O realitate nefericită este că atunci când o persoană moare, indiferent de cât de groaznic au fost în timp ce ei făceau încă parte din tărâmul moral, oamenii sunt repede să -i marcheze. Chiar și cu cunoștința că tatăl lui Tillie, Daniel (un craig Bierko, hilar, în mod hilar, care a furat bani de la fosta sa soție, și-a numit fiica C-cuvânt C când avea 11 ani și a locuit în mașina sa parcată pe aleea, aparținând fiicei sale cele mai mari, Violet (mereu strălucitor Vic Michaelis), Tillie se strică să-i îngrijească pe tatăl ei. Când ești singurul membru al familiei tale care a tăiat cu adevărat legăturile cu cineva, a fi izolat în acea experiență poate începe să te facă să te simți ca și cum ai fi un ghiod fără inimă, chiar și fără complicația tatălui tău „pollestează casa” sau terorizarea unui exorcism evreiesc pentru atenție.
Calculând la puțin peste 80 de minute, „D (E) AD” este un tratament rapid într -un peisaj cinematografic care adesea confundă lungimea pentru adâncime. Sigur, este vizibil un film indie realizat pe un buget modest și filmat în casele și apartamentele din viața reală a actorilor de pe ecran, dar asta nu se adaugă decât la farmecul filmului și face ca efectele sale oglindă și în cameră frenetice să fie și mai impresionante. Toate personajele sunt pe deplin realizate și bine definite, iar Roland joacă chiar în toate punctele lor forte, inclusiv în ale ei. Ea chiar și -a aruncat soțul, Brennan Lee Mulligan („Dimensiunea 20”), ca reprezentant al serviciului pentru clienți pentru compania care se ocupă de corpul lui David. Chiar și fără a împărtăși ecranul împreună, chimia comică și romantică a lui Roland și Mulligan este în afara topurilor.
Deoarece „D (E) AD” se bazează pe procesul lui Roland care se ocupă de moartea tatălui ei complicat din viața reală, iar distribuția este compusă în primul rând din membri ai familiei sale reale, inclusiv mama ei (Lonow), bunicii (Mark Lonow și Joanne Astrow) și partenerul de lungă durată al mamei (Jonathan Schmock), centrul emoțional este palpabil. Se simte că ne uităm în viața unei familii, pentru că suntem. Lumea în care au prezentat se simte trăit, pentru că este, dar cu direcția ascuțită a unui veteran TV.
Dar filmul trăiește și moare – niciun punct de vedere intenționat – la performanța lui Roland. O scenă pivotă vede Tillie trecând prin rămășițele apartamentului dărăpănat al tatălui ei, folosind fiecare forță emoțională pe care o are în speranța că va fi suficient pentru ca fantoma lui să apară în sfârșit în oglindă. Este un moment de livrare neînfricată pentru un interpret, publicul larg este obișnuit să facă gesturi comedice largi (Roland este responsabilă pentru extensia Google Chrome care vă permite să adăugați un amic de desene animate la episoadele „Game Changer”) de la Droput), precum și o examinare profund vulnerabilă a procesului de doliu dezordonat. Este punctul emoțional al comediei întunecate și, de asemenea, unde filmul se simte cel mai cinematografic.
Puteți resenta pe cineva pe care îl iubiți și puteți jeli pe cineva pe care îl urăști … și uneori, asta este aceeași persoană.
