Este posibil să primim un comision pentru achiziții făcute de la link -uri.
Există un ordin de ciugulire la Hollywood care determină care actori și directori primesc prima crăpătură la cel mai tare material din oraș. Atunci când agenții și managerii (bazându-se pe perspicacitatea asistenților și cititorilor lor neplătiți) întâlnesc un scenariu care ar putea fi un pachet de lansare pentru o franciză de un miliard de dolari sau un sezon de premii, ei, ei concediază acest lucru pe clientul lor de top (chiar dacă nu sunt tocmai potriviți pentru rolul principal). Așa îl faci pe Tom Cruise să se jeneze în „Far and Away” cu cel mai rău accent irlandez pe care îl vei auzi vreodată în afara unei producții de teatru comunitar din „The Plow and the Stars” (și chiar atunci).
Dar fiecare scenarist din lista A trebuie să înceapă undeva și, dacă te afli într-un mediu creativ fertil care nu a fost complet depășit cu prădătorii industriei Apex, s-ar putea să descoperi un proiect care nu este doar cu potențial, dar este și exact tipul de film pe care ai fost disperat să-l faci.
Acest lucru s-a întâmplat producătorului Amy Robinson la mijlocul anilor ’80, când a servit ca mentor la noul laborator Sundance din Utah. Ea făcuse două filme superbe („Scenele Chilly of Winter” ale lui Joan Micklin Silver și „Baby, It’s You”) cu partenerul ei de producție Griffin Dunne, dar în timp ce perechea avea alte scenarii în diferite etape de dezvoltare, nu aveau nimic pe arzătorul din față. Acest lucru s -a schimbat atunci când Robinson a citit o comedie întunecată intitulată „Surrender Dorothy” de Joe Minion la Sundance. Ea a trimis -o exprimată lui Dunne cu o notă atașată: „Aceasta este una. De asemenea, partea pare scrisă pentru tine.”
Minion era încă un student absolvent de film la Columbia și, astfel, necunoscut pentru jucătorii de la Hollywood. El ar fi descoperirea lui Dunne și Robinson. Și scenariul lui Minion a fost aşa Puternic că Robinson a vrut să -l trimită lui Martin Scorsese, care a regizat -o cu un deceniu înainte în „Mean Streets”. Având în vedere că Dunne și Robinson au împărtășit un avocat cu cineastul, singurul lucru suspect despre urmărirea lui Scorsese a fost că ultimul său film, „Regele comediei”, a fost o comedie întunecată și, nu pentru nimic, o bombă de box office.
Întrebarea mare a lui Dunne și Robinson a răspuns cu un „nu” emfatic, deoarece Scorsese se pregătea să împuște „ultima ispită a lui Hristos”. Cu toate acestea, ceea ce s -ar fi putut simți ca un pumn intestinal s -a dovedit a fi un cadou deghizat. Dunne și Robinson au văzut recent un film de animație genial dintr -un talent sui generis, care a fost destinat să fie, dacă nimic altceva, un artist semnificativ în industria filmelor. Așadar, de îndată ce a trecut Scorsese, duo -ul a stabilit o întâlnire de prânz cu un tânăr pe nume Tim Burton pentru a vedea dacă ar fi interesat de filmul care va fi intitulat în cele din urmă „After Hours”.
După ore a fost aproape un coșmar Burton-esque
După cum se referă Dunne în memoria sa de citire „The Friday după-amiază Club”, el și Robinson au fost eliminați de clasicul „Vincent” al lui Burton, „Vincent”. Povestit de Vincent Price, scurtmetrajul a fost umplut cu imagini cu umor macabre, care s-a simțit de parcă ar fi gibe cu Soho Hellscape de la sfârșitul nopții, conjugate de Minion. Când s -au întâlnit cu Burton pe lotul Disney (unde era încă angajat ca animator), au fost aruncați de cât de pe deplin regizorul a absorbit scenariul lui Minion și l -a transformat într -o viziune unică Burton. Pe dunne:
„Tim citise scenariul dinainte, de multe ori părea, pentru că ne-a prezentat storyboard-uri ilustrate în stilul pentru care va fi faimos: personaje bântuite cu brațe slabe care merg pe holuri înfiorătoare care fluturau cu lilieci. Am presupus că desenele au fost făcute cu unul dintre numeroasele stilouri care au scurs cerneala din buzunarul frontal din orice ne-am imaginat cămașa lui.
Se simțea ca Dunne, Robinson, Burton și Minion se aflau pe cusp de a face o capodoperă de comedie întunecată. Ar fi fost un aspect pentru toți cei implicați, dar este posibil ca nimeni să nu aibă nevoie de acest film mai mult decât Dunne, care încă lucra prin durerea crimării brutale a surorii sale Dominique în 1982. Singurul lucru care lucra împotriva lor a fost că numele Dunne, Robinson, Burton și Minion nu au putut declanșa mai mult de 100.000 de dolari în finanțare. Când Dunne și Robinson nu au reușit să zgârie suficient bani pentru a face filmul pe un buget care ar putea permite lui Burton să -și realizeze viziunea, avocatul lor le -a oferit „da” pe care l -au căutat în urmă cu multe luni. Paramount a anulat „ultima ispită a lui Hristos”, așa că Scorsese, dornic să demonstreze că poate livra un film la timp și la buget, a vrut să facă „după ore”.
Dunne și Robinson nu au fost inițial încântați.
Burton a refuzat să stea în calea lui Scorsese
Când avocatul lor, Jay Julien (care a continuat să producă senzațional „Regele New York” al lui Abel Ferrara), a declarat pentru Dunne și Robinson că vor face un film Martin Scorsese, entuziasmul lor a fost umezit de realizarea că ar trebui să -i spună lui Burton șase luni de lucrări de design complicate au fost destinate unui depozit.
Aceștia au transmis veștile proaste lui Burton la Comisarul Disney, unde a sosit purtând un model cu drag detaliat al unuia dintre seturile filmului. După câteva succesiuni scurte, Dunne și Robinson au redus boom -ul: au oferit lui Scorsese scenariul mai întâi și acum a vrut să facă filmul. Burton a sărit direct și a spus: „Stai, îmi spui că Martin Scorsese vrea să facă acest scenariu?” Odată ce producătorii au clarificat acest lucru a fost cazul, Burton a răspuns: „Dacă domnul Scorsese vrea să facă acest film, mă retrag cu respect din proiect. Nu aș sta niciodată în calea a ceea ce vrea să facă”.
Nimeni în afară de Burton nu ne -a putut spune cum s -a simțit în acest moment, dar nu -mi pot imagina un răspuns mai clasic pentru a învăța că ai fost concediat de la prima ta caracteristică.
Amuzant, Burton și -a rezervat prima caracteristică imediat după ce a pierdut „după ore”. Filmul, „Pee-Wee’s Big Adventure” s-a deschis în același timp cu „After Hours” și l-a depășit pe acesta din urmă cu peste 30 de milioane de dolari (deși trebuie menționat că Dunne a dat performanța vieții sale în capodopera sălbatică a lui Scorsese). Având în vedere că ambele filme au fost distribuite de Warner Bros., Dunne și Burton s -au găsit adesea că sunt nave care trec în noapte. Într-o zi, Dunne a intrat într-o limuzină care tocmai a renunțat la Burton pe un aeroport și a descoperit „o mică imagine desenată manual a unui copil cu ochi de eroare, fluturând salut dintr-un cimitir, pe o carte care a citit„ trasee fericite, Griffin. ”„ A fost un gest foarte dulce, dar, în memoria lui, Dunne.
