Cu doi ani înainte ca regizorul William Friedkin să facă un splash cu „The Exorcist”, a făcut un thriller neo-notir de neuitat. „Conexiunea franceză” din 1971 are o senzație sumbră, imediată, iar în timp ce este plin de emoții, portretizarea temelor sale de bază se simte jalnic sincer. Friedkin surprinde natura birocratică a combaterii criminalității, care adesea merge mână în mână cu cea mai disprețuitoare formă de prejudecăți care se extinde la fiecare straturi ale societății. Fiecare dintre aceste sentimente adânci înrădăcinate este țesută cu intensitate frenetică care împinge granița, culminând cu una dintre cele mai tensionate și încântătoare secvențe de goană puse la film. Acest lucru natural pentru uimitorul măiestrie a plătit în toate modurile corecte în următorul său film „The Exorcist”, care este încă considerat standardul pentru groază viscerală excesivă în genul de posesie demonică.
Brandul de groază al lui Friedkin în „The Exorcist” este mai complex decât ceea ce este promis de reputația principală a filmului. Da, filmul din 1973 este menit să sperie și să șocheze prin gravarea unui portret incomod și exagerat al posesiei demonice, dar este, de asemenea, cu atât mai mult. Friedkin ne prezintă cu Tussles interioare ale lui Regan (Linda Blair) chiar înainte de a începe să leviteze sau să -și învârtă capul până la capăt.
Regan este un copil timid, singur, care caută refugiu în artă pentru a profita la maxim din situația ei, cu nu mulți prieteni să se încredințeze. În timp ce ochii ei odată strălucitori încep să pară întunecați și începe să se simtă speriată și confuză, adevărata Sensul fricii ne este dezvăluit. Teama neputincioasă pe care o experimentează mama ei Chris (Ellen Burstyn) în timp ce vede că fiica ei suferă este chestia de coșmaruri, deoarece niciun părinte nu poate fi pregătit să -și protejeze copiii de un rău atât de neimaginat. Dar Chris perseverează, făcând tot ce poate, chiar și atunci când toată speranța se pierde. Friedkin se bazează pe această teamă inconștientă de a nu fi în măsură să ajute o persoană iubită în timp ce se învârte, se transformă și, în cele din urmă, devin de nerecunoscut.
Având în vedere înțelegerea profundă a lui Friedkin despre groază (și numeroasele sale nuanțe), ce filme din gen au reușit să -l sperie? Să aruncăm o privire.
Friedkin are o dragoste pentru filmele de groază cu o premisă întemeiată
Într-un interviu cu Vice, Friedkin a vorbit despre motivul pentru care s-a întors la groază de-a lungul carierei sale, subliniind capacitatea genului de a găzdui „filme de mare intensitate despre personaje care au spatele lor pe un perete și niciun loc unde să meargă”. Acest lucru a dus la o conversație despre filmele care a făcut Îl îngrozește:
„Filmele care m -au îngrozit sunt„ Alien ”,„ Psycho ”, un film japonez numit„ Onibaba ”(1964) – unul dintre cele mai terifiante filme pe care le -am văzut vreodată. Și mi -a plăcut acest film recent„ Thebadook ”. M -a luat prin surprindere și am crezut. –
În timp ce „psiho” și extraterestru ”sunt oferte de groază clasice care evocă tipuri de teroare complet diferite,„ Onibaba ”folosește un cadru medieval pentru a sublinia fiecare exces de umanitate, încadrată printr -o lentilă care este atât de răcoritoare, cât și de uluitoare. Sensibilitățile lui Friedkin pot fi Mai bine înțeles prin această din urmă alegere, deoarece „Onibaba” este un gust dobândit chiar și pentru cei mai avizi fani de groază, înfundarea sa fără fund fiind Un pic prea puternic. sunt adesea făcute, la fel ca propriul „exorcist” al lui Friedkin, care prospera din cauza acestei dualități.
Absența autenticității poate strica chiar și cele mai bine intenționate filme de groază, precum „The Guardian”, pe care Friedkin a ajutat-o în 1990. Deși plin de potențial, filmul este un dud, lipsit de pumnul celebrului său titlu de groază din 1973. Mai mult decât atât, povestea se apleacă complet în Horror „Evil Dead”, codat, dar îi lipsește ingeniozitatea (și Guts) pentru a o scoate. Cu toate acestea, Friedkin a revenit la dragostea sa pentru groaza bazată pe realism în „Bug” de groază psihologică din 2006, care este la fel de deranjant, intens și claustrofob pe cât s-ar fi așteptat de la cel care a făcut „exorcistul”.
