Când ai urmărit obsesiv filme de groază toată viața, în cele din urmă devii desensibilizat la mecanica speriei. O parte din distracție devine apoi fiorul vânătorii, urmărind adrenalina care poate veni doar dintr-una dintre cele mai înfricoșătoare scene de film vreodată. Și când l-ați găsit, este aproape imposibil să nu îl evanghelizați cuiva care este dispus să asculte. Chiar și publicul general mainstream s-a apucat de modurile de frică, ceea ce i-a forțat pe cineaști să devină puțin mai creativi în modul în care distribuie produsele. Un film precum „Skinamarink” și-a făcut rapid un loc ca unul dintre cele mai înfricoșătoare filme de groază din 2023, încurcându-se cu imaginația publicului și păcălindu-i să anticipeze să vadă lucruri care de fapt nu existau. Și acum, „Undertone” al scriitorului/regizorului Ian Tuason a reușit să se târască sub pielea publicului printr-un design sonor ridicol de eficient.
După cum a remarcat Chris Evangelista de la /Film în recenzia sa „Undertone”, „folosind un design impecabil de sunet și utilizând foarte bine spațiul negativ, filmul dezbrăcat al lui Tuason creează o cantitate continuă de groază pe măsură ce se strecoară”. Filmul se concentrează pe Evy (Nina Kiri), care este, în esență, singurul om care s-a arătat vreodată vorbind. O podcaster care are grijă de mama ei pe moarte, Evy co-găzduiește o emisiune cu Justin (cu vocea lui Adam DeMarco) despre conținut înfiorător. Perechii primesc apoi înregistrări ciudate ale întâlnirilor paranormale ale unui cuplu însărcinat, iar fiecare fișier nou deblochează haos crescând, paralel cu ciudățenia inexplicabilă care se întâmplă în casa lui Evy.
Desigur, povestea „Undertone” este suficient de detaliată, încât fanii de groază bine versați pot prezice cu ușurință fiecare ritm, dar vizionarea filmului cu cel mai bun sunet posibil face asta irelevant. Acesta este un film care necesită un teatru Dolby, pentru că în cele mai bune circumstanțe, „Undertone” este o experiență bântuitoare care nu trebuie ratată.
Undertone a fost scris ținând cont de direcția sunetului
Ben Pearson de la /Film a vorbit recent cu Ian Tuason, care a confirmat că design-ul sunetului va fi întotdeauna sursa principală a groazei din „Undertone”, dar pentru a fi corect a fost nevoie de multe încercări și erori. „Spațiul negativ din fundal este în fața lui Evy sau în spatele lui Evy? Unde este spațiul negativ în relație cu Evy? Este întreg spațiul negativ fotografiat?” se întrebă el. Tuason a continuat:
„Îmi amintesc chiar că am avut un Word Doc la fiecare fotografie și apoi am copiat/lipit acele fotografii în scenariu ori de câte ori simțeam că am nevoie de el. Deci, scenariul filmării a fost multă direcție a camerei, multă direcție a sunetului, mai multă direcție a sunetului decât direcția camerei. Și scenariile au fost lipite direct pe scenariul original, care avea aproximativ 270 de pagini.”
Menținând filmul limitat la o singură locație și urmând-o doar pe Evy, „Undertone” cufundă cu succes publicul în punctul ei de vedere. Singura distragere posibilă este mama ei pe moarte într-un pat de la etaj, ceea ce înseamnă că dacă ceva pare sau sună deplasat, nu există o explicație „normală” pentru nimic. În timp ce o privim coborând în podcastul Iad, simțim, de asemenea, ca și cum am trece prin asta cu ea. La un moment dat, în timpul proiecției mele a filmului, unul dintre semnele „RESERVAT” de pe spatele scaunelor din rândul de presă a căzut la pământ, iar întregul teatru a icnit.
Când un film de groază este cu adevărat eficient, este ca și cum ai vedea pe cineva reușind un truc magic și exact asta face „Undertone”. Până la sfârșitul proiecției, practic transpiram, iar mușchii mă dureau în timp ce corpul meu s-a tensionat involuntar din cauza designului sonor captivant care îmi poseda complet facultățile.
Designul sonor din Undertone a fost înregistrat cât mai practic posibil
O parte din farmecul ciudat al „Undertone” este că filmul este atât de eficient încât trece peste orice dispute logistice pe care le ai cu raționamentul poveștii sale, până când ai părăsit teatrul și „ai ieșit din plin”, ca să spunem așa. (Vezi și: Evy a plănuit să-și înregistreze podcast-ul la 3:00 dimineața, dar când vrea să renunțe mai devreme, co-gazda ei a surprins că este ora 3:00 dimineața, în ciuda faptului că era ora programată.) Și o parte din această eficiență constă în designul sunetului practic.
Clipurile audio pe care le ascultă Evy au fost înregistrate pe iPhone-uri operate de actorii Jeff Yung și Keana Lyn Bastidas – care sunt vocile lui Mike și Jessa în fișierele trimise prin e-mail către podcast – în casa folosită ca casa mamei lui Evy. „Am surprins o mulțime din ea în mod organic, iar apoi pe platoul de filmare, când Nina (Kiri) a fost prezentă, am pus-o să asculte înregistrările pentru prima dată când filmam acele scene”, așa cum a spus Ian Tuason.
Înregistrările audio minimaliste sunt profund neliniștitoare și cresc doar pe măsură ce filmul continuă. Știind că Kiri nu le auzise niciodată înainte, nu face decât să îmbunătățească experiența de vizionare, pentru că ea reacționează la ele la fel cum suntem noi în public. Unde se duc aceste peisaje sonore? Ce vom auzi mai departe? Anticiparea este emoționantă și provoacă anxietate. Pentru un fan horror, este o fericire.
Habar n-am cât de bine va cânta „Undertone” acasă fără puterea îmbătătoare a sunetului Dolby, așa că dacă aveți chiar și un interes trecător să îl verificați, vă datorați pentru a-l vedea cu cel mai bun sunet posibil. Experiența teatrală este vie și bine.
„Undertone” rulează acum în cinematografe de pretutindeni.
