus Ray June pentru „Barbary Coast”, Victor Milner pentru „The Crusades” și legendarul Gregg Toland pentru „Les Misérables”. În timp ce cei trei bărbați au făcut locuri de muncă exemplare în filmele lor, se poate vedea de ce alegătorii au vrut ca Mohr să câștige în schimb. Lucrarea sa la „Visul unei nopți de vară” este nimic mai puțin decât magică. El și-a uns lentilele cu vaselină pentru a surprinde lumea cu focalizare moale a zânelor lui William Shakespeare și a pictat copacii portocalii strălucitor pentru a reflecta mai multă lumină. Întregul său proces poate fi citit într-o lucrare academică din 2009 scrisă de Scott Macqueen.
Mohr este singura persoană care a câștigat un Oscar competitiv prin vot în scris. Academia a pus capăt regulii de înscriere imediat după.
Academia s-a aplecat în fața presiunii publice cu privire la voturile scrise doar timp de doi ani
Un articol din Vulture a subliniat că în acel an a fost puțin probabil câștigarea lui Davis pentru cea mai bună actriță, deoarece „Of Human Bondage” a apărut în același an cu „It Happened One Night”, care a luat acasă cel mai bun film, cel mai bun regizor, cel mai bun scenariu, cel mai bun scenariu. Actor și cea mai bună actriță.
Vulture, totuși, a găsit și un articol vechi din Variety în care Warner Bros. făcea campanie deschis pentru votul prin înscriere în anul următor, încurajând pe toată lumea să voteze cu inima, și nu ceea ce a nominalizat Academia. Ei au cerut „înscrieri în toate clasele în care unul sau mai mulți dintre candidații lor nu au fost nominalizați prin canale obișnuite pentru votul final”. S-ar putea să fi funcționat, deoarece Michael Curtiz a fost inclus în buletinul de vot pentru regia „Captain Blood” de la WB, iar Paul Muni a fost nominalizat pentru interpretarea sa din „Black Fury”. Nici Curtiz, nici Muni nu au câștigat… dar Hal Mohr a câștigat. „Visul unei nopți de vară” a fost, de asemenea, o producție WB.
Sunt două minți la lucru aici. Se poate vedea campaniile de înscriere ca o modalitate de a aduce dreptate unui sistem deja ponderat. Se poate vedea, totuși, și ca pe o șansă pentru studiourile bine-fondate de a lansa campanii Oscar pentru cine își dorește, indiferent de nominalizări, punându-și bucuroși degetele pe scară. O campanie de înscriere cu bani de studio în spate ar permite studiourilor să dicteze Premiile Academiei. S-ar putea spune că așa este deja, dar cel puțin acum există parametri. Regulile de înscriere au fost încetate în 1935 și nu au mai fost întreținute de atunci.
Davis avea să câștige primul ei Oscar în 1936 pentru „Periculos”, iar Mohr avea să câștige al doilea în 1940 pentru „Fantoma Operei”. Între timp, Muni a câștigat pentru „Povestea lui Louis Pasteur” din 1936, iar Curtiz a câștigat pentru „Casablanca” din 1942, așa că totul s-a uniformizat la final.
