Unele povești sunt pur și simplu atât de bune și atât de aplicabile diferitelor profesii și stiluri de viață, încât nu le poți spune o singură dată. Ori de câte ori un cineast face un film despre un protagonist care urmărește o obsesie atotcuprinzătoare, care se plasează inutil pe el și pe colegii săi în pericol, îți dai seama că își iau crăpăturile la „Moby Dick” de Herman Melville. Filmele la fel de diferite ca „Jaws” de Steven Spielberg, „The Bridge On the River Kwai” al lui David Lean și reluarea lui Ron Howard a evenimentului propriu -zis al evenimentului care a inspirat romanul lui Melville ”, în inima mării”, au investigat toate o astfel de nebunie. Cu toate acestea, în mod corespunzător, este posibil ca nimeni să nu lovească unghia de pe cap mai clar decât John Huston.
Huston a fost regizorul perfect pentru „Moby Dick”, deoarece, într-o anumită măsură, a plecat foarte aproape de ahab complet pe platoul „Regina africană”. Autodistructivitatea sa de frontieră („Borderline”, deoarece, în ciuda comportamentului său neregulat, a livrat o capodoperă care a obținut Humphrey Bogart singurul său premiu Oscar pentru cel mai bun actor) aproape că a pus câștigătorul premiului Pulitzer James Agee în mormânt (scriitorul, care a împărtășit multe dintre viciile lui Huston, va găsi murdăria patru ani mai târziu). Cel mai rău a fost că Huston a cerut să împuște „regina africană” pe locația din Congo belgian-nu pentru că era ideal din punct de vedere estetic, ci pentru că era un paradis de vânătoare de elefanți.
Co-scriptorul „Regina africană”, Peter Viertel (care a intervenit pentru Agee după atacul său de cord din 1951), a scris un roman subțire ficționalizat, care s-a bazat îndeaproape pe nebunia de vânătoare a lui Huston și, după ani de zile de dezvoltare, Clint Eastwood a adus în sfârșit pe ecran „Hunter White Heart” al lui Viletel. Este unul dintre cele mai mari flopuri din Eastwood, dar nu s -a întins niciodată mai mult ca actor și nici nu și -a exprimat niciodată o asemenea ambivalență cu privire la ceea ce înseamnă să fii om.
Eastwood explorează partea întunecată a filmului în vânător alb, inima neagră
Eastwood a împlinit 60 de ani în 1990, iar el părea să -și facă amprenta ca cineast. El a venit scurt cu admirabil „pasăre”, care i-a oferit regizorului fanilor de jazz posibilitatea de a explora un alt tip de autodistructivitate artistică, dar a fost pe un teren mult mai ferm, cu „vânător alb, inimă neagră”.
În ceea ce privește temperamentul artistic, Eastwood este o rasă diferită de Huston. În timp ce acesta din urmă era prolific la propriu, Eastwood elimină toate distragerile atunci când filmează un film. El crede că a făcut mai mult de jumătate din slujbă aruncând corect și reunindu -se cu echipajul cu care a lucrat pentru, în unele cazuri, decenii. Nu este mașina hedonistă pe care Huston ar putea fi la înălțimea lui; Nu bea adânc în noapte, intră în lupte cu pumnii și nu -l sortează dimineața peste câteva seturi de tenis. Acesta este motivul pentru care este încă în viață și vorbește despre realizarea unui nou film la vârsta de 95 de ani.
Comportamentul lui Huston pe platoul „Regina africană” a fost antiteza procesului Eastwood. Dar nu este cel care mă consideră că Un-Eastwood, ci obsesia de a ucide un elefant care îl afectează pe stea într-un rol care, până în zilele noastre, o marchează ca fiind cea mai provocatoare parte pe care a luat-o vreodată. Versiunea lui Eastwood a lui Huston (pe nume John Wilson), este un ticălos incorigibil. El deține moravuri (de exemplu, Wilson pierde un fum în fața unui hotelier care abuzează rasial de un angajat negru), dar întregul punct de a face acest film este să bag un elefant. Wilson nu afirmă niciodată convingător de ce trebuie să ucidă o astfel de creatură maiestuoasă; El presupune doar că puterea sa de regizor de la Hollywood îi va oferi posibilitatea de a face ceva puțini oameni de pe această planetă.
„White Hunter, Black Heart” nu este clasic Eastwood, dar este esențial pentru modul în care îl castigează pe Wilson pentru abuzul său de putere – ceea ce îl ucidă pe un alt bărbat, deoarece, când va ajunge momentul, îi lipsește nervul pentru a -l pune pe fiară. Wilson este un mare cineast, el este principial, dar nu crede că regulile lumii se aplică lui. Până la sfârșitul filmului, el pare mai mult decât castrat. Tot talentul și bravado -ul din lume nu pot acoperi ceea ce știe că este adevărat: ca om, John Wilson este o fraudă. Eșecul „White Hunter, Black Heart” (care a făcut 2 milioane de dolari față de 24 de milioane de dolari) a determinat Eastwood să facă cel mai rău film din cariera sa cu „The Rookie”.
