Există momente și imagini în acest film care sunt atât de specifice. Un soldat rănit se trezește și vede că piciorul îi este pe foc sau un tip se uită în sus și vede cablurile întinse pe cer. Câte dintre aceste imagini au fost trase din vorbirea cu oamenii care au fost acolo și și -au dat seama că și -au amintit acele imagini foarte specifice?
Publicitate
Alex Garland: Așa că îl intervievam pe Joe și mi -a spus: „M -am așezat și m -am uitat în jos și picioarele mele erau pe foc”. Știți mișcarea (Dogme ’95)?
Da.
Alex Garland: Da. Așadar, acesta a fost ca un film Dogme într -un anumit sens, cu excepția regulii dogmei, nimeni nu are voie să inventeze ceva și orice lucru care să -și facă drum în film trebuie să fie că îl poți furniza dintr -un cont de primă mână. Deci, asta nu se limitează doar, ci se termină implicarea mea în narațiune, așa cum a fost. La fel și cu studioul, la fel cu actorii. Un actor nu a putut spune: „Mă simt motivat să mă ridic și să merg la fereastră”, pentru că, dacă există unul dintre oamenii de acolo spunând: „Nu te -ai plimbat pe fereastră, ai stat chiar acolo”, bine, acesta este sfârșitul conversației. Deci nu am inventat.
Publicitate
De asemenea, nu vreau să fac tauri *** despre asta. Veți vedea lucruri care sunt într -un fel invenții, cum ar fi cineva zgârie spatele capului sau cuvintele exacte folosite într -un pic de dialog într -un schimb de dialog. Deci știm că schimbul de dialog s -a întâmplat, dar nu puteți fi sigur că cuvintele au ajuns în această ordine, dacă vedeți ce vreau să spun. Dar nu este tocmai invenția, este mai mult ca la fel de bine pe cât puteți face în circumstanțele unui eveniment care a avut loc acum 20 de ani și nu singura, dar sursa principală de informații fiind memoria. De fapt, au existat alte surse, dar a fost în principal memorie.
A existat un moment sau un detaliu care a fost deosebit de important pentru tine? Unde ai spus „Acesta a fost unul în care intrăm aici, indiferent de ce”?
Ray Mendoza: Sunt multe. Adică, încerc să o lovesc pentru fiecare persoană. Așadar, când vorbești cu toți băieții care erau acolo, sunt momentul lor și încerc să îi pun pe toți cei de acolo. Pentru mine, a fost când post-IED și (Kazo este tras) pe șosea. Au fost câteva, dar Elliot era acolo, am fost acolo și a fost doar o singură luare. Sunetul, modul (el) se lupta, lumina, cât de mult fum era, era perfect – ca în, prea perfect. Și s -a deschis în acest an de compartimentare a acestor emoții și sentimente pe care mi -a fost teamă că se va întâmpla și așa a fost. Deci, acesta a fost un moment puternic pentru mine. De asemenea, terapeutic. Cred că sunt acolo cu Elliot (a fost) poate singurul mod prin care aș putea face față cu asta din cauza cât de intensă, cât de mult mi -a schimbat viața acel eveniment. Nu numai fizic, ci doar emoțional.
Publicitate
Modul în care filmul folosește sunetul pentru a relaționa POV -urile este cu adevărat interesant, deoarece după explozia IED, sunetele sunt dezactivate în acest moment. Dar când filmul se întoarce într -o scenă mai mare, cu ansamblul complet din nou, începem să auzim țipetele. Ne dăm seama că sunetul ne lasă în capetele personajelor individuale. Cum ai făcut această alegere?
Alex Garland: Un lucru pe care l -aș spune este că atunci când obțineți amintiri, ceea ce obțineți este o stare subiectivă. Ni se oferă o relatare foarte clară a stării subiective: „Așa mi s -a părut”. Atunci jobul este exact cum arătați acea stare subiectivă? Și pentru că aveți mai multe stări subiective, atunci creează un fel de patchwork în cadrul filmului.
Modul în care ar funcționa este ceva de genul acesta. Așa că Ray spune, de exemplu, își amintește ce s -a întâmplat și a fost în imediata apropiere de o explozie IED. A fost bătut inconștient, suferă de o emoție, iar unul dintre lucrurile care se întâmplă este că este un fel de treptat în și în afara statelor de conștientizare. Deci, în regulă, se poate reprezenta asta de către cineva care se gâdilă și sunetul dispare, dar nu toată lumea simte asta. Deci, cum te-ai tăiat, când te-ai tăiat? Care sunt diferitele spații audio care reprezintă corect această persoană sau reprezintă corect acea persoană? Cine în urma exploziei are sunetul de tip tinnitus? Cine nu poate auzi nimic?
Publicitate
Iată exemplul pe care l -am crezut că este cel mai bun și mai clar, iar atunci ceea ce a făcut filmul a fost doar să încerc în mod explicit să reproduc exact ceea ce s -a spus. Ray purta căști. Căștile difuzează radioul de radio tot timpul. Dar după explozie, Ray nu era conștient de sunetul acelui vorbăreț de radio, dar a putut auzi pe cineva urlând. Asta își amintește mintea lui în acest moment. Așa că iese, în cele din urmă, îl găsește pe Elliot, îl trage pe Elliot înapoi. În timp ce o trage pe Elliot înapoi, este împușcat și brusc cu o conștientizare a împrejurimilor, ceea ce are legătură cu conștientizarea de a fi împușcat, conștientizarea – nu sunetul, ci Conștientizarea sunetului – Din ceea ce vine peste conserve revine brusc în creierul său și face parte din memoria acestui moment. Deci, exact asta face filmul. Atunci revine sunetul radioului, genul de sunet de cacofonie al radioului. Așa că am încercat doar să repetăm ceea ce ni s -a spus, indiferent dacă este de la Ray sau Joe sau Elliot sau oricare dintre celelalte persoane implicate.
