Acest articol conține spoilere pentru „Gladiator II”.
Există o școală de gândire conform căreia toate formele moderne de dramă își au originea în operele lui William Shakespeare. În timp ce oamenii care ar pretinde acest lucru sunt cel mai probabil adepți ai operelor Bardului, ei au un motiv, în măsura în care popularitatea durabilă a pieselor lui Shakespeare le-a păstrat relevante de secole și, prin urmare, foarte influente. Chiar dacă utilizarea de către Shakespeare a pentametrului iambic rămâne păstrată în chihlimbar (astfel derutând generații de liceeni și spectatori deopotrivă), caracterizările, tonul și complotul expuse în atât de multe dintre clasicele sale continuă să apară în locurile cele mai puțin probabile. La naiba, piesa lui „Much Ado About Nothing” tocmai a fost reimaginată într-un succes de box office, sub forma „Anyone But You” de anul trecut.
În general, piesele de istorie ale lui Shakespeare sunt mai puțin cunoscute și mai puțin populare decât comediile sale precum „Much Ado” sau tragediile sale precum „Romeo și Julieta”, „Hamlet” și altele. Cu toate acestea, ei păstrează o anumită influență, în special asupra spectacolelor și filmelor care sunt piese de epocă în sine, așa cum au fost piesele Bardului când au fost scrise și interpretate pentru prima dată. „Gladiatorul” original conține câteva omagii notabile aduse lui Shakespeare, atât în tenorul general al poveștii sale care amintește de „Iulius Caesar”, cât și în complotul său care conține elemente din „Titus Andronicus”. Nu este o mare surpriză, așadar, că „Gladiator II”, regizat de Ridley Scott și scris de David Scarpa, ar trebui să aibă un tenor shakespearian. Ceea ce este puțin surprinzător, însă, este că piesa de istorie din care se împrumută cel mai mult continuarea nu este o istorie romană, ci una engleză, deoarece „Gladiator II” conține o structură, răsturnări și întorsături care datorează o datorie față de „Shakespeare”. Henric al IV-lea, partea 1.”
„Gladiator II” împrumută conceptul unui băiat rege ascuns de la „Henry IV”
„Henric al IV-lea, Partea 1”, scrisă undeva în jurul anului 1597, are loc între 1402 și 1403. Este o cronică a încercărilor regelui Henric al IV-lea și ale credincioșilor săi de a înăbuși o rebeliune în creștere ridicată de contele de Worcester și de Casa Percy, toate în timp ce fiul captivant al lui Henry, Prințul Hal, își irosește timpul bând în pub-uri cu cel mai bun prieten al său, gentleman Knight (și iubitor de băutură) Falstaff. Pe măsură ce lucrurile se încălzesc între Rege și Rebeli (al căror număr crește pentru a include și galezi și scoțieni), Hal este obligat să-și îndepărteze atenția de la distragerile sale copilărești și să se întoarcă la problemele Angliei și ale Curții. În cele din urmă, îl întâlnește pe unul dintre soții Percy, un bărbat deosebit de rapid la mânie pe nume Hotspur, la încheierea bătăliei de la Shrewsbury. Înfrângerea de către Hal a lui Hotspur marchează sfârșitul tinereții sale capricioase, iar el continuă să realizeze fapte și mai mari în „Henry IV, Part 2” și „Henry V”.
Prințul Hal din „Henry IV, Part 1” este unul dintre personajele cheie ale dramei pentru a stabili ceea ce acum este cunoscut sub numele de „Călătoria eroului”, conform autorului „Eroul cu o mie de fețe”, Joseph Campbell. Deși Hal nu se ascunde neapărat – chiar dacă își evită îndatoririle, Regele, precum și mulți cetățeni ai Angliei știu cine și unde este – modul în care Shakespeare îl folosește în mod dramatic pregătește scena pentru multe narațiuni „Alesul”, din „The Matrix” la „The Princess Diaries”. În „Gladiator II”, personajul lui Lucius (Paul Mescal) este acest arhetip prințul Hal: el își ia un nou nume, Hanno, în timp ce locuiește în afara Romei, după ce a fost trimis de mama sa Lucilla (Connie Nielsen) după evenimentele primului „Gladiator”. Deși este posibil ca Lucius să-și fi uitat în mod legitim moștenirea romană după ce a trăit atât de mult timp în Numidia, este mai probabil să-și respingă în mod intenționat moștenirea, alegând să-și păstreze descendența secretă în favoarea de a deveni un sclav pus în jocurile cu gladiatori la capturarea sa. . Și, la fel cum Hal devine Henric al V-lea, Lucius vede în cele din urmă valoarea în a susține ceea ce familia lui, în special răposatul său tată Maximus (Russell Crowe), crede: un „vis al Romei” care implică putere și onoare în loc de decadență și /sau nihilism.
„Gladiator II” conține și un Falstaff și câțiva Hotspurs
În timp ce comparația Prințul Hal/Lucius Verus este principalul ADN pe care îl au „Henry IV, Partea 1” și „Gladiator II”, asta nu înseamnă că nu există și alte asemănări între piesa și film. De-a lungul filmului, Lucius are câteva figuri mentor la care admiră, inclusiv curajosul căpetenie numidian Jubartha (Peter Mensah), a cărui forță și noblețe sunt în contrast puternic cu armatele jefuitoare ale Romei. Mai târziu, în timpul petrecut în arenă, Lucius îl întâlnește pe Ravi (Alexander Karim), un fost gladiator care acum a ales să servească ca medic altor gladiatori răniți. Deși Ravi cu siguranță nu este un bețiv mare și lăudăros ca Falstaff, el îi oferă lui Lucius o perspectivă și o ușurință similare. Ca să nu mai vorbim de faptul că unul dintre remediile lui Ravi este o pipă de opiu, făcând personajul său un iubitor similar de substanțe precum Falstaff.
Apoi sunt Hotspurs din „Gladiator II”, cu spiritul lui Harry Percy împărțit între două personaje. Frații Împărați Geta (Joseph Quinn) și Caracalla (Fred Hechinger) reprezintă funcția lui Hotspur atât de tactician viclean, cât și, respectiv, de wild card nebun. În mod ironic, deși Lucius întâlnește ambele personaje și nu i se oferă niciun motiv să-l respecte pe niciunul, nu există niciun moment de confruntare între acești răufăcători și eroul nostru. În schimb, un al treilea răufăcător iese din umbră chiar sub nasul lui Lucius: proprietarul său, Macrinus (Denzel Washington). Însuși un fost sclav, Macrinus are un pic de nihilism al lui Hotspur, dar implicarea lui vicleană și personală atât cu Lucius, cât și cu Lucilla îl face să se apropie de Thomas Percy, conte de Worcester, creierul din spatele rebeliunii.
Toate acestea arată cât de pătrunși în istorie au fost Scarpa și Scott când au conceput „Gladiator II”. Nu, ei nu se adânceau neapărat în istoria literală, reală; Scott nu s-a înțeles cu privire la faptul că nu dă nicio idee despre acuratețea istorică în filmele sale de mai multe ori. În schimb, ei au fost în mod clar conștienți de istoria dramatică și au adus un omagiu acesteia, aceste omagii acționând ca o demonstrație a înțelegerii lor despre cum funcționează o epopee istorică bună și trezitoare. Scott, ca și Shakespeare, își cunoaște publicul și amândoi știu importanța unui fir bun.
„Gladiator II” este în cinematografe de pretutindeni.
