Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.
Francis Ford Coppola este o contradicție minunată de la Hollywood. El este responsabil pentru regia unora dintre cele mai bune lungmetraje din toate timpurile, toate concentrate în anii 1970. Din 1972 până în 1979, a regizat „The Godfather”, „The Conversation”, „The Godfather Part II” și „Apocalypse Now”, toate fiind clasice reci. Ei sunt studiati în școli de film și ocupă locul înalt în topul IMDb 250, o listă care favorizează filmele despre criminali și soldați.
Dar cariera lui Coppola a fost de-a lungul timpului, unele dintre cele mai recente filme ale sale fiind niște bombe de cel mai înalt nivel. Filmul său din 1981 „One from the Heart” a eșuat îngrozitor, deși cele două adaptări ale lui SE Hinton din 1983, „The Outsiders” și „Rumble Fish”, sunt bine privite. A avut un succes cu „Peggy Sue Got Married” și un succes uriaș cu „Dracula lui Bram Stoker”, dar multe dintre filmele regizorului pur și simplu au sângerat bani. „The Cotton Club” a depășit notoriu bugetul. Ultimele sale patru filme au fost autofinanțate și ambițioase, dar niciunul nu l-a pus pe Coppola din nou pe hartă. De asemenea, cel puțin două dintre ele sunt filme absolut groaznice. „Twixt” e nasol, iar „Megalopolis” a fost renumit pentru că a costat 136 de milioane de dolari, dar a câștigat doar 14,4 milioane de dolari la box office și, de asemenea, pentru că este oblic și ridicol.
Acest model nu este nou. Două filme înainte de „Nașul”, Coppola a regizat „Curcubeul lui Finian”, adaptat după serialul de succes de la Broadway. A fost un hit, câștigând 11,6 milioane de dolari cu un buget de 3,5 milioane de dolari, dar a fost criticat de critici.
Într-adevăr, a fost atât de urât de critici încât Coppola a fost reticent să se ocupe de „Nașul” în primul rând pentru că dorea să se încline spre proiecte mai mici, ambițioase din punct de vedere artistic, și să nu continue cu adaptări principale, susținute de studio.
Nașul a reprezentat genul de lucru pe care Francis Ford Coppola nu dorea să îl facă în acel moment
Super-producătorul Robert Evans, așa cum știu majoritatea fanilor cinematografiei americane din anii ’70, a fost un personaj uriaș și plin de culoare, iar amintirile sale despre „Nașul” din cartea de istorie a filmului a lui Peter Biskind „Easy Riders, Raging Bulls” sunt destul de amuzante. Își amintește că a aruncat 12.500 de dolari romancierului „Nașul” Mario Puzo pentru ca Puzo să scrie scenariul pentru că, așa cum își amintește Evans, a spus: „„Îmi datorez unsprezece Gs rău. Dacă nu vin cu asta, o să am un braț rupt”.
Cu serviciile lui Puzo asigurate, Evans a început să caute directori. Peter Bart, mâna dreaptă a lui Evans, a considerat că un film despre gangsterii italo-americani ar trebui să fie regizat de un regizor italo-american și s-a concentrat pe Francis Ford Coppola pentru proiect. Coppola s-a născut în Detroit, dar bunicul său patern era italian, iar mama sa, în timp ce s-a născut la New York, a fost numită literalmente Italia.
Evans a fost reticent în a accepta sugestia lui Bart la început și a fost citat spunând că „Finian’s Rainbow” a fost „un muzical de top Broadway (Coppola) transformat într-un dezastru”. Conform cărții lui Peter Biskind, însă, Coppola a fost și el reticent să preia proiectul „Nașul”. Coppola a fost, după cum știu cineaștii, un auto-proclamat inconformist care a simțit că era de datoria lui să învingă sistemul studioului. După cum a spus Coppola însuși:
„Am fost în New Wave și Fellini și, la fel ca toți copiii de vârsta mea, am vrut să facem astfel de filme. Așa că cartea („Nașul”) a reprezentat întregul tip de idee pe care încercam să o evit în viața mea”.
Deci, da, Coppola a vrut inițial să refuze oportunitatea de a face „Nașul”, în ciuda faptului că era îndatorat la acea vreme și avea dificultăți în a face filme.
Coppola s-a luptat cu Nașul după un impuls din partea lui George Lucas
Paramount, totuși, a fost persistent. Coppola a acceptat în cele din urmă să accepte postul de „Naș”, la sfatul unuia dintre colegii săi regizori, George Lucas. Coppola era în sala de montaj cu Lucas când acesta din urmă lucra din greu la post-producția „THX 1138”, un film produs de Coppola. Paramount l-a sunat pe Coppola, implorându-l să ia concertul, iar Coppola a apelat, evident, la Lucas pentru un răspuns. Lucas își amintește că a spus că Coppola nu a avut de ales. „Suntem datori (…) ai nevoie de un loc de muncă. Cred că ar trebui să o faci.”
Cu doar câțiva ani mai devreme, în 1969, Coppola și-a fondat studioul, American Zoetrope, și a produs un film, „The Rain People”, sub steagul său. Dar compania se lupta din punct de vedere financiar, iar „Nașul” reprezenta o modalitate de a rămâne potențial solvabil. Pe site-ul Zoetrope, studioul remarcă în continuare că este „cunoscut pentru orchestrarea unor abordări alternative ale filmului și pentru provocarea sistemului studioului de la Hollywood”. Fragmentele recente ale lui Coppola, cum ar fi „Megalopolis”, pot fi oblice, dar nu se poate acuza regizorul că nu ține de declarația sa de misiune.
Desigur, Coppola s-a ocupat în cele din urmă de „Nașul” într-un mod exemplar. Filmul de 7 milioane de dolari a câștigat aproximativ 291 de milioane de dolari la box office, făcându-l unul dintre primele „mega-hituri” de la Hollywood. Filmul a câștigat trei premii Oscar, inclusiv cel mai bun film, cel mai bun actor și cel mai bun scenariu.
Dar „Nașul” a fost și un moment vândut pentru Coppola. El a vrut să fie un inconformist indie, dar epopeea de gangsteri a Paramount a fost o slujbă comercială. Într-un mod ciudat, calitatea și succesul „Nașului” sunt aproape o tragedie personală pentru Coppola. Asemenea prietenului său George Lucas, el a vrut să submineze uriașii și să învingă sistemul, dar a ajuns să prospere în el.