De ce ar trebui să salvați vizionarea celui mai bun film al lui Alfred Hitchcock pentru ultima dată

La fiecare 10 ani din 1952, revista Sight & Sound a efectuat un sondaj de critici și realizatori notabili pentru a considera cele mai bune filme din toate timpurile. Din 1952 până în 2002, clasicul clasic de inaccesibil al lui Orson Welles, „Cetățean Kane”, a fost votat pe locul 1. Cu toate acestea, 2012 a văzut în sfârșit o supărare, cu „Cetățeanul Kane” căzând pe locul 2 și „Vertigo” al lui Alfred Hitchcock. După 50 de ani, a existat un nou „cel mai bun film făcut vreodată”. Aceasta a fost o surpriză, deoarece „Vertigo” nu a fost întotdeauna considerat un clasic de top-10 de la polonezii Sight & Sound. Într -adevăr, thrillerul psihosexual al lui Hitchcock nu a crăpat nici măcar eșaloanele superioare ale sondajului până în 1992, când a debutat pe locul 4.

Sunt suficient de bătrân pentru a -mi aminti gemetele colective emise în 2012. Sigur, Cineastes the World Over Love „Vertigo”, dar … de ce că unul? „Vertigo” este un film notoriu oblic, sufocat cu un ton indistinct, de vis. Are teme ciudate de obsesie romantică și sexuală, precum și chiar mai ciudate stări de dominare sexuală care emit un bdsm. „Vertigo” este, de asemenea, un thriller de telenovelă, în care eroul-băiat de aur este dezvăluit a fi un deviant agresiv, offing, care controlează deviant până la sfârșit. Fanii „Blue Velvet” al lui David Lynch vor primi o lovitură din „Vertigo”.

În același timp, „Vertigo” este foarte ciudat, cu elementele sale thriller ajungând la capăt la jumătatea drumului, doar pentru a fi înlocuite de un nou tip de dramă obsesie. Este oblic. Dificil. Off-putting. Întrebați orice student de film sau fan Hitchcock și probabil că vă vor spune că preferă mai multe filme plăcute de mulțime, precum „Psycho”, „Spate Window”, „Notorious”, „North by Northwest”, „The Birds”, „Rape”, sau „Strangers pe un tren” peste „Vertigo”.

Și totuși, „Vertigo” este adesea listat ca cel mai bun film Hitchcock. De ce este asta?

Motivul este că „Vertigo” se sprijină la sfârșitul călătoriei cinematografice. Este atât de complex și de interesat în interesele personale ale lui Hitchcock, încât apare doar ca un clasic, după ce ați văzut o mulțime de alte filme, a inclus Hitchcock.

Dacă aveți un program de filme grozave, asigurați -vă că „Vertigo” este chiar în partea de jos. Ca un thriller principal, „Vertigo” abia funcționează. Ritmul menționat mai sus este cu siguranță o problemă, Hitchcock împingându-și adesea filmul într-un spațiu de cap fantomat. Multe pasaje din „Vertigo” seamănă mai mult cu filme de groază cu mișcare lentă, cu buget redus, precum „Carnavalul sufletelor” decât thrilleri psihologici interesanți precum „Psycho” sau „Spate Window”. Mulți neofite din Hitchcock au avut probabil experiența de a viziona ceva mai interesant precum „păsările” sau „nord de nord -vest” și apoi săriți direct la „Vertigo”, doar pentru a descoperi o experiență înstrăinată, bizară.

Pentru a acoperi pe scurt povestea, „Vertigo” este despre Scottie (James Stewart), un fost detectiv de poliție care este angajat de un vechi prieten pe nume Gavin (Tom Helmore) pentru a -și urma soția Madeleine (Kim Novak). Madeleine, vedeți, a devenit obsedată de o femeie moartă pe nume Carlotta Valdes și se comportă ca și cum ar fi deținută de fantoma lui Carlotta. Madeleine privește în mod regulat un vechi portret al lui Carlotta și chiar își poartă părul la fel. Pe măsură ce Scottie se apropie, totuși, el se află că devenind atras romantic de Madeleine, în ciuda dorințelor ei neplăcute spre moarte. La jumătatea drumului, însă, Madeleine moare sărind dintr -un clopot înalt. Scottie nu este în măsură să o oprească din cauza acrofobiei sale, o afecțiune pe care a dobândit -o în timp ce lucra ca polițist.

