Timp de peste 50 de ani, numele regretatului James Earl Jones în genericul unui film a fost un motiv suficient pentru a dedica câteva ore unui film. Au fost întotdeauna două ore satisfăcătoare? Ca cineva care a participat la „Allan Quatermain și orașul pierdut de aur”, „Trei fugari” și „Omul suflet”, pot spune cu încredere nu.
Acest lucru este mai mult decât bine. Jones a fost un actor care a luat în serios rolul „muncă”. După cum i-a spus jurnalistului Joe Leydon în 1989, „Aceasta este profesia mea. Trebuie să-mi câștig existența, pentru că nu pot să-mi câștig existența altfel”. Așa că, când nu vi se oferă, spuneți „Marea speranță albă” de fiecare dată, vă suflecați mânecile și faceți ceva timp pe platourile de filmare „Blood Tide”, „Best of the Best” și „Excessive”. Forță” fără scuze. Acele salarii te țin pe linia de plutire în timp ce aștepți ca următorul „Războiul Stelelor” să se lase jos pe biroul tău.
Și totuși, așa cum i-a spus Jones lui Leydon, au existat alte două motive pentru care să facă un film. Una a fost povestea. Dacă credea că scenariul conține o poveste care merită spusă, s-ar înscrie pentru a vedea ce ar putea face cu regizorul și colegii săi actori. Celălalt era mai evaziv. „Uneori, văd doar un rol pe care vreau să-l fac”, a spus Jones. Și când acea conexiune a fost suficient de puternică, Jones s-a putut simți mișcat până la lacrimi – așa cum a fost atunci când a făcut „Field of Dreams”.
Discursul de deschidere al lui Kevin Costner l-a încurcat pe James Earl Jones
Adaptat după romanul insolit al lui WP Kinsella „Shoeless Joe”, „Field of Dreams” al lui Phil Alden Robinson este genul de film care nu ar trebui să funcționeze, cu atât mai puțin să existe. Kevin Costner nu era Mr. Baseball la acest moment (el jucase doar în „Bull Durham”), ceea ce însemna că nu era un home run în opinia directorilor de studio. Robinson făcuse doar apreciata piesa de nostalgie „In the Mood”, așa că povestea unui fermier din Iowa care își arat sub recolta principală pentru a construi un teren de baseball care să găzduiască fantoma lui Shoeless Joe Jackson s-a simțit ca un efort prost sfătuit. (deși acum este, evident, măcinat pentru moara de remake).
De ce, vă rog să spuneți, s-a conectat Jones? „Filmul insistă să participi cu inima mai mult decât cu mintea”, a explicat el, „mai mult decât facilitățile tale critice”. Jones și-a dat seama că a făcut apelul potrivit când a văzut filmul terminat pentru prima dată. În timp ce majoritatea oamenilor nu încep să plângă până la scena finală puternică a filmului, Jones s-a trezit plângând în timpul narațiunii de deschidere a lui Ray Kinsella (Costner) despre tot ce a precedat momentul în care a auzit pentru prima dată vocea neîncarnată în lanul de porumb – inclusiv relația sa dificilă, nerezolvată. cu tatăl său mort — începu. Scorul minunat al lui James Horner s-a dovedit deosebit de eficient în a-l atrage, dar a existat ceva mai mult la acest răspuns. „Și nu știam de ce”, a spus el. „Nu puteam să-mi explic. Până când am ajuns în scena cu personajul meu, nu eram obiectiv – nu puteam să-mi dau seama dacă făceam o treabă bună sau nu”.
James Earl Jones făcea, desigur, o treabă genială pentru că nu știa să facă altceva. Într-adevăr, nu sunt sigur că cineva a ținut vreodată un discurs mai emoționant despre importanța baseball-ului în America decât Terence Mann al lui Jones. A fost un dar de actor.
