Avertisment: acest articol conține Spoilere majore pentru „păcătoși”.
Nimeni nu face ceea ce fac Jordan Peele și Ryan Coogler în filmele de gen în aceste zile – și asta este și pentru Peele și Coogler înșiși. În ciuda unor teme recurente în mod similar și, în general, interese împărtășite, nici măcar cei mai casuali dintre filme ar putea să le greșească ca același tip de cineast. Primul a izbucnit pe scenă cu un original extrem de ambițios după altul, devenind un nume de marcă pentru sine peste noapte. Acesta din urmă a petrecut ultimul deceniu supraviețuit și prosperă în cadrul sistemului de studio după ce a debutat cu un hit Sundance, ridicând fiecare producție cu un nivel de meșteșug și pasiune pe care blockbusters le primesc atât de rar. Acestea sunt două foarte Diferiți povestitori care fac foarte Lucruri diferite și ar fi o prostie pentru oricine să -și combine abilitățile din cele mai superficiale din motive.
Publicitate
Cu toate acestea, asta nu înseamnă că munca lor nu poate exista într -un dialog unul cu celălalt. Dacă există ceva care leagă cele două în mod inextricabil, este în modul în care amândoi folosesc pretextul divertismentului pop pentru a se strecura în idei mult mai puternice despre rasă și inegalitate în America. Și, în multe privințe, lansarea „Sinners” a lui Coogler (pe care am revizuit-o cu strălucire pentru /film aici) se simte ca apoteoza unei abordări de groază pe care Peele a ajutat-o pe pionierat cu un pumn de „Get Out”, „SUA” și „Nope”. În cazul în care ticăloșii filmelor lui Peele sunt atât de des îngrozitor de uman (da, inclusiv „Nope”, așa cum scriu scenele gordy), cele mai recente caracteristici ale lui Coogler au scos din cele mai vechi și mai neliniștitoare coșmaruri ale noastre. Și adăugând o răsucire unică asupra mitologiei vampirilor, transformând această metaforă tradițională pentru pofta și ispita într-o metaforă pentru sărbătoarea pe oasele culturii negre în sine, „păcătoșii” realizează ceva mult mai important decât scorul său de roșii putrede aproape perfecte sau furia care înconjoară numerele sale de deschidere a casetei de weekend.
Publicitate
Când fumul se curăță, s -ar putea să ajungem foarte bine să privim înapoi la lucrările lui Coogler despre „Sinners” ca următoarea evoluție a misiunii specifice a lui Peele în spațiul horror – și nu am putea fi mai încântați de asta.
Cu păcătoșii, Ryan Coogler ridică ceea ce Jordan Peele a pus jos în Get Out
Cât de departe pot ajunge filmele în ceea ce privește dovedirea ca mașini de empatie, în calitate de critic Roger Ebert a pus -o odată atât de succint? Atât Jordan Peele, cât și Ryan Coogler par pe deplin intenționate să afle. Ia „Get Out” din 2017, de exemplu, care s -a dovedit pentru prima dată, fără îndoială, că fosta vedetă „Comedy Central” și -ar putea duce talentele la mijlocul filmelor și să folosească limbajul vizual al cinematografiei ca o armă. Ce altceva ați numi cu succes audiențe de toate dungi și credințe politice pentru a empatiza pe deplin cu perspectiva neagră, în măsura în care am reacționa cu toții cu teamă colectivă la sosirea unei mașini de poliție în ultima scenă a acelui film? În „Sinners”, Coogler nu scoate doar o pagină din cartea de joacă Peele, atât cât adaugă reams de materiale suplimentare.