Jumătatea din spate a „vertijului” schimbă angrenajele. Într-o zi, prin întâmplare, Scottie deprimată întâlnește o femeie cu păr roșu pe nume Judy (de asemenea Novak). El începe să o urmărească, crezând că poate fi o reîncarnare a lui Madeleine pe care o poate manipula. În cele din urmă, Judy este de acord să -l întâlnească, dar Scottie devine doar mai controlant și mai mâniau, modificând aspectul ei pentru a o face mai mult ca Madeleine. Există alte răsuciri dincolo.

După cum am menționat, este un film ciudat. „Vertigo” nu are într -adevăr un „ascensor la îndemână” și se învârte în jurul oamenilor triste și confuzi. Trebuie să -l urmărești pe Stewart, în mod obișnuit, sănătos să devină echivalentul anilor ’50 al unui Dom sexual este cu siguranță neașteptat, să spunem cel mai puțin.

Poate mai presus de toate, „Vertigo” necesită multă pretenție. Este, în sensul clasic al cuvântului, pretențios. Un profesor de film te va parcurge fericit prin meșteșugul cinematografic al filmului și va sublinia de ce ceea ce a făcut Hitchcock a fost îndrăzneț, unic și genial. Utilizarea culorii lui Hitchcock în „Vertigo” este notabilă, cu roșii ieșind în evidență ca răni deschise ale pasiunii și verzi care stau în poftă. Hitchcock a îmbrăcat -o faimos pe Novak într -un costum gri, lucru pe care femeile blond nu l -au făcut de obicei la vremea respectivă. Era menită să pară izbitoare, dar și puțin „oprită”, ca și cum ar fi un produs al imaginației lui Scottie. Mai târziu în film, când Scottie îl obligă pe Judy să nu se îmbrace ca Madeline -ul mort, ea este scăldată cu lumină verde.

De asemenea, s -ar putea dori să acorde atenție încadrării. Totul notabil în „Vertigo” este plasat în centrul mort al cadrului. „Regula trecută” cinematografică este adesea ignorată. Efectul este ciudat. Publicul este folosit pentru imaginile din centru. „Vertigo” ne obligă să privim chiar la mijloc, ca și cum ar fi privit într -un jacuzzi. Acest tip de lucruri nu ar putea fi recunoscut doar ca genial după ce unul a dezvoltat o cunoaștere de bază a cinematografiei.

De asemenea, „Vertigo” joacă direct la fetișurile lui Hitchcock, așa cum le -a așezat de zeci de ani. Conducerea sa de sex feminin tindeau să fie blonde înghețate, îmbrăcate în rochii strânse, asemănătoare cu armuri. Hitchcock a avut cu siguranță un tip, iar nevoia lui de a le îmbrăca într -un anumit mod pentru filmele sale mărginite de nesăbuit. „Vertigo” nu a fost doar Hitchcock care se îngăduie în fanteziile sale, ci se interoga. Cum este regizorul diferit de cel furios, excitat Scottie, insistând ca o tânără să se transforme în propriul său obiect fetiș final? Nu se poate vedea cu adevărat acest lucru despre „Vertigo” după ce unul are o familiaritate lucrată cu opera lui Hitchcock sau poate chiar cu personalitatea de pe ecran a lui Hitchcock.

După ce ați văzut destul de multe filme Hitchcock, „Vertigo” începe să se coopereze ca o lucrare de strălucire. Dar este foarte, foarte important să -l urmărești ultima dată.