Avertisment: Acest articol discută spoilere majore pentru „Omul lup”.
Înainte ca Leigh Whannell să-și ducă talentele în franciza Universal Monsters pentru o dublă scufundare, cineastul australian și-a desfășurat mai întâi meseria de actor, scriitor la francizele „Saw” și „Insidious” și (cel mai important pentru scopurile noastre aici) un regizor care și-a făcut primul nume prin thrillere elegante, cu buget redus. Traiectoria lui precisă a carierei nu a fost una tipică în comparație cu majoritatea, dar liniile mari de a-și avansa în sistemul studioului până când a ajuns la apogeul – până acum, cel puțin – cu „The Invisible Man” și cel mai recent „Wolf Man” (pe care l-am recenzat pentru /Film aici) nu putea fi mai ideal. Este greu de ratat cum se simte cel mai recent film al său cu monștri ca un punct culminant al aproape fiecarei lecții învățate în „Omul invizibil”, în special prin abordarea sa de a face personajul din titlu să se simtă proaspăt și modern. Dar mai mult decât orice altceva, „Wolf Man” este un ecou la cel mai subestimat film al lui Whannell dintre toate: „Upgrade”.
Filmul SF din 2018 a făcut furori instantaneu la lansare (puteți consulta / recenzia strălucitoare a filmului de către Matt Donato aici) și a inspirat ceva de cult pentru camera sa inventive, povestea sa care transformă genul și faptul că a făcut Venom mai bine decât oricare dintre filmele reale „Venom” a făcut vreodată. Filmul îl urmărește pe Logan Marshall-Green în rolul lui Gray Trace, un junker/mecanic de școală veche căruia i se implantează un cip de ultimă oră (și inteligența artificială care o însoțește, STEM) care îl transformă în esență într-un justicier de înaltă tehnologie.
La suprafață, nici „Wolf Man” și nici „Upgrade” nu ar părea să aibă multe în comun… până când nu aruncați o privire mai profundă asupra modului în care ambele tratează ideea de perspectivă, autonomie și modul în care descriem aceste concepte în film.
Cea mai bună parte a Wolf Man este mai mult decât un film de lux
Sună prost să spui (tastați?) cu voce tare așa, dar tot ceea ce vedem înfățișat într-un film sau într-un spectacol de televiziune a fost făcut cu o cantitate considerabilă de intenționalitate și scop. Gândiți-vă la orice fotografie în prim-plan/inserție a unei mâini care ține o cană de cafea sau un ecran de telefon, o fotografie de stabilire care ne arată orizontul unui oraș sau exteriorul unei clădiri sau o gamă largă de culori care alcătuiesc designul de producție, costumele, și aspectul general al unui întreg film. Toate acestea au fost făcute dintr-un motiv specific – fie pentru a evoca o anumită emoție, pentru a comunica o informație cheie sau pur și simplu pentru a oferi context pentru restul scenei.
Așadar, când vine vorba de ceea ce este aproape sigur că va fi cel mai mare și cel mai bun punct de discuție din „Wolf Man” (în afară de toată acea controversă asupra designului creaturii), merită să sapă mai adânc în de ce Leigh Whannell a decis să filmeze acele scene cu aspect nodur din perspectiva Omul-Lup așa cum au făcut el și directorul de fotografie Stefan Duscio.
Primul dintre aceste momente trippy vine după ce bietul Blake (Christopher Abbott) a fost deja zgâriat de Omul-Lup în timpul accidentului de mașină tensionat din pădurea din Oregon, iar acum cedează treptat la simptomele sale. La început, nu avem o imagine completă a ceea ce este în neregulă. Sigur, pare puțin transpirat și nervos, dar în rest pare suficient de capabil să-și protejeze familia. Adică, până când urcă zgomotos pe ușa din față a cabinei, soția lui Charlotte (Julia Garner) și fiica Ginger (Matilda Firth) se plimbă pe hol și doar… se uită la el în gol. Abia după câteva scene descoperim asta ei sunt nu cei care se poartă ciudat – el este. După ce a blocat publicul strict din punctul de vedere al lui Blake, camera trece ușor la perspectiva lui Charlotte și dezvăluie întreaga amploare a transformării soțului ei în Omul-Lup. Iluminarea se schimbă dramatic, însăși încadrarea camerei se înclină literalmente în afara axei sale și ne dăm seama că starea lui Blake s-a înrăutățit deja semnificativ. Nu poate vorbi, rănile i s-au supurat și este pe cale să devină Omul Lup.
Cum Wolf Man și Upgrade fac trucuri similare
Atât în „Upgrade”, cât și în „Wolf Man”, deciziile inteligente de filmare ale lui Leigh Whannell folosesc convențiile și propriile noastre așteptări ale genului pentru a-i ține pe spectatorii atenți. „Upgrade” se bazează în cea mai mare parte pe înclinări și fotografii extrem de șocante care ignoră orizonturile obișnuite ale unui cadru – toate acestea ne dezorientează și ne ajută să ne implicăm în acțiunea puternică. (Momentul în care Gray permite inteligenței artificiale din capul său să preia pe deplin corpul său și să lupte pentru el, așa cum se vede în acest clip, este cel mai timpuriu și mai eficient exemplu în acest sens din film.) Deși „Wolf Man” nu optează niciodată pentru această abordare maximizată a haosului controlat, alegerea similară a lui Whannell de a modifica complet limbajul vizual al filmului realizează aproape același efect.
În „Wolf Man”, Whannell și directorul de fotografie Stefan Duscio se reunesc – da, au lucrat împreună atât la „The Invisible Man” cât și la „Upgrade”, ceea ce nu ar trebui să fie o surpriză – și își lucrează din nou magia unică. În acest caz, ei se bazează pe o metodă mult mai moderată de a pune publicul înapoi pe călcâie. După ce ne-am plasat exclusiv în spațiul de cap al lui Blake pentru întregul film, unde vedem rar (dacă vreodată) ceva ce el nu se vede el însuși, ne schimbăm brusc locul în timp ce camera alunecă literalmente spre perspectiva lui Charlotte. Acest lucru se întâmplă mai întâi lângă patul lui Blake și din nou în subsolul întunecat, când ea cheamă frenetic după ajutor la radioul CB… deși inițial vedem asta în viziunea de noapte și cu sunetul încurcat pe care Blake îl experimentează în starea sa de supraîncărcare senzorială.
Deși aceasta este o schimbare de perspectivă complet diferită față de ceea ce duo-ul reușește în „Upgrade”, Whannell și Duscio găsesc o modalitate la fel de eficientă de a ne ține neliniștiți în aceste momente în „Wolf Man”, totul în timp ce rămân 100% fideli lui. tonuri extrem de diferite ale fiecărui film respectiv. Leigh Whannell care a făcut „Wolf Man” pur și simplu nu ar fi putut face asta fără Leigh Whannell care ne-a uimit prima dată cu „Upgrade” – și suntem norocoși să le avem pe amândouă.
„Wolf Man” joacă acum în cinematografe.