Publicitate
Ceea ce Coogler scoate cu „păcătoșii” ar putea fi la fel de bine acea secvență „ieșiți”. El îi atrage pe telespectatori cu promisiunea unei povești tradiționale vampirice, înainte de a o transforma în întregime pe capul său și de a ne forța să luăm în considerare cel mai omniprezent parazit dintre toate: portarii societății fură constant din cele mai marginalizate vocile sale. Deși îl urmăm pe Michael B. Jordan în rolurile sale duble de Twin Brothers Smoke and Stack, adevărata vedetă a poveștii se dovedește a fi Sammie Moore, care fura scena lui Miles Caton. Filmul se deschide cu el acoperit de sânge și strângând gâtul rupt al iubitului său chitară, în timp ce tatăl său predicator îl înfrânează și îl îndeamnă să pună chitara jos – și, prin extensie, talentele sale muzicale muzicale – în bine. Narațiunea vocală de deschidere a lui Annie a lui Wunmi Mosaku explică rapid modul în care anumiți artiști creează muzică atât de puternică încât servește în esență ca o poartă între trecut și viitor, unind culturi împreună cu mult dincolo de constrângerile spațiului și timpului … totuși, în mod evident, aceasta este, de asemenea, să atragă, de asemenea, răufăcătorul insetabil al lui Jack O’Connell Remmick și cohorta lui de prieteni Fanged din lucrările de lemn.
Publicitate
Aici, poftă de sânge tipică a vampirilor este oferită de un facelift mai modern și altoit pe un subiect care este prea relevant în aceste zile. Luând ceea ce oamenii de culoare se confruntă zilnic și extinzându -l la lore înrădăcinate de vampiri, „păcătoșii” transcende propriile convenții de gen. În acest proces, devine ceva Mai mult.
Păcătoșii se referă la identitate neagră, proprietate și autonomie – și răufăcătorii care încearcă să o ia singuri
Există un motiv întemeiat pentru care Ryan Coogler a numit „Sinners” cel mai personal al său până în prezent. Muzica a jucat un rol crucial în viața sa și în istoria neagră în general, care se reflectă într -un film care tratează alternativ muzica ca o expresie a mai multor aspecte simultan: pasiune, sfidare, senzualitate, vise, conexiune și tot ce este între ele. Toate acestea vin în cap atunci când Sammie cântă la articulația Juke nou deschisă și suflă prompt acoperișul de pe loc (aproape literal, în timp ce Coogler filmează această secvență de lungă durată, cu o atmosferă crescută, de vis, plină de brazi arzătoare și imagini anacronice). Când acest lucru înseamnă inevitabil că vampirii vin să bată la ușă, cu toate acestea, aflăm că nu sunt pur și simplu pentru sânge-acești indivizi albi (și, în cazul Mariei lui Hailee Steinfeld, care trec alb) vor să se absoarbă fiecare aspectul victimelor lor negre. Deși predicând o lume fantezistă în care vampirii pot trăi ca unul și pot fi „împreună pentru totdeauna”, Remmick se strecoară la Sammie în timpul actului final culminant într -un moment al dezvăluirii goale: „Vreau poveștile tale; I Want cântecele tale”.
Publicitate
Dacă nu ați înțeles niciodată controversa din jurul lui Elvis Presley, care ar fi cooptat muzica populară neagră pentru multe dintre propriile sale melodii, bine, „Sinners” pune probleme din lumea reală ca asta într-un mod ascuțit, care ar face probabil mândru Jordan Peele. În 2017, anul după alegerile prezidențiale americane turbulente, Peele a ieșit din poarta care se balansează cu o abordare chintesențială asupra rasismului fester din inima Americii. Acum, la un an după încă alte alegeri prezidențiale din SUA, care ne-a pus ceasurile în urmă opt ani, Coogler a lansat un comentariu cu voal subțire despre animalul rasial al națiunii care a crescut doar de-a lungul timpului. Atât „păcătoșii”, cât și „ieșiți” se referă la aceste preocupări în moduri incredibil de unice, dar nu se poate nega moștenirea comună pe care ambii producători continuă să o încurajeze – unul care ne face încântați să vedem unde urmează fiecare.
Publicitate
„Păcătoșii” se joacă acum în teatre peste tot.
