Cea mai bună dramă medicală nouă din ani are nuanțe de două clasice TV

Acest articol conține Spoilere ușoare pentru „Pitt”.

Dacă nu ați intrat încă în „The Pitt”, cel mai sigur mod de a face acest lucru este începând cu începutul zilei. Noua dramă medicală Max poate fi periculos de captivantă și, dacă nu sunteți atenți, s-ar putea să vă aflați că trageți un ansamblu care se ocupă de seria de nituire. Spectacolul în sine începe la 7 dimineața într -o zi aparent medie în secția de urgență a unui spital fictiv din Pittsburgh. Fiecare episod urmează apoi o oră în viața unei echipe de medici, asistente și stagiari, în timp ce își încearcă și diagnostică drumul printr -o mulțime nesfârșită de persoane bolnave și rănite.

Episoadele se ocupă de o oră, așa că nu exact au loc în timp real, dar sunt apropiați. Spectacolul, care a fost creat de „Jag” și „Er”, R. Scott Gemmill, menține o bătaie de acțiune constantă a tamburului, construindu -și tensiunea, cum ar fi stoarcerea unui atac de cord și – mult mai rar – oferind publicului respirații scurte care durează doar atât timp cât personalul spitalului este capabil să se odihnească. Impresia generală a „Pitt” este una de haos coordonat, plin de viață. În ceea ce privește ritmul, este un pic ca dacă episodul cu o singură lovitură, câștigător de impulsuri, cu o singură lovitură din „The Bear”, a durat peste 10 ore. Nu este de mirare că emisiunea funcționează precum Gangbusters, având în vedere cele două clasice TV care au servit drept inspirație principală.

Cu structura sa fără suflare și drama de viață sau de moarte, „The Pitt” te-ar putea suge atât de complet încât uiți să o întrerupeți pentru o pauză de baie până când Dr. Robby (Noah Wyle)-hiper-competentul emisiunii, protagonist perpetuu pe margine-ia în sfârșit și unul. Alături de umanitatea sa profundă, care se intersectează în mod inteligent povești și ochii expresivi dureros ai lui Wyle, cea mai bună parte a „Pitt” ar putea fi capacitatea sa de a manipula timpul. Rareori are o oră accentuată la fel de repede ca atunci când urmărim această echipă de departament de urgență, salvând (și se termină ocazional). Dar spectacolul face, de asemenea, unele dintre momentele sale care se schimbă în viață, să se simtă extrem de mult, în mod realist; Când o familie refuză să accepte că fiul lor este murit de creier după o supradoză accidentală, Robby le rupe vestea încet pe tot parcursul zilei, în timp ce o mamă îngrijorată de fiul ei adolescent furios se blochează în limbo când Robby nu poate decide dacă să sune sau nu poliția.

Rareori, dacă este vreodată, un spectacol a muncit atât de mult pentru a transmite stresurile moment în moment ale profesiei medicale; Chiar și „er”, standardul de aur al dramelor medicale, s -a concentrat mai puțin pe efectul copleșitor al locului de muncă, potrivit producătorului și al vedetei Wyle. Într -un interviu acordat lui Alan Sepinwall de la Rolling Stone, el, Gemmill și producătorul John Wells (un alt alum „ER”) au remarcat că au planificat noua serie cu intenția, așa cum a spus Wyle, „fiind aproape o metaforă pentru ceea ce am fost cu toții în ultimii cinci ani, încercând să ne dăm seama de propria noastră cale de ieșire”. De asemenea, actorul a menționat că dr. Robby este „un avatar pentru o mulțime de oameni care să se proiecteze despre cum se simte a fi ascuns de responsabilități fără niciun fel de pauză și fără timp pentru a procesa, fără timp pentru a analiza” și o capacitate epuizată de a compartimenta durerea și trauma.

Diferențele dintre „Pitt” și „ER” sunt destul de clare. În timp ce creatorii săi au spus lui Rolling Stone, includ structura de la oră la oră a emisiunii, lipsa aproape completă de muzică, gore și nuditate și un stil de producție unic, cu o mulțime de coregrafii live și filmare în stil documentar. De asemenea, Dr. Robby nu pare să aibă același backstory sau bagaj ca omologul său „ER”, veteranul spitalului, numit eroic, a devenit veteranul spitalului John Carter. Cu toate acestea, există povești și momente care rimează cu „ER”, un spectacol care a funcționat timp de 15 sezoane și a fost pe scară largă, sălbatic influentă. Backstors -urile răbdătoare vă vor lăsa suspinând, în timp ce noii stagiari de la Pittsburgh Trauma Medical Hospital se poticnesc prin multe din aceleași momente de șoc și naivitate cu care Wyle’s Carter s -a confruntat cu „ER”.

Comparațiile și contrastele dintre cele două spectacole sunt mai mult decât un simplu punct de vorbire cu apă-răcire; De asemenea, acestea sunt baza unui proces în care a făcut lobby la echipa din spatele „Pitt” de către moșia lui Michael Crichton, care a scris scenariul care a devenit pilotul „ER” și a fost creditat ca creatorul acelui spectacol. Conform unui raport până astăzi, moșia lui Crichton a susținut că o renaștere „ER” care a devenit ulterior „Pitt” a fost în lucrările de la Max începând din 2020, dar că moșia nu a consimțit la ea (ceva ce creatorii seriei au negat). Procesele deoparte, este clar că „Pitt” suge audiențe în ceea ce privește atașamentul lor față de (sau chiar conștientizarea) „er”. Mai mult decât atât, a fost nevoie de câteva episoade pentru ca spectacolul să înceapă să -i cheme brusc în minte Mai mult Seria medicală influentă dintr -o perioadă anterioară în istoria TV: „M*A*S*H.”

