Acest articol conține spoilere pentru „Omul lup”.
Îmbătrânirea este cea mai mare groază corporală, deoarece este drumul lung și lent către moarte pe care trebuie să-l experimenteze orice ființă vie, cu excepția niciunuia. Acest proces, ca și în cazul majorității oroarelor corporale, este exprimat în primul rând fizic. La urma urmei, cei mai mulți oameni vor spune că sunt la fel de tineri din punct de vedere mental ca oricând, în timp ce observă cum corpul lor are probleme cu funcționarea așa cum era înainte; este foarte obișnuit să vezi o postare pe rețelele sociale de către o persoană de 30 de ani și-și deplânge problemele de spate noi descoperite sau o astfel de afecțiune. Percepția unei persoane despre trecerea timpului poate face să pară că anii au trecut rapid, dar procesul lent de îmbătrânire permite celor mai mulți oameni să facă tranziția fizică mai ușoară, deoarece se întâmplă aproape imperceptibil.
Cu toate acestea, această percepție este contestată drastic atunci când se întâmplă ceva care ne schimbă status quo-ul. Din propria mea experiență, obișnuiam să-mi dau ochii peste cap la acele postări pe rețelele sociale despre oameni care se confruntă cu apariția diferitelor dureri, crezând în mod eronat că nu am experimentat astfel de lucruri. Adevărul a fost că am și încă o fac – problemele mele cronice de sănătate (inclusiv, dar fără a se limita la un transplant de ficat) au schimbat modul în care văd și interacționez cu lumea de la o vârstă neobișnuit de fragedă. Nu mă mai pot raporta la un astfel de conținut „relativ”, deoarece nu mai văd aceeași lume pe care o au majoritatea oamenilor.
„Wolf Man” al lui Leigh Whannell este un film îmbrăcat cu teme de groază corporală, boală, transformare, percepție și, în cele din urmă, moarte, spunând povestea sărmanului Blake Lovell (Christopher Abbott) infectat cu o „febră