La mijlocul anilor 2000, regizorul Peter Jackson se ocupa de succesul filmelor sale „Lord of the Rings”, câștigând mai multe premii Oscar și a făcut gaze de dolari. Pentru filmul său de urmărire, Jackson a fost permis să se dedice unui proiect de vanitate cu profil înalt: un remake de 200 de milioane de dolari al „King Kong”, întrucât originalul din 1933 a fost unul dintre filmele sale preferate. Filmul în sine a fost doar în regulă. Cu toate acestea, în timp ce făcea „King Kong”, Jackson părea să dezvolte un nou interes artistic.
Vedeți, Jackson știa despre o secvență „Spider Pit” excizată care fusese tăiată din „King Kong” din 1933. Prin urmare, el a decis – la fel ca un proiect secundar – să -și folosească influența pentru a recrea cum ar fi putut arăta folosind filme și efecte vintage. Rezultatele sunt suficient de distractive (le puteți vedea online), dar Jackson a fost clar mușcat de o eroare. În urma experimentului său de păianjen, Jackson a devenit obsedat de recreere și restaurare.
După o altă înțepătură greșită la Prestige („The Lovely Bones”) și propriul său criticat, Trilogia prequel asemănătoare lui George Lucas (filmele „Hobbit”), Jackson și-a dat în sfârșit permisiunea de a se dedica pe deplin la obiceiurile sale de restaurare. S-a dovedit că Muzeul Britanic de Război Imperial Imperial a avut role de film silențios vechi de secol de soldați englezi care se luptau pe front în timpul Primului Război Mondial și s-a apropiat de Jackson în 2015 despre restabilirea materialului într-un context modern. Jackson s-a descurcat în Wild ca răspuns, coloratând materialele și folosind trucuri digitale pentru a modifica ratele de cadru timpurii pentru a arăta mai neted și mai contemporan, remixându-l în timp ce îl remixează în 3D. Filmările vechi de secol arătau brusc de parcă a fost împușcată pe camerele digitale moderne.
De asemenea, Jackson a fost înmânat interviuri vechi ale BBC cu soldați din epoca a VI-a, așa că a ales să joace audio peste materialele sale restaurate. Filmul rezultat, intitulat „Ei nu vor crește vechi”, a fost lansat în teatre în 2018, la o aclamare critică, așa cum demonstrează scorul său de 99% pe Rotten Tomatoes. (Puteți consulta recenzia /filmul despre film aici.)
Nu vor îmbătrâni este un experiment fascinant
Stocul de film care a fost folosit pentru a filma imagini la sol în timpul Primului Război Mondial a trecut prin camerele de fotografiat la 13 cadre pe secundă. Când a fugit înapoi, fie părea „înțepător” la ochi, fie a alergat incredibil de repede. Până la inventarea Synch Sound la sfârșitul anilor 1920, nu a existat un standard din întreaga industrie cu privire la cât de repede ar trebui să se desfășoare filmul printr-o cameră sau un proiector, atât de multe filme silențioase par să aibă aceleași calități „tocă” sau „prea rapide”. Din această cauză, Jackson a folosit instrumente digitale pentru a „completa” cadrele lipsă din materialele utilizate pentru „nu vor îmbătrâni”, aducând-o la standardul post-sunet de 24 de cadre pe secundă.
De asemenea, Jackson a angajat cititori profesioniști pentru buze pentru a afla ce spuneau soldații din WWI în timp ce erau filmați. Apoi a recrutat actori pentru a -și îndeplini „dialogul”, adăugând în esență voci umane acolo unde nu a fost niciodată înregistrat. În plus, Jackson a integrat noi efecte sonore pentru rezervoarele de pe cameră, precum și îmbrăcămintea schimbătoare, nămolul stropit și alte zgomote ambientale.
Rezultatul este la fel de realist pe cât s -ar putea spera. „Nu vor îmbătrâni” se simte ca o piesă de muzeu; Este un omagiu adus soldaților britanici care a fost adus la viață cu noi tehnologii miraculoase de restaurare. Între timp, înregistrările audio l -au lăsat pe soldați să aibă vocile lor reale, legând experiențele înfiorătoare pe care le -au luptat în tranșee. Au vorbit despre condițiile lor groaznice, despre situația băii și despre pauzele lungi de a nu face nimic. „Nu vor îmbătrâni” face ca un conflict vechi de un secol să se simtă imediat și uman.
Majoritatea criticilor au fost fascinați de experiment și încântați să vadă cum a dezvăluit tinerii tineri relatabili și nerefinați. Unele dintre ele sunt crass și necurate. Rețineți că în anii 1910, când filmarea a fost împușcată, nimeni nu a avut un al doilea instinct cu privire la modul în care ar trebui să se comporte în fața unei camere. Par relaxați și flipanți într -un mod în care niciun om modern nu mai este.
Ei nu vor îmbătrâni, de asemenea, au fost criticați pentru că au fost dubioși din punct de vedere filosofic
Cu toate acestea, multe recenzii (inclusiv cea pe care am scris -o pentru IGN în acea zi) au simțit că există o anumită etică complicată în joc cu restaurarea lui Jackson. Jackson nu a fost neapărat „aducând imagini la viață”, ci a adaptat filme mai vechi pentru a se potrivi cu ceea ce sunt obișnuiți ochii moderni. În practică, arată excelent, dar filosofic, s-ar putea să-și echivaleze acțiunile cu producătorii care colorează clasici alb-negru sau creează avatare digitale ale actorilor morți.
Reamintim că filmările apare așa cum o face din cauza tehnologiei disponibile la vremea respectivă, așa că poate este treaba noastră ca spectatori să se obișnuiască cu ea, mai degrabă decât invers. Cât de des va trebui să „actualizăm” imagini vechi pentru a -l face consumabil pentru ochii moderni? Și cu cât timp înainte de cea mai mare parte a ceea ce vedem nu este o reproducere, ci o înregistrare cu totul nouă? La urma urmei, aproape jumătate din ceea ce percepem în „Ei nu vor îmbătrâni” a fost creat artificial.
Unii critici au remarcat, de asemenea, că „nu vor îmbătrâni” îi lipsește mult context istoric. Nu este vorba atât despre sensul războiului sau despre motivele pentru care oamenii se luptă, ci despre soldații înșiși. Funcționează ca un experiment de film și un omagiu adus veteranilor, dar nu este o istorie grozavă.
Recenzia solitară „putredă” a filmului postată pe Rotten Tomatoes provine de la Pamela Hutchinson, scriind pentru Silent London. Ea a considerat că restaurarea digitală a făcut de fapt filmul Mai puțin Realist, ca și cum Jackson ar fi folosit în mod iresponsabil soldații din viața reală ca scuză pentru a face noi avataruri digitale, care se îngăduie doar în obsesiile sale tehnice. Mișcările „netezite” ale celor 24fps, a scris ea, i -au făcut pe soldați să plutească într -un mod ciudat, în timp ce colorația a oferit tuturor aceiași ton artificial „piersic” artificial. Filmul a fost, a spus ea, mai mult ca rotoscoparea digitală decât restabilirea corectă.
Cu siguranță este un film minunat pentru a stârni dezbaterea.
