Cu mult înainte de a deveni adevărata pictogramă a ecranului pe care îl cunoaștem ca astăzi, John Wayne și -a început cariera de afaceri de spectacol, bătând literalmente asupra regizorului John Ford. Perechea și-a stabilit relația de colaborare de lungă durată, care i-a văzut să lucreze împreună la 14 caracteristici, într-un mod neobișnuit, când un tânăr Wayne, apoi un student USC, l-a întâlnit pe Ford în timpul activității sale de vară ca om de recuzită. În amintirea lui Wayne, regizorul și -a măturat picioarele de sub el pentru a -și testa mettle -ul ca jucător de fotbal, doar pentru ca tânărul duc să -i dea lui Ford o altă lovitură înainte de a -l lovi în piept.
Această primă întâlnire aparent regretabilă a părut să -l încânte pe Ford tânărului propriu, cu regizorul care a aruncat Wayne în filmul său din 1928 „Hangman’s House”. Rolul a fost mic, să spunem cel mai puțin. Wayne a primit o parte care nu vorbește ca spectator la o cursă de cai (genul de role non-rol pe care Sylvester Stallone l-a numit „atmosferă”). Abia un deceniu mai târziu, Ford a dat de fapt lui Wayne un rol principal în clasicul său „Stagecoach” din 1939, permițând tinerei vedete să intre în cele din urmă în ligile mari după mai bine de un deceniu de a elimina „Row sărăcy” occidental.
Aceeași energie de confruntare care a caracterizat prima întâlnire a perechii părea să se ducă la „Stagecoach”, unde Ford și Wayne s -au confruntat cu privire la stilul de regie insensibil al realizatorului, care a implicat împingerea lui Wayne să se ia după o luare, în ciuda faptului că a apărut doar în fundalul anumitor scene. Această relație de lucru controversată a rămas de -a lungul deceniilor următoare, ceea ce ar sugera că Wayne nu a fost atât de îndrăgit de omul care l -a chinuit în toți acei ani. Dar se pare că legenda ecranului a păstrat întotdeauna un sentiment al ceea ce a făcut ca Ford să fie un cineast atât de mare.
John Wayne a respectat filmul lui John Ford din două motive
Într -un interviu din 1976, Jim Whaley l -a întrebat pe John Wayne ce a diferențiat John Ford de alți regizori. În loc să se abată de la întrebare și să evidențieze maniera agresivă a lui Ford, care uneori s -a mărginit de abuz, ducele a răspuns prin extragerea talentelor bărbatului în două moduri. „Cred că (Ford) ar fi fost cel mai bun pictor din țară”, a spus el, „pentru că știa să -și folosească vopseaua. Poporul său, compozițiile sale erau toate magnifice și cred că ar fi fost, și el este, probabil, un mare regizor cum știu eu.”
Ochiul lui Ford pentru compoziție a făcut clar o impresie asupra lui Wayne, dar actorul a admirat și ochiul editorial al colaboratorului său de multă vreme când a venit la scenarii. „În primele sale zile, el a avut o mare răbdare cu scriitorii”, a spus ducele, „și îi va face să scrie o scenă într -un fel și apoi (…) să -i facă să -l scrie pe alt mod, până când le -a purtat. Potrivit lui Wayne, Ford și -a pierdut răbdarea pentru acest tip de refacere a scenariilor pe măsură ce a îmbătrânit, dar așa cum a spus actorul, „Asta nu l -a oprit să facă imagini grozave”.
În mod clar, atunci, Wayne a rămas un admirator al Ford de -a lungul carierei sale, în ciuda faptului că a recunoscut clar proclivitatea regizorului pentru că și -a împins distribuția prea departe. În caz de caz: Wayne și-a salvat tânărul co-star, John Agar, de la mânia lui Ford pe „Fort Apache”, explicând că regizorul i-a oferit o perioadă grea în primele zile și încurajând Agar să-l scoată.
Dragostea lui John Wayne pentru John Ford a fost autentică
John Wayne a reușit să treacă cu vederea metodele de regie discutabile ale lui John Ford până la punctul în care a rămas îndrăgit de cineast de -a lungul vieții. Comentariile sale către Jim Whaley, de exemplu, au apărut după ce a filmat ceea ce s-ar dovedi a fi filmul său final, „The Shootist”, în care a jucat un armă de armă îmbătrânit, care a fost foarte mult un analog pe ecran al lui Wayne însuși. Ca atare, s -ar putea părea că actorul ar fi fost un sentimental atunci când laudă Ford ca fiind „mare”. Dar el nu fusese întotdeauna altceva decât complimentar cu privire la omul care i -a dat marea pauză.
Admirația a fost aparent reciprocă. Ford a așteptat să -i dea lui Wayne un rol principal pentru că știa că tânărul avea nevoie să -și perfecționeze ambarcațiunile înainte de a debuta ca Henry, copilul Ringo din „Stagecoach”. Performanța actorului din acea imagine ar fi putut fi scoasă din el cu forța, dar totul a fost pentru binele mai mare. După acel film, vedeta lui Wayne a început să se ridice cu seriozitate, Ford în cele din urmă aruncând Wayne în 13 dintre celelalte filme ale sale, inclusiv „The Searchers” din 1956, care este probabil cel mai mare și cel mai cunoscut proiect al actorului vreodată. După acel film, Wayne a scris chiar o scrisoare către Ford, scriind: „Este doar o imagine minunată. Ai avut spectacole grozave din toată lumea și are o brutalitate brută, fără nicio neplăcere sau înțelegere. Tot ce pot spune este – mulțumesc din nou, antrenor.”
Comentariile ulterioare ale lui Wayne despre Ford au fost în mod clar o apreciere cinstită a colaboratorului său de multă vreme și nu a fost afectat de nostalgie sau sentimentalitate. Chiar a crezut că Ford a fost unul dintre cei mai buni care a făcut -o vreodată, iar multe dintre colaborările duo -ului sunt un testament al acestui punct de vedere.
