Acest articol conține spoilere pentru „Eddington”.
Deși are doar patru filme adânci în cariera sa, cineastul Ari Aster și -a câștigat deja o reputație notorie pentru modul în care munca sa include un ajutor înrădăcinat de ambiguitate. De la misterele care înconjoară trecutul familiei Graham în „ereditar” până la întrebarea a ceea ce (dacă este ceva) este real în „Beau este frică”, filmele lui Aster lasă o mulțime de aspecte neexplicate de concluzia lor. Cel mai recent film al său, „Eddington”, nu este diferit în acest departament. Chiar dacă este stabilit într-o lume mai recunoscătoare decât filmele sale anterioare, nu este din lipsă de elemente induse de paranoia (sau indusă de paranoia). Filmele anterioare ale lui Aster urmează un protagonist, întrucât sunt atrase inexorabil într -o lume din ce în ce mai ostilă și suprarealistă, iar cea mai mare diferență cu „Eddington” este că această lume suprarealistă se întâmplă să semene îndeaproape cu realitatea noastră din anul 2020 și nu numai.
În ciuda jocului în mod deliberat cu acest foc politic și sociologic, Aster nu a făcut o polemică din „Eddington”. Da, filmul poate fi interpretat într -o varietate de moduri, iar ambele părți ale divizării politice ar putea face mai degrabă un caz pentru a fi o rechizitoriu înfiorător al grupului opus. Cu toate acestea, există încă o atâta ambiguitate cu privire la multe aspecte ale filmului, încât nu poate fi pretins oficial ca în picioare pentru oricare dintre „partea”, care este o modalitate zveltă, dar încă mai inteligentă pentru ca Aster să fileze și problema filmului fiind o acțiune „ambele părți”.
Cel mai controversat exemplu al modului în care filmul se ocupă de aceste probleme divizive revine grupului de răufăcători care intră în punctul culminant al filmului. În mare parte nevăzuți și, cu siguranță, necunoscuți, se poate presupune că acești atacatori fac parte din Antifa, scurt pentru anti-fascist, care sunt un grup de activiști politici de stânga care își fac cunoscute prezența la proteste și alte locații ale tulburărilor politice și sociale. În cercurile de dreapta, organizația a devenit un fel de figură bogeyman, cu conspirația crezând că încearcă să incite violența și revoltele ca parte a unui efort de destabilizare.
Deși Aster este incontestabil asupra acestei persoane mitice, cu includerea acestor teroriști aparent de stânga în film, reprezentarea și sensul lor nu sunt atât de clare. În „Eddington”, acestea ar putea fi o halucinație exagerată a personajului principal, un ecran de fum pentru o corporație fictivă umbroasă, sau poate doar un test Rorschach pentru credințele publicului, așa cum pare să indice Aster însuși.
Răufăcătorii Eddington ca produse ale anxietăților lui Joe
Deși „Eddington” are un ansamblu de personaje, este o poveste care se vede în primul rând prin ochii lui Joe Cross (Joaquin Phoenix), șeriful de dreapta al lui Eddington, New Mexico, care este parțial inspirat de inconvenientele din primele zile ale Pandemiei Covid-19 pentru a candida pentru primar. Celălalt motiv al candidaturii sale bruște este carnea sa de lungă durată cu primarul de stânga Ted Garcia (Pedro Pascal), care are legătură cu un incident de atac care a implicat soția lui Joe, Louise (Emma Stone), care s-ar fi putut întâmpla sau nu așa cum a insirat-o Joe și Louise. Joe se vede ca un tip de autoritate fără sens, de bun simț, un fel de arhetip masculin care a fost o piatră de temelie a mitologiei Occidentului American de secole. Din această cauză, Aster poziționează „Eddington” ca un occidental înclinat, cu Joe ca figură centrală asemănătoare cu Gary Cooper în apreciatul occidental „Înalt NOON” sau James Arness în serialul TV clasic „Gunsmoke”.
Cu toate acestea, Joe este departe de o persoană sonoră din punct de vedere moral, precum acele exemple, în timp ce își abuzează puterea și influența atât pentru a -l asasina pe Ted, cât și pentru a încerca să o acopere. Într-o manieră asemănătoare cu filmul, fisurile din acoperirea lui Joe încep să arate, ceea ce duce la posibilitatea probabil ca el să fie aflat de șeriful lui Pueblo din apropiere (David Midthunder). Atunci apar membrii „Antifa”, ajutând să trimită orașul mic care a fost deja înfipt cu proteste și revoltând în un haos suplimentar, în timp ce captează deputații lui Joe, detonează explozivii și creează incidente active de trăgători pe drumurile deschise ale orașului.
