Înfățișarea finală monstruoasă a lui The Wolf Man va împărți fanii de groază

Acest articol conține spoilere ușoare pentru „Omul lup”.

Piesa centrală a oricărui film cu vârcolaci este secvența sa de transformare. Începând cu „Omul lup” al lui George Waggner, în 1941, a asistat la o ființă umană transformată într-o fiară păroasă, asemănătoare lupului, a atras nebuni de groază în mulțime. În „The Wolf Man”, Lon Chaney, Jr. a stat nemișcat pe un scaun pentru o fotografie statică a feței sale. Apoi, tehnicienii geniali de machiaj ai filmului ar adăuga un strat mic de machiaj și păr, iar Chaney a fost împușcat din nou. Mai multe cadre au fost stratificate împreună folosind decolorarea încrucișată inteligentă, dând impresia că se transformă. Arata minunat pana in ziua de azi.

1981 a fost, de asemenea, un an emblematic pentru transformarea vârcolacilor, deoarece a văzut lansarea piesei „The Howling” de Joe Dante și „An American Werewolf in London” de John Landis. Ambele filme au folosit pe scară largă machiaj, păpuși, modele și capete de creaturi de cauciuc pentru a crea niște transformări de vârcolaci cu adevărat terifiante. De asemenea, aș dori să atrag atenția asupra unei transformări din „Howling IV: The Original Nightmare” din 1988, în care un om se topește literalmente într-o băltoacă de glop și apoi se reconstituie ca un Wolf Man ca T-1000 din „Terminator 2”. Acesta este unul nou pentru majoritatea.

Transformarea lupului din noul film al lui Leigh Whannell „Wolf Man” – pentru cei cărora nu le deranjează spoilerele – fusese deja disponibilă online, deși recomand să salvați videoclipul până după ce ați văzut filmul. Inutil să spun că secvența va împărți probabil publicul. Pe de o parte, Whannell pare să fi vrut să dramatizeze o transformare a vârcolacului cât mai realistă posibil, menținând mutațiile asemănătoare lupului la un nivel minim și menținând Omul Lup mai mult om decât lup. Pe de altă parte, lipsa unor schimbări ultra-dramatice i-ar putea supăra pe fanii horror care au fost crescuți în „American Werewolf” și „Howling”. Pentru mulți, transformarea nu va fi suficient de lungă, suficient de diferită sau destul de ciudată.

Din păcate, nu există scene cu chipul lui Christopher Abbott extinzându-se înfiorător într-un bot de lup.

Ar trebui explicat că blestemul vârcolacului din „Wolf Man” al lui Whannell nu este un blestem magic, ci un virus biologic. Christopher Abbott joacă rolul unui personaj pe nume Blake care contractă virusul dintr-un atac de vârcolac în timp ce se îndreptă către cabana tatălui său mort din pădurile din Oregon. Virusul prinde rapid, iar transformarea lui este rapidă. La început, simțurile lui devin sporite. El poate auzi un păianjen mergând pe un perete de la câteva camere depărtare, de exemplu. Un detaliu distractiv de roman: Blake își pierde și capacitatea de a înțelege vorbirea umană. După un timp, soția (Julia Garner) și fiica lui (Matilda Firth) sună de parcă vorbesc farfurie.

Deoarece transformarea este atât de rapidă, totuși și pentru că nu există o magie explicită implicată, Whannell pare să fi vrut să mențină lupitatea monstrului său central la minimum. Se pare că a vrut să facă un monstru realist. Blake își pierde părul de pe cap, dar crește puțin în plus pe spate. Unghiile lui se transformă în gheare, iar mâinile par să se întindă. Fața i se umflă puțin, iar nasul devine netezit și mai asemănător animalelor. Urechile lui devin și ele puțin ascuțite. Da, și dinții îi cresc și ochii devin galbeni și mai mult de viață de lup. Este ca un tip ciudat și înfricoșător mai mult decât un lup.

Dar asta e tot. Spre deosebire de „An American Werewolf in London”, „The Howling” sau „The Wolf Man” din 1941, acest nou Wolf Man nu devine complet lup. Picioarele lui nu se sparg în picioare de lup. Urechile lui nu se mișcă în vârful capului. Nu are coadă. Mutațiile lupului par, cel puțin pentru un film de groază, mai plauzibile. Teoretic, este posibil ca fața cuiva să se umfle atunci când este expus la o boală gravă sau ca dinții să-i cadă. S-ar putea chiar să-și piardă facultățile mentale. Acestea sunt simptomele mai multor boli grave.

Dar, înclinând spre realism, Whannell i-a jefuit „Wolf Man” de o secvență de transformare remarcabilă. Whannell este un regizor de groază atent și eficient (a făcut anterior „Invisible Man” și „Upgrade”) care știe să lucreze în limitele unui buget. Ar fi fost emoționant pentru fanii de groază să-l privească balansându-se spre pereți și întinde bugetul limitat al „Wolf Man’s” într-o mutație de vârcolac pentru veacuri. El nu ar fi putut să folosească CGI-ul modern costisitor, dar încă mai sunt multe de făcut cu efecte practice, planificate cu atenție și ieftine. De asemenea, chiar dacă „Wolf Man” este relativ modest și defavorabil, gorehounds știu că Whannell poate fi sălbatic. Nu numai că a scris primele trei filme „Saw” și primele patru filme „Insidious”, dar a regizat și „Insidious: Chapter 3”.

El aduce filmelor sale o sensibilitate australiană sălbatică pe care doar el și compatrioții săi o pot oferi. La naiba, faimosul regizor australian Philippe Mora a condus atât „Howling II: Your Sister is a Werewolf” cât și „Howling III: The Marsupials”. Whannell ar fi putut să ia indici de la Mora.

Dar apoi, totul se reduce la preferințe. Oricare îi plac vârcolacii realiști care se bazează pe biologie și alții ca vârcolacii magici care se transformă complet în monștri carnivori uriași. Whannell a vizat primul, dar îi va supăra pe fanii celui de-al doilea.

Ceva îmi spune că aceasta va fi o dezbatere uşoară care va continua ani de zile. Un fel de argumentul dintre zombi lenți și zombi rapidi. Nicio concluzie nu se va ajunge vreodată.

„Wolf Man” joacă acum în cinematografe de pretutindeni.