Este dificil să ne gândim la o vedetă de film care a făcut mai mult pentru a dicta cursul de imagini în Statele Unite în secolul XX decât John Wayne. Nativul din Iowa, care își datorează cariera de actorie lui John Ford și Tom Mix, făcând legendarul antrenor de fotbal al USC, Howard Jones, o favoare minoră, l-a înlăturat ca jucător contractual pe tot parcursul anilor 1930, până la sfârșitul lui Coada deceniului, a învârtit o pușcă Winchester în rolul lui Ringo în „Stagecoach”. Momentul acela, acel film, a schimbat vestul pentru totdeauna. Înainte de capodopera lui Ford, genul a fost practic cinematograful pulp; După ce a devenit un hit masiv, Westerns a dobândit puterea mitului.
Publicitate
Wayne credea cu fermitate occidentali pentru a spune povești despre urmărirea destinului manifest al Americii. Wayne a fost atât de serios în acest sens, încât, la sfârșitul carierei sale, când Clint Eastwood s-a apropiat de el în legătură cu co-jucarea într-un occidental împreună, a scris o scrisoare care a ridicat moștenitorul său Oater, evident, că a înfipt puritatea genului cu „Plains Drift” întunecat și violent ”. În ceea ce privește ducele, el nu era doar o stea occidentală. El a fost Occidentali.
Acest lucru a dus la o mulțime de umor și, uneori, la o supraveghere cu privire la realizările sale de pionierat din cadrul genului. Doar un prost ar pune la îndoială importanța lui Wayne ca o stea occidentală, dar alți actori – în special Gary Cooper, Henry Fonda și James Stewart – erau la fel de integrali pentru dezvoltarea sa în anii ’40 -’50. Așadar, atunci când ducele a afirmat, de exemplu, că a revoluționat modul în care un erou se luptă într -un occidental, trebuie luate multe boabe de sare.
Publicitate
John Wayne s -a luptat din greu și murdar
Wayne a fost protector cu înverșunare de imaginea sa. Deși a permis regizorilor în care a avut încredere (și anume, John Ford și Howard Hawks) să -l arunce ca protagoniști care nu erau în întregime simpatici, au fost lucruri pe care pur și simplu nu le -ar face. Când scenariul filmului final al lui Wayne, „The Fotist”, l -a cerut să filmeze un atacator în spate în timpul luptei de armă climatice, steaua a pus piciorul în jos. Deși personajul său de pistolar a supraviețuit miraculos pentru a vedea bătrânețea, în ciuda faptului că a ucis zeci de bărbați (ceea ce probabil i-a cerut să comită destul de multe acțiuni necinstite), Wayne pictograma pe ecran mare a refuzat să împuște un bărbat care nu putea vedea glonțul venind.
Publicitate
În mod ciudat, această mentalitate onorabilă nu s-a aplicat la pumnul de pe ecran al lui Wayne. Când a venit să arunce cu un tip rău (sau, în cazul „Red River”, fiul său adoptat), Wayne a precizat că personajele sale vor face orice pentru a ieși deasupra unei resturi. De fapt, potrivit The Duke, filozofia sa fără restricții în ceea ce privește lupta din mână în mână a fost un schimbător de jocuri. Potrivit unui interviu extras într -un eseu al hub -ului literar de Tyler Malone:
„Înainte de a veni, a fost o practică standard că eroul trebuie să lupte întotdeauna curat. Cei grele i s -a permis să -l lovească pe erou în cap cu un scaun sau să arunce o lampă de kerosen la el sau să -l lovească în stomac, dar eroul nu a putut decât să -l doboare pe răufăcător și apoi să aștept până când m -am ridicat. Am schimbat toate acestea. Am aruncat scaune și lămpi.
Publicitate
Când a venit vorba de luptă, Wayne s -a vorbit foarte mult. El a amenințat că va nivela Robert Duvall pe platoul „True Grit”, și, în mod evident, nu a fost timid să-și folosească dimensiunea considerabilă (el a stat 6’4 ”și a cântărit în vecinătatea a 220 de kilograme când este sănătos) pentru a intimida pe oricine l-a provocat. Cea mai mare contribuție a lui Wayne la lupta pe ecran a fost în studierea pugiliștilor precum Jack Dempsey, iar învățarea de a face un pugiliști de la maxilar.
