Notă: restul acestui interviu conține spoilere pentru „Den of Thieves 2: Pantera”, deci procedați în consecință.
Mi-ar plăcea să aud mai multe despre arcul lui Big Nick, în special. Există o dezvăluire drăguță care se întâmplă la sfârșit, când Nick transformă acești oameni în poliție, dar el este într-un punct atât de scăzut încât se pare credibil că ar fi putut de fapt să se întoarcă în mod legitim. Așa că spuneți-mi despre schimbarea pe care ați vrut ca publicul să o experimenteze cu acest personaj în acest film față de ceea ce am văzut în primul.
Deci, din nou, vorbim despre ceea ce tocmai am vorbit. Este ca și cum unde este Nick în viața lui când pleacă în această călătorie? Poate că s-a dus acolo cu o singură intenție: „O să-l dau jos pe Donnie. Nenorocitul ăsta mă enervează. A scăpat cu asta”. Și apoi ajunge acolo și se întâlnește cu oamenii legii locali, nu se înțelege cu ei. Ei îl tratează ca pe un rahat. Și se află într-un loc străin și apoi deodată vede pe cineva pe care îl cunoaște, deși este Donnie, este o față cunoscută. Este ca și cum ai călători undeva într-o parte a lumii și vezi pe cineva (și ești) de genul: „O, Doamne, ce faci omule?” și există o conexiune instantanee acolo și el trăiește toate aceste emoții. Este ca un roller coaster, aceasta constantă în sus și în jos. Am vrut să ne jucăm cu asta pe tot parcursul filmului pentru a simți pe ce drum o sa mearga? și să înțeleagă călătoria, roller coasterul emoțional, în care se află.
Dar la sfârșitul zilei, este de genul: „Omule, sunt polițist. Nu pot face asta”. Dar, în același timp, spune: „Este destul de distractiv”. Iar consilierul tehnic și consultantul, prietenul meu care a lucrat cu noi la „Den 1”, Jay, am vorbit mult cu el despre personajul lui Nick din „Den 2”. Și Jay a fost polițist sub acoperire de ani și ani, și există acel împingere-tragere, nu? Intri într-o lume, ești cu toții gung ho și rah-rah și „O să-i dobor pe acești tipi”, apoi ajungi să-i cunoști și chiar îți plac. Și atunci când este timpul să-i doborâți, vă simțiți ca s***. Aproape că devin o familie surogat pentru el. Acum el distruge asta. Este de genul: „Viața mea de familie acasă a fost distrusă. Acum am această nouă familie și acum îi dobor și pe ei”. Și se simte groaznic. Este de genul: „Cine sunt eu? Ce fac?” Este o mică criză de identitate.
Există atât de multe filme grozave de furturi care ating asta. Mă gândesc la „Point Break”, iar filmele „Fast and Furious” fac și asta. Deci, în ceea ce privește referințele cinematografice, există, evident, un milion de filme de furturi. Ați urmărit vreunul dintre cei pregătiți pentru asta, fie pentru aspecte cărora voiați să le omagiați, fie pentru lucruri despre care știați că nu a făcut-o vrei sa faci?
Am văzut 10 minute din primul „Fast and Furious” și nu le-am văzut pe niciunul dintre celelalte. Nici unul dintre ei. A fost într-adevăr, „Ronin” a fost o mare influență. „Gomorrah”, „Suburra” și apoi o mulțime de vechiul noul val francez precum Melville și „Le Cercle Rouge” și „Rififi” și „Borsalino” și toate acele filme grozave. Adică, am văzut majoritatea clasicilor vechii școli. O mulțime de lucruri noi pe care nu le-am văzut chiar atât de mult, sincer să fiu. Dar într-adevăr este vorba despre, faci cercetări, mergi în lume și faci treaba ta. Încerci să fii unic și original pentru tine. Nu chiar încerci să… Adică, evident, ca artiști, toți avem influențe, desigur, dar nu a fost ceva cu adevărat specific pentru care am fost (căutăm), în ceea ce privește omagiul. Mai mult energia și vibrația anumitor filme. „Ronin” a fost unul mare, din nou, un personaj american în Europa și un fel de amestec între cinematografia americană și cea europeană, nu? Dar nu a existat un omagiu anume, nu.
Ați fost vreodată îngrijorat, pentru că au trecut câțiva ani de la primul film, că va apărea un alt film modern de furt și va avea un punct al intrigii foarte asemănător sau ceva de genul ăsta. Ți-ai făcut vreodată griji pentru asta ca regizor?
Adică, faci mereu, înțelegi ce vreau să spun? Am avut lucruri în trecut, ca scriitor, în care scrii un scenariu, o specificație și este grozav, și apoi dintr-o dată realizezi că iese unul foarte, foarte asemănător. Am avut că o dată în urmă cu ani, am lucrat la un proiect numit „The Company”, iar atunci când eram pe cale să-l înființăm și să-l facem, acel film „The Recruit” a apărut cu Colin Farrell și Al Pacino. Și sincer, a fost în esență același film. Deci asta ne-a ucis filmul. Ne-au bătut la pumn cu câteva luni. Deci da, bineînțeles că te gândești la asta, dar trebuie doar să dai cel mai bun picior înainte, să faci treaba și să speri la ce este mai bun, nu?
