Când oamenii își amintesc de filmele „Harry Potter”, de obicei se gândesc cel puțin parțial la partitura de la legendarul John Williams. În ceea ce privește cât de memorabil și evocator este, „Tema lui Hedwig” este acolo cu „Marșul Imperial” din „Războiul Stelelor” sau „El este un pirat” din „Filmele Piraților din Caraibe”, în sensul că toată lumea își poate aminti și fredonează-l cu acuratețe la un moment dat. Producând în mod regulat băngeri ca acesta, nu ar trebui să fie surprinzător faptul că John Williams a câștigat peste 50 de nominalizări la Oscar de-a lungul carierei sale.
De aceea este puțin surprinzător că Williams nu a fost de fapt acolo pentru majoritatea filmelor „Harry Potter”. Coloana sonoră pentru „Goblet of Fire” a fost compusă de Patrick Doyle, „Order of the Phoenix” și „Half-Blood Prince” au fost compuse de Nicholas Hooper, iar ambele filme „Deathly Hallows” au fost compuse de Alexandre Desplat. O ureche atentă va observa aceste schimbări de-a lungul seriei, dar având în vedere cât de mult va fi reutilizată și adaptată partitura primului film în filmele ulterioare, este ușor să presupunem că Williams a fost acolo tot timpul.
Într-un interviu din 2010, producătorul David Heyman a explicat de ce Williams nu s-a întors pentru „Deathly Hallows”, deși cu siguranță a fost căutat înapoi. „Am vrut să funcționăm cu John, dar programul lui John nu ne-a permis”, a spus el, iar mai târziu a adăugat: „L-am întrebat în jurul orei (filmului) șase. De fapt, am vorbit cu el tot timpul (despre revin pentru sfârșit) dar programul lui nu i-a permis… A încercat să-și lucreze programul pentru a încerca să-l adapteze, dar pur și simplu nu a fost posibil.”
De ce a părăsit John Williams franciza Harry Potter în primul rând?
La fel ca și raționamentul din spatele lipsei lui Williams de a reveni la „Deathly Hallows”, el a părăsit serialul după „Prisoner of Azkaban” în parte pentru că era atât de ocupat. Avea de compus marea epopee „Războiul Stelelor: Episodul III — Răzbunarea Sith” pentru aproximativ aceeași perioadă, ca să nu mai vorbim de „Războiul Lumilor” și „Munich”. Și, deși numele lui Williams este atașat de „Camera secretelor”, el nu a fost la fel de implicat în asta precum a fost în primul film. După cum a explicat compozitorul William Ross, care a lucrat mult la „Chamber of Secrets”, într-un interviu din 2013:
„(Williams) a explicat, de asemenea, că ar putea avea un conflict de programare care i-ar putea afecta într-un fel participarea la cel de-al doilea film. noul film în care intenționa să utilizeze și să adapteze teme din prima partitură „Potter”, John a întrebat dacă aș fi interesat să iau acel material original și să-l adaptez în contextul noului film un mod de a ști cât de multă muncă ar presupune asta, deoarece nu a văzut încă filmul și nu știa la momentul respectiv în ce măsură conflictul de programare ar fi un factor.”
Dacă v-ați întreba de ce coloana sonoră „Camera secretelor” se simte atât de puțin îndepărtată de magia primului film – inclusiv acea secțiune din meciul de quidditch în care scorul pare puțin prea asemănător cu scorul din „Star Wars” prequel-uri – aceasta este o parte din motivul pentru care. Williams, care era ocupat să compună minunatul film Spielberg „Catch Me If You Can”, nu a putut să dedice atât de mult timp primei continuare „Potter”.
Vestea bună este că, deși Williams nu s-a întors niciodată la serial după „Prisoner of Azkaban”, al treilea film a servit într-un fel ca o cvasi-întoarcere pentru el. „Camera secretelor” poate să fi fost un mic pas în jos, dar scorul „Prizonierul din Azkaban” este, fără îndoială, cel mai bun din întreaga serie. (Ceea ce are sens, având în vedere că este și cel mai bun film al seriei în general.) „Buckbeak’s Flight” și „A Window to the Past” nu au fost doar unele dintre cele mai bune lucrări ale sale, dar au fost și destul de originale, nu doar continuări ale muzica anterioară „Potter”. Întreaga partitură pentru „Azkaban” a avut o senzație mai întunecată, mai gotică, completând temele mai mature ale filmului.
Prezența lui John Williams a fost mereu acolo, chiar dacă doar în spirit
Chiar dacă Williams a compus doar două și jumătate din cele opt filme ale francizei, el îi umbrește cu ușurință pe toți compozitorii care aveau să vină după. Acesta este în mare parte rezultatul faptului că Williams a fost cel care a dat tonul serialului din prima zi, oferind un plan „Harry Potter” pentru care toți succesorii săi să lucreze cel puțin parțial.
De asemenea, ajută faptul că o mare temă a filmului este nostalgia; seria ulterioară Harry tânjește după zilele în care viața lui la Hogwarts a fost relativ simplă și, desigur, fiecare adult din serie devine melancolic cu privire la vremurile în care Lily și James Potter erau încă în viață și sănătoși. Când un film ulterior „Harry Potter” a vrut să fie nostalgic, cel mai simplu mod de a ajuta la captarea acestui sentiment a fost să refolosești temele iconice din primul film.
Întrebat despre asta, regizorul „Deathly Hallows” David Yates a explicat procesul său de gândire din spatele știrii când să readuce „Tema lui Hedwig”: „Orice lucru care simțea că suntem nostalgici sau reflectă într-un fel trecutul. Atunci l-am folosit”, a spus el. Desigur, o repetare sau o variație a „Temei lui Hedwig” ar fi folosită în fiecare film „Harry Potter”. Într-o franciză mai mică, acest lucru ar putea părea leneș, dar în acest caz, este greu de găsit vreun Potterhead care să se plângă vreodată.
