Cu ani înainte de Spider-Man, primul film de supereroi al lui Sam Raimi a fost un hit surpriză

Este posibil să primim un comision pentru achiziții făcute de la link -uri.

(Bine ați venit la Povești de la box officecoloana noastră care examinează minuni de la box office, dezastre și tot ce este între ele, precum și ceea ce putem învăța de la ei.)

„Sam m -a prezentat lui Liam Neeson și i -am spus cât de emoționat eram să lucrez la Universal la un film de groază. Și el doar s -a uitat la mine și mi -a spus:„ Acesta nu este un film de groază. „„ Acestea sunt cuvintele fostului șef universal al publicității creative David Sameth, vorbind cu reporterul de la Hollywood din 2020.

Neeson avea dreptate. În timp ce filmul de supereroi neconvențional, întunecat, întunecat al lui Raimi are câteva elemente oribile, nimeni nu l -ar putea acuza că este un film de groază. Dar schimbul ilustrează luptele care au continuat în spatele scenei când a fost vorba de viziunea lui Raimi și de ceea ce Universal Pictures voiau să transforme această viziune. Până la urmă, cu ani înainte ca Raimi să înregistreze recordurile cu box office-ul său „Spider-Man”, a transformat un erou original într-un hit surpriză.

În poveștile din această săptămână de la box office, ne uităm înapoi la „Darkman” în onoarea a 35 -a aniversare. Vom trece peste cum a ajuns, de ce filmul părea condamnat să eșueze, ce s -a întâmplat când a ajuns în teatre, ce s -a întâmplat în urma lansării sale și ce putem învăța din el în toți acești ani mai târziu. Să săpăm, nu -i așa?

Filmul, așa cum îl știm, se concentrează pe Dr. Peyton Westlake (Neeson), care este pe punctul de a face o descoperire majoră în crearea pielii sintetice. Din păcate, laboratorul său este suflat de gangsteri, lăsându -l ars dincolo de recunoaștere și schimbat prin procedura sa medicală experimentală. Westlake preia apoi mantaua lui Darkman într -o căutare de răzbunare, în speranța unei noi vieți cu fosta sa dragoste, Julie (Frances McDormand).

„Întotdeauna mi -a plăcut cărțile de benzi desenate, iar la momentul în care încercam să obțin drepturile asupra„ umbrei ”, a spus Raimi într -un interviu din 2007 cu Collider.” Am crezut că voi face propria mea umbră atunci. Îl voi numi „Darkman”, care este doar o umbră evidentă. (Râde) „.

Universal dezvoltase o abordare cinematografică asupra eroului pulp al lui Walter B. Gibson. Acest lucru s -a materializat în cele din urmă sub forma flopului din 1994 „Shadow”, cu Alec Baldwin în rolul principal. Studioul nu i -ar da lui Raimi o crăpătură, așa că a decis să -și creeze propriul riff pe ceva similar. Doar prin filtrul lui Raimi, povestea s -a dovedit a fi mult mai întunecată. În cele din urmă, Universal s -a urcat la bord cu acest concept original, întunecat, bizar.

Este important să ne amintim peisajul în acest moment. Supereroii erau departe de un pariu sigur în această epocă. Marvel nu trebuia încă să obțină un succes pe ecran mare de orice fel. „Batman” de la Tim Burton a devenit un hit masiv în 1989, ceea ce a oferit Hollywood -ului un anumit cerneală pentru a urmări povești de benzi desenate. Prin urmare, Universal a cumpărat pasul lui Raimi.

Povestea pe care Raimi a gătit -o a împrumutat nu numai de la „The Shadow”, ci de monștrii universali, „The Hunchback of Notre Dame”, și chiar „Batman”. Rami a fost, la acel moment, destul de exclusiv cunoscut pentru imaginile „Evil Dead”, ca cealaltă caracteristică a sa, „Crimewave”, a fost departe de un hit, pentru a spune cel mai puțin. Supereroii au avut tendința de a fi, bine, eroici. Strălucitor. Deși nu este un film de groază, „Darkman” a fost greu de clasificat, așa cum a avut în vedere Raimi.