„M*A*S*H” a fost un moment bazin pentru televiziunea americană-dacă puteți apela o alergare de 11 ani care s-a încheiat cu nota înaltă emoțională, artistică, record (și apă)-nota înaltă care a fost „M*A*S*H” Finala serialului A „Moment”. Drama comedică de război (care se bazează pe un film care se bazează pe o carte) a jucat Alan Alda în rolul lui Hawkeye Pierce, un doctor care a fost la fel de înfiorat ca și genial. Personajul a fost amuzant, bântuit, talentat și, mai presus de toate,, profund pasionat de a face ceea ce trebuie pentru pacienții săi – chiar (și deseori) atunci când a implicat încălcarea regulilor. Dr. Robby, cu glumele sale excelente de șobolan, durerea zdrobitoare de suflet și tendința de a face lucruri precum Fudge o dată de sonogramă pentru a permite unui adolescent însărcinată un avort, se simte ca un descendent direct al Hawkeye al lui Alda.

Paralelele nu se termină acolo. Studentul medical Put-upon Whitaker (Gerran Howell) este un băiat Nebraska alimentat cu porumb, cu ochii de dimensiunea farfuriei și un sentiment aparent nesfârșit de naivitate cu inimă bună. Seamănă foarte mult cu Radar O’Reilly, tânărul neplăcut și nevinovat jucat de Gary Burghoff atât în ​​versiunile filmului, cât și în cele TV ale „M*A*S*H”. În mod similar, când fostul doctor de luptă Abbott (Shawn Hatosy) se întoarce pentru schimbul de noapte, el alunecă în loc ca The Trapper (Wayne Rogers) la Hawkeye al lui Robby. Între timp, asistenta medicală de încărcare Dana (Katherine Lanasa) deține secția de urgență împreună cu forță și har, la fel ca Margareta lui Loretta Swit în anotimpurile ulterioare, mai puțin sexiste ale „M*A*S*H”.

Stilistic și tematic, „Pitt” continuă, de asemenea, misiunea „M*A*S*H”, un spectacol care a extins limitele mediului său în diferite moduri pe măsură ce popularitatea sa a crescut. Un episod timpuriu, excelent, din „M*A*S*H”, a surprins publicul ucigând prompt un nou personaj, inspirând primul dintre multe tirade anti-război din Hawkeye, pătată de lacrimi. Episoadele ulterioare au încălcat, de asemenea, cu îndrăzneală regulile formatului sitcom. „Timpul vieții” din sezonul 8, de exemplu, are loc în timp real, completat cu un ceas numărătoarea inversă în colțul ecranului. De asemenea, „The Interviu” din sezonul 4 permite distribuției „M*a*S*H” să renunțe la sitcom-ul lor pentru o prezentare emoțională în stil confesional.

Ecouri ale acestor și altor episoade din „M*a*s*h” se înclină prin „Pitt. Seria Max folosește, de asemenea, o muzică minimă, o alegere care apelează la mintea „M*A*S*H”, Larry Gelbart, lupta interminabilă împotriva piesei de râs, mandatate de rețea a emisiunii. Ambele spectacole se joacă cu timpul, cu „M*A*S*H” desenând un război de trei ani în meciuri de un deceniu. Poate cel mai important, ambii prezintă povești politice profund pline de compasiune, care se bazează pe experiențele din viața reală ale profesioniștilor medicali suprasolicitați și ale oamenilor de zi cu zi prinși într-un peisaj de iad fabricat american. „The Pitt” a câștigat kudos pentru hiper-realismul pe care îl cultivă datorită lucrătorilor din domeniul sănătății din set, în timp ce scriitorii „M*A*S*H” au vorbit cu medicii de război (emisiunea a fost stabilită în Coreea, dar a comentat Vietnam) și a împrumutat povești din primele linii.

Într -un episod din sezonul 1 din „The Pitt” intitulat „18:00”, un eveniment în caz de accident în masă preia departamentul de urgență al spitalului, conducând Dr. Abbott să instruiască medicii să -l conducă ca un spital chirurgical al armatei mobile – cunoscut și sub numele de unitate de mash. Cu această poveste groaznică și în timp util, spectacolul este în sfârșit complet „M*A*S*H”, apelând la minte episoade deosebit de neobosite ale acelui spectacol precum „Deluge” și „sau„ Este o simfonie a vieții, a morții, a haosului și a umanității profunde – una despre care se apropie de întrebările despre care Wells a spus Rolling Stone. „Cum te descurci de fapt să vezi atât de mult din durerea și anxietatea altor persoane?” a întrebat el. „Care este acest cost? Ce cerem de fapt acestor medici și profesioniști din domeniul sănătății să ne umileze?”

Nu pare să existe un răspuns la această întrebare, dacă este pus în timpul războiului din Coreea, Vietnam sau într-un peisaj post-covid plin de conspirație, violență și bugete spitalicești. „Pitt” este încă admirabil că l -a întrebat, la fel cum au făcut -o „er” și „m*a*s*h” înainte. Nu știu dacă „Pitt” seamănă prea mult cu „er”, dar știu că avem noroc că seamănă foarte mult cu „m*a*s*h”. Știu, de asemenea, că aceste spectacole oferă cel puțin un răspuns: acel timp se uită, îngrămădind tristețe pe fericire pe tristețe. Întotdeauna va exista o altă schimbare, atâta timp cât putem trece prin aceasta.