Nu orice film poate fi – sau trebuie să fie – o capodoperă de neuitat. Un spațiu mult necesar trebuie să fie sculptat pentru distracții și filme B sincere pe care le amintiți brusc într-o sâmbătă seara și decideți să le revizuiți. Cel mai bun tip de filme mediocri, dar totuși încântătoare, sunt cele care ating un echilibru perfect între suspendarea convingătoare de neîncredere și neîncredere fără minte. Un astfel de titlu care lovește acest loc dulce este thrillerul criminalului din 2004 „Cellular”, cu o America pre-căpitan Chris Evans și un „Fast & Furious” Jason Statham. Dacă nu l -ați urmărit sau nu vă amintiți prea multe detalii, v -am acoperit.
Înainte de a ne scufunda în experiența „celulară”, trebuie să vorbim despre thrillerul din 2002 al lui Joel Schumacher, „Telefon”. În film, un lunetist fără nume (Kiefer Sutherland) apelează la o cabină telefonică, la care se răspunde de un tânăr publicist pe nume Stuart (Colin Farrell). Acesta nu este un apel telefonic accidental, deoarece lunetistul este intim conștient de viața lui Stuart, pe care o folosește ca pârghie pentru șantaj. Drama tensionată se transformă într -un joc de moralitate, întrucât Stuart este o persoană destul de groaznică lipită într -o situație periculoasă, care ridică întrebări despre justiția karmică și gradele de vinovăție. Scriitorul Larry Cohen a conceput barebonele „cabina de telefon” cu 20 de ani înainte de lansarea sa teatrală, ceea ce explică unele dintre dilemele morale rigide prezentate în această poveste de suspans la începutul anilor 2000.
De asemenea, Cohen a venit cu premisa de bază pentru „Cellular” și a scris un scenariu inițial care a abordat temele auto-obsesiunii narcisiste din cauza dependenței excesive a societății-ați ghicit-telefoanele mobile. Această versiune a scenariului a fost solemnă și cinică, unde protagonistul s -a luptat cu vinovăție în timp ce încerca să -i protejeze pe cei dragi de consecințele acțiunilor sale. În cele din urmă, scenaristul Chris Morgan (care a scris mai multe scenarii pentru franciza „Fast & Furious”), a refăcut -o ca o poveste care sărbătorește eroismul Everyman, unde elementele tradiționale de acțiune și thriller au fost amestecate cu umorul situațional. Această formulă, deși Clichéd, a funcționat, ca „celular” este amintită cu drag ca un thriller de suspans decent, cu performanțe împământate.
Cellular evocă suspans și emoții prin intermediul motivului său de telefon mobil
„Cellular” se deschide cu profesorul de știință Jessica Martin (Kim Basinger) fiind răpit și reținut prizonier de un grup de bărbați. Cerinirea infractorilor ceva de la soțul ei Craig (Richard Burgi), dar Jessica habar nu are ce este. După liderul bandei, Greer (Statham), zdrobește un telefon de perete pentru a o împiedica să scape, Jessica folosește o știință bună pentru a împărți câteva fire și a face un apel aleatoriu. Acest apel disperat de ajutor ajunge la Ryan (Evans), un tânăr care crede că joacă o farsă pe el și nu își ia deloc cuvintele în serios. După câteva frustrante înainte și înapoi, Ryan decide să discute cu polițistul local Mooney (William H. Macy), dar lucrurile devin mai periculoase doar atunci când copilul lui Jessica este găsit și dispărut.
Da, premisa sună un pic de necrezut și aș putea spune, iritant, dacă luați în considerare cât timp Ryan și poliția deșesc dezbaterea dacă apelul de suferință al lui Jessica este autentic sau nu. Dar regizorul David R. Ellis prezintă aceste scenarii încărcate de gimmick cu Sinceritate, unde cele mai îndepărtate situații sună plauzibile în contextul cadrului fictiv al filmului. Acesta este un marker al filmului competent, dar „Cellular” ar fi probabil marcat ca un thriller generic dacă ar fi lansat astăzi. Cu toate acestea, misterul plăcut al lui Ellis este amortizat cu o marcă de nostalgie a filmului B care se menține destul de bine, combinația Evans-Statham-Basinger bifând toate casetele asociate cu genul de acțiune/thriller.
Ceea ce „celular” face cel mai bine este că nu îi oferă lui Evans Ryan o armură de complot în voie. În schimb, se așteaptă să rezolve cele mai dificile obstacole cu rezolvarea problemelor pragmatice, spre deosebire de shenaniganii de acțiune. Și el face, mergând până la apucarea unui pistol aleatoriu pentru a speria clienții de la un magazin, astfel încât să poată cumpăra un încărcător pentru bateria sa pe moarte (în timp ce este urmărit de tâlhari). Acest tip de umor situațional echilibrează aspectele extrem de dramatice, plus că este revigorant să -l vezi pe Evans într -un rol atât de împământat, dar lipsit de griji ca un om mediu.
În cele din urmă, toate aceste sentimente se bazează pe modul în care telefoanele mobile sunt mici mașini mici la îndemână, care pot înregistra dovezi, să plaseze apeluri de urgență și să fie folosite și ca heringuri roșii inteligente. Sunt doar eu, sau este timpul să (re) vizionăm „celular”?