„Darkman nu este într -adevăr o imagine de groază”, a spus Raimi, vorbind cu Fangoria în 1990. Raimi a explicat și în acel interviu cum a evoluat povestea. După cum a spus:

„A fost inițial o poveste scurtă pe care am scris-o, apoi un tratament de 40 de pagini. A devenit o poveste a unui bărbat care și-a pierdut chipul și a trebuit să ia alte fețe. Apoi a devenit o poveste a unui bărbat care a luptat împotriva criminalilor folosind această putere. Și atunci pentru că și-a pierdut chipul, ideea a ceea ce se va întâmpla dacă ar fi avut o relație înainte să devină importantă.”

În timp ce Universal s -a angajat între 8 și 12 milioane de dolari pentru bugetul filmului, nu s -au mulțumit doar cu povestea lui Raimi. Multe, multe Au avut loc proiectele scenariului, cu numeroși scriitori, inclusiv fratele său Ivan Raimi și Chuck Pfarrer luând crăpături.

„Există 5.000 de nume pe acel scenariu. Acesta a fost rescris în mod constant. În retrospectivă, nu sunt sigur că s -a îmbunătățit vreodată”, a declarat producătorul Rob Tapert, unul dintre colaboratorii frecventi ai lui Raimi, în aceeași piesă de la Hollywood Reporter. „Frații Coen nu au fost creditați de breaslă, dar au fost instrumentali din timp cu construirea structurii. Ideea a izbucnit din capul lui Sam, iar Joel și Ethan l -au coaxat pe acel drum.”

Într -adevăr, „nicio țară pentru bătrâni” și regizorii „Fargo”, frații Coen, aveau o mână în scenariu. A devenit o situație prea mare de gătite în bucătărie. Chiar și așa, Universal a luat-o foarte în serios, obținând un Neeson în vigoare în rolul principal, McDormand învingându-l pe Julia Roberts pentru rolul Julia. Filmul pe care studioul l -a dorit față de filmul pe care Raimi l -a dorit, odată ce toate materialele au fost în cutie, a devenit o sursă uriașă de conținut. Au fost numeroase bătălii în sala de editare, cu scoruri de screening de testare care speră Universal. După cum a explicat în continuare TAPERT THR:

„Universal ne -a trimis departe. Ne -am întors, iar editorul a tăiat -o de la două ore la 85 de minute. Am testat asta și nu a testat la fel de bine ca versiunea mai lungă, care a fost tăierea lui Sam. Cred că am trecut prin patru sau cinci proiecții de testare și de fiecare dată când scorul a scăzut și am mai scăzut și am fost mai deprimați.”

După ce a adus editorul Bud S. Smith și a blocat o editare pe care Raimi nu a fost mulțumită, au sfârșit prin a reedita filmul fără un universal știut. Nu voiau un film care arăta ca „Evil Dead”. Nu știau dacă făceau o poveste de dragoste, un film de groază sau un film cu supereroi. În cele din urmă, a fost o combinație a celor trei.

Marketingul a fost în mod natural o provocare pentru Universal. Nu numai că au existat dezbateri despre ce film încercau să vândă, dar în acest moment nu existau un joc de marketing de super -erou în acest moment. Eram încă la un deceniu distanță de „X-Men”, aducându-l pe Marvel în mainstream. Totuși, între o campanie de marketing care se lăuda cu incredibilul etichetă, „Cine este Darkman?” Și o dată de lansare perfectă, fortuită, totul a căzut la loc.

„Darkman” a ajuns în teatre în weekendul 24 august 1990. În parte, din cauza lipsei unei concurențe puternice și, în parte, pentru că filmul Raimi și Tapert reeditat a rezonat cu criticii la acea vreme, Universal s-a aflat cu un film cu totul neașteptat numărul unu. Cel mai mare efort regizoral al lui Raimi până în prezent s -a deschis deasupra topurilor cu 8 milioane de dolari. Cea mai mare competiție a fost „Ghost”, care a fost deja aproape două luni în alergarea sa fenomenală. Odată cu deschiderea „vrăjitoarelor” către un soft de 2,2 milioane de dolari și „bărbați la serviciu” care ajung cu doar 3,1 milioane de dolari, coasta era clară.