Cu alte cuvinte, aceasta este versiunea răsucită a unei secvențe tipice de filmare a filmului occidental, cu o posesie invadatoare de răufăcători, iar din moment ce Joe este „eroul” acestei povești, răufăcătorii săi sunt soldați aparent antifa. Cu toate acestea, în ciuda faptului că Joe a fost „salvat” de apariția lor la timp, el nu a apărut neatins – deși este încă în viață din punct de vedere tehnic la sfârșitul filmului, a devenit un paraplegic mut din cauza accidentărilor sale, o soartă potrivită pentru cineva care este bătut public ca un erou, dar este cunoscut de el însuși (și de publicul) ca o persoană mai puțin decât o persoană mai puțin înțepenită. În această privință, soldații care l -au atacat pe Joe în punctul culminant al filmului ar putea fi la fel de bine Joe să -și obțină deserturile, un fel de manifestare a anxietăților paranoice ale bărbatului.
Ari Aster folosește răufăcătorii ca o oglindă ținută până la public
Desigur, „Eddington” nu este doar un film care caută să -și pună acuzația personajului principal. Este, de asemenea, un film care, mai degrabă decât să îndrepte degetele din punct de vedere politic, vrea să țină o oglindă până la public (în primul rând americani) și să ne facă să vedem ce țară destul de volatilă am devenit în ultimii câțiva ani. Acest obiectiv este un lucru pe care Aster și -a făcut un punct pentru a -l chema în timpul unui interviu recent cu Ethan Anderton /Film, care l -a întrebat pe cineast despre testul Rorschach al soldaților „Antifa”. ASTER a răspuns:
„Și cred că poate cel mai bun mod de a descrie care este acel test, dintr -o dată, în acel moment, fie urmăriți o satiră, fie urmăriți o dramatizare a ceea ce se întâmpla la vremea respectivă. Așa că a fost important pentru mine că filmul este atât de strâns de febra acestui tip de gândire că toate aceste lucruri vin să se manifeste cu adevărat.”
Din nou, Aster descrie în esență natura ambiguă a acestor răufăcători, care sunt văzuți doar înainte de activitatea lor în Eddington la bordul ceea ce pare a fi un jet privat, alcătuind semne cu sloganuri de stânga. Această mică privire a unei explicații cu privire la cine și ce sunt ei nu ridică doar întrebări despre scopul și reprezentarea lor reală. Pentru Joe (și membrii audienței înclinate de dreapta), ei sunt „dramatizarea” membrilor Antifa din viața reală. Pentru oamenii de stânga, sunt o satirizare a ceea ce cred Joe și dreapta. Apoi, există toate posibilitățile între acei doi poli, inclusiv ideea că ar putea fi pur și simplu instigatori înstăriți care caută să se ascundă în spatele politicii de stânga ca scuză pentru a perturba Eddington și a coase haosul din propriile motive.
Există o altă explicație potențială pentru prezența răufăcătorilor, care este aceea că, având în vedere bogăția și organizarea lor evidentă, ar putea fi mercenari angajați de corporația fictivă Solidgoldmagikarp care caută să obțină un punct de vedere în Eddington pentru a -și construi noul centru de date prețios. De -a lungul filmului, atât Joe, cât și Ted par să fie de acord că propunerea lui Solidgoldmagikarp nu ar fi benefică pentru Eddington și cetățenii săi și, prin urmare, este posibil ca compania să caute să angajeze în mod clandestin unii oameni violenți pentru a destabiliza suficient orașul, încât ar fi dispus să accepte orice ofertă, care este de fapt ceea ce se va întâmpla.
Nu există nicio îndoială că „Eddington” este un film în mod deliberat frustrant, întrucât Aster este ferm că filmul nu are răspunsuri concrete în ceea ce privește politica, comentariile sociale sau chiar moralitatea sa. Acest lucru înseamnă că, incomod cum ar fi, răufăcătorii din film sunt în totalitate la propria definiție și interpretare. Se pare că singurul răspuns inevitabil și fără echivoc cu privire la cine sunt „băieții răi” din film sunt americanii înșiși. Indiferent dacă vedeți asta ca o raționalizare „ambele părți” sau nu, nu se poate nega asta recent, se simte din ce în ce mai mult ca și că suntem toți cei mai răi dușmani ai celuilalt.
