Steven Spielberg a vrut să includă un număr muzical în clasicul său Dark Sci-Fi

Steven Spielberg a avut ambiții de a realiza un muzical cu mult înainte de a-și regiza interpretarea vibrantă a muzicalului clasic „West Side Story”. Dragostea lui pentru formă a fost atât de puternică încât a încercat să introducă un cântec și un număr de dans în „Inteligenta artificială AI”, dar în cele din urmă a fost nevoit să o reducă din cauza constrângerilor de timp și buget. Probabil că asta a fost cel mai bine văzând că „Inteligenta artificială AI” s-a dovedit a dezbina chiar și fără un interludiu muzical.

De mic, Spielberg a fost fascinat de muzicale. De la Leonard Bernstein la Stephen Sondheim, viitorul cineast a fost răpit de legendele teatrului muzical. Odată ce s-a stabilit la Hollywood, i-a luat ceva timp să supravegheze un musical propriu. Totuși, el și-a menținut întotdeauna dorința de a face acest lucru. După cum a spus el pentru BBC, „Cred că am vrut să regiz un film muzical pentru că știam că nu pot să cânt și să dansez. Este un fel extraordinar de a mă arunca într-un gen din care fizic nu aș fi niciodată parte”.

Dar Spielberg nu s-a aruncat tocmai în asta. Mai degrabă, el a înconjurat ideea timp de zeci de ani înainte de a interveni în sfârșit cu „West Side Story” din 2021. A doua adaptare cinematografică majoră a musicalului lui Bernstein, Sondheim și Arthur Laurents din 1957, filmul lui Spielberg a urmat îndrăgitul film cu același nume din 1961 și i-a permis în cele din urmă să-și realizeze un vis din copilărie. Într-adevăr, regizorul s-a lăsat cu ideea de a injecta ceva magie de teatru muzical într-unul dintre filmele sale anterioare. Din păcate, numărul lui muzical a trebuit să fie abandonat.

La mijlocul anilor ’90, Stanley Kubrick a renunțat în cele din urmă la regizarea adaptarii sale de lungă gestație a poveștii lui Brian Aldiss „Supertoys Last All Summer Long”. Fusese atașat de proiect din 1973, dar amânase în cele mai Kubrick-e moduri posibile. Pe lângă faptul că a fost pur și simplu deturnat de nenumăratele de alte proiecte pe care le dezvolta, Kubrick a folosit un truc cu contract mai puțin cinstit pentru a-și elibera programul pentru „The Shining”. Asta însemna în esență că povestea lui Aldiss a rămas neadaptată timp de zeci de ani.

Când, în sfârșit, a renunțat la proiect, Kubrick nu l-a lăsat pe deplin. În schimb, i-a dat-o prietenului său de multă vreme Steven Spielberg. Cei doi s-au întâlnit pentru prima dată în 1980 la Elstree Studios, unde au fost filmate atât „Raiders of the Lost Ark” cât și „The Shining”. 14 ani mai târziu, Kubrick i-a cerut prietenului său să preia adaptarea „Supertoys”, spunând: „Cred că acest film este mai aproape de sensibilitatea ta decât a mea”. Când a spus asta, totuși, cu greu ar fi putut să știe că sensibilitatea lui Spielberg implica o pasiune pentru teatrul muzical, care l-ar vedea să încerce să transforme un cântec și un număr de dans într-o dramă SF.

Când Spielberg a preluat de la Kubrick ceea ce a devenit mai târziu „Inteligenta Artificială AI”, a văzut o oportunitate. Filmul este plasat într-un secol al 22-lea sumbru, în care omenirea a creat androizi, sau „mechas”, pentru a îndeplini rolurile lăsate vacante de o populație în scădere. David (Haley Joel Osment) este un prototip de mecha cu capacitatea de a simți dragoste. La început, David găsește o casă cu o familie, dar este aruncat în lume și pleacă într-un pelerinaj inspirat de „Pinocchio” pentru a găsi zâna albastră despre care crede că o poate face în sfârșit un băiat adevărat. Aici au intervenit ambițiile muzicale ale lui Spielberg.

Steven Spielberg avea multe planuri mărețe pentru efortul său SF din 2001. La naiba, la un moment dat, „Inteligenta Artificială AI” aproape că a jucat un robot real înainte ca ideea să fie abandonată. La fel a fost și marele număr muzical, care s-ar fi întâmplat când David și colegul său mecha părăsit, Gigolo Joe (Jude Law), sosesc în centrul modest al orașului Rouge. Aici Steven Spielberg a plănuit inițial un număr muzical elaborat.

Într-un interviu cu The Ringer, co-fondatorul Legacy Effects și maestru mecha dedicat la „AI”, J. Alan Scott, a vorbit despre mai multe scene care au trebuit să fie eliminate din producția finală. Unul dintre acestea, se pare, trebuia să aibă loc pe platoul Rouge City care fusese construit pe scenele de sunet Warner Bros. Potrivit publicației, Spielberg a plănuit un „număr muzical complet” pentru sosirea lui David și Gigolo Joe în oraș, producătorul Bonnie Curtis spunând: „Steven este întotdeauna încercând să-mi dau seama cum să faci un număr muzical”.

Așa că a fost pus pe această idee regizorul că artistul VFX Dennis Muren a dezvoltat un sistem care a creat o vizualizare de bază a orașului Rouge care ar putea fi suprapusă pe monitorul lui Spielberg în timp ce actorii își interpretau coregrafia. Nimic din toate acestea nu s-a realizat însă, deoarece Spielberg producea și filmul și, ca atare, era foarte conștient de cost. Asta l-a determinat să taie câteva dintre scenele mai ostentative, inclusiv marele său omagiu adus teatrului muzical. Având în vedere că filmul a fost deja criticat pentru amestecul său neobișnuit de tonuri, adică răceala kubrickiană și căldura spielbergiană, un cântec și un număr de dans la jumătatea unei povești despre un android deposedat care caută acceptare probabil ar fi înrăutățit lucrurile.