Horror și Premiile Academiei sunt celebri (și din păcate) colegi de pat ciudați. Ceea ce este ciudat la prima vedere, pentru că chiar și un iubitor de film ocazional poate recunoaște importanța uriașă pe care genul de groază o are pentru mediu. Atât de mulți dintre cei mai realizați realizatori de film de la Hollywood au început în horror, atât de multe inovații tehnice au fost făcute din cauza filmelor de groază, iar însăși gramatica cinematografiei nu ar fi atât de avansată pe cât a devenit fără genul de groază. A ignora groaza sau a o elimina din orice studiu al mediului înseamnă a înțelege greșit în mod fundamental cinematograful, punct.
Dacă toate acestea sunt cunoscute, atunci de ce groaza continuă să fie tratată atât de prost de Academia de Arte și Științe Cinematografice? Motivele pentru aceasta sunt prea lungi și variate pentru a intra în detaliu aici, este suficient să spunem că are de-a face cu un amalgam de opinii învechite (re: puritane) cu privire la cultură și artă care a fost sublimată în dezbaterea nesfârșită a artei înalte. vs. arta joasă, războiul dintre snobismul elitist și populismul comun. Filmele de groază sunt în general respinse sub o lentilă de classism: sunt considerate „ieftine”, numite „filme B” și, în unele cazuri extreme, sunt marcate cu o etichetă de iresponsabilitate morală.
Uneori, totuși, arta, popularitatea și impactul general al unui film de groază sunt prea mari pentru a fi negate. Este exact ceea ce s-a întâmplat în 1992, la cea de-a 64-a ediție a Premiilor Academiei, când filmul lui Jonathan Demme din 1991 „Tăcerea mieilor” a câștigat nu numai cel mai bun regizor, cel mai bun actor, cel mai bun actriță și cel mai bun scenariu adaptat, dar a devenit și primul film de groază care a câștigat vreodată cel mai bun regizor. Imagine. Până în prezent, în 2024, rămâne singurul film de groază care a primit această onoare.
Amestecul mieilor de meșteșuguri, teme fierbinți și teroare a fost irezistibil pentru alegătorii Oscarului
Un film câștigător pentru cel mai bun film la Oscar tinde să-l canonizeze într-un fel sau altul. Unii au premiul a stârnit o dezbatere nesfârșită asupra calității lor reale (bună ziua, „Crash” din 2004), în timp ce alții (cum ar fi „Oppenheimer” de anul trecut) inspiră un semn de acord cu privire la alegerea Academiei. „Tăcerea mieilor” aparține acestei din urmă categorii și din motive întemeiate. Demme a fost un regizor care a alunecat fără efort între o multitudine de genuri de-a lungul carierei sale, în mare parte datorită anilor săi de formare ca regizor, lucrând pentru producătorul Roger Corman (care apare într-un cameo în „Silence of the Lambs”) și New World Pictures. în timpul anilor 1970. Acea perioadă i-a permis să-și perfecționeze meșteșugurile în timp ce învață cum să construiască un film care conține bogăție artistică, reușind totuși să mulțumească un public cât mai larg posibil. În momentul în care a făcut „Lambs” în 1991, Demme avea câțiva mulțumiți apreciați de mulțime sub centură – filmul de concert „Stop Making Sense” și comedia romantică „Married to the Mob” printre ei – și le-a adus pe toate. a spectacolului său pentru adaptarea romanului Hannibal Lecter al lui Thomas Harris.
Romanele lui Lecter și Harris erau deja populare când s-a făcut „Lambs”; celebru, filmul nu a fost prima adaptare cinematografică a personajului, această onoare revenindu-i „Manhunter” al lui Michael Mann, cu Brian Cox în rolul lui Lecktor. Cu toate acestea, interpretarea superlativă a lui Anthony Hopkins din „Lambs” în rolul lui Lecter a imprimat personajul pentru totdeauna în conștiința publicului, atât de mult încât ucigașul canibal îl umbrește pe personajul ucigaș principal, Jame Gumb (Ted Levine), în moștenirea filmului. Deși personajul respectiv și alte aspecte ale filmului sunt problematice din retrospectivă, părea de-a dreptul progresiv (sau cel puțin transgresiv) în 1991 să existe un film de masă care tratează deschis subiecte spinoase precum criminalii în serie și feminismul ferm al agentului FBI Clarice Starling (Jodie). Foster) în timp ce combate misoginismul în cariera ei.
Ca să nu mai vorbim de faptul că „Tăcerea mieilor” este doar un film extrem de bine realizat. Povestea sa de procedură de întoarcere a paginilor are un cârlig care nu se lasă niciodată, personajele sale sunt portretizate în mod convingător și prezintă câteva secvențe (mai ales punctul culminant al ochelarilor de vedere pe timp de noapte) care rămân terifiante până în prezent. În ceea ce privește un film de groază care își anunță în mod clar tonul, temele și mizele și apoi le livrează pe toate la maxim, este un ideal platonic și probabil de aceea s-a dovedit a fi catnip pentru alegătorii Academiei.
De ce groaza merită mai multă recunoaștere din partea Academiei
În timp ce „Tăcerea mieilor” câștigătorul pentru cel mai bun film este cu siguranță meritat, rămâne bizar dacă nu descurajant să realizezi că au trecut peste 30 de ani de când un film de groază a primit această onoare. Pentru a fi corect, horror este un gen care nu ar trebui să încerce niciodată prea mult să devină legitimat de societate în general. La urma urmei, una dintre funcțiile pe care genul le oferă este comentariul social fără bibelouri; La fel ca verișoara sa science-fiction, horror-ul le permite artiștilor să comenteze intens probleme de actualitate, fără a implica prea multe detalii, o calitate care l-a inspirat pe Rod Serling să facă „The Twilight Zone”. Problema dificilă cu groaza că este o parte acceptată a culturii este că ar trebui să lupte întotdeauna pentru a rămâne la margini, chiar dacă ușor, suficient de mult încât să mai muște atunci când este nevoie.
Așadar, deși este ridicol să pretinzi că un film de groază ar fi trebuit să câștige de cele mai multe ori cel mai bun film între 1992 și acum, este la fel de ridicol să afirmi că niciun film de groază în acea perioadă nu merita onoarea. „Se7en” al lui David Fincher, „The Sixth Sense” al lui M. Night Shyamalan, „Hereditary” al lui Ari Aster și „Get Out” al lui Jordan Peele sunt doar câteva filme de citat care ating același nivel de profunzime și măiestrie ca și „Silence of” al lui Demme. The Lambs” are și, deși majoritatea acestor filme au primit unele nominalizări, niciunul dintre ele nu a fost considerat demn de marele premiu.
Numai acest an a fost un an banner pentru filmele de groază, atât de mult încât se poate argumenta că genul salvează aproape de unul singur box office-ul, deoarece majoritatea lansărilor de groază noi, pline de viață, au atras mulțimi și au făcut cultural. valuri. Sistemul de vot al Academiei este ceea ce este și nu poate exista decât un câștigător pe an, așa că groaza care cade pe margine de cele mai multe ori este un fenomen de înțeles. Dar a trecut de mult timp ca un film de groază să câștige cel mai bun film, așa că ascultă, AMPAS: acesta ar putea fi anul în care Hannibal Lecter este în sfârșit detronat.