A fost o perioadă diferită și, deoarece weekendul următor a fost și ușor, filmul a scăzut cu doar 1% în weekendul următor. A fost un succes certificat, în special în lumina bugetului său rezonabil. A costat mult mai puțin decât orice film modern de supereroi și, din această cauză, preocupările Universal se evaporă în mod natural.

„Darkman” și -a încheiat alergarea cu 33,8 milioane de dolari pe plan intern pentru a merge cu aproximativ 15 milioane de dolari în străinătate pentru un total de 48,8 milioane de dolari la nivel mondial. Chiar dacă nu a fost neapărat o experiență bună pentru regizor, a fost cel mai mare succes al lui Raimi până în prezent. De asemenea, a născut o franciză completă.

Nu numai că efortul original de supereroi al lui Raimi a avut loc în teatre, dar acest lucru a fost în vârful pieței video de origine. S -a comportat pe VHS, și -a croit drum spre DVD și chiar a obținut o lansare 4K Ultra HD de la Scream Factory în 2024. A avut o viață surprinzător de robustă în anii de la lansarea inițială. Deși nu sunt disponibile cifre precise, Universal a câștigat fără îndoială bani în ultimele trei decenii și s -a schimbat de la această intrare în bibliotecă.

Succesul a dus la două secvențe, care au fost lansate direct către Video: „Darkman II: The Return of Durant” din 1995 și „Darkman III: Die Darkman Die” din 1996 și 1996. Bradford May a preluat președintele regizorului, cu Raimi funcționând ca producător executiv. Dar acesta este doar vârful aisbergului. A existat un serial Marvel Comics de scurtă durată, mai multe romane, un joc video și chiar un pilot pentru un serial TV eșuat. Este o franciză surprinzător de robustă, chiar dacă nu primește în mod constant creditul.

Vorbind despre faptul că este robust și de durată, Raimi a confirmat în 2022 că Universal plănuia un alt nou film „Darkman”. „Încă nu am auzit povestea sau nu am intrat în ea”, a spus el la vremea respectivă, în timp ce a adăugat, „dar cred că este mișto.” Chiar și așa, faptul că încă vorbim despre acest film 35 de ani mai târziu, cu o posibilă repornire pe masă, vorbește despre volume.

Raimi va continua să regizeze trei filme „Spider-Man”, creând o franciză definitorie de mai multe miliarde de dolari. Ulterior s -a întors pe tărâmul supereroului în 2022 pentru a direcționa „Doctor Strange in the Multivers of Madness”, unul dintre cele mai mari hituri ale lui Marvel Studios din epoca de carantină a pandemiei.

Cu ani înainte de ceva din asta, el a adus acest concept original la gen într -un moment în care era altceva decât un pariu sigur. Există cu adevărat ceva de spus pentru asta. Chiar și în ultimii 15 ani, când supereroii au susținut în mare parte box office -ul și au fost invidia Hollywood -ului, orice în afara eroilor consacrați create de Marvel și DC a fost greu de ajuns. Rarele încercări funcționează rar, cu „Sângele” lui Vin Diesel servind ca exemplu de leagăn și o ratare. Apoi, există repornirea „Spawn” a lui Blumhouse, încă de făcut.

Credit către Universel pentru că a fost dispus să se angajeze la ideea inițială, chiar dacă au primit picioare reci despre asta în timpul editării. Se remarcă ca un deget mare că editarea nesecționată ar fi putut salva filmul comercial. Cu toate acestea, mai mult decât oricare dintre acestea, toate acestea au apărut pentru că Raimi a iubit „umbra”, dar nu a putut face „umbra”. În loc să accepte înfrângerea, el a lăsat sucurile creative să curgă și și -a făcut propriul lucru.

Se cheamă în minte Steven Spielberg făcând „Raiders of the Lost Ark” pentru că nu a putut face un film „James Bond”. Într -o epocă în care studiourile de la Hollywood par încă nechibzuite căsătorite cu IP -ul de recunoscut mai presus de toate, aceste povești au un sens nou. Cu bugetele potrivite și cineastii potriviți, permițând să prospere idei mai originale este singurul mod în care se pot întâmpla noi francize. Pentru ca noii eroi să se ridice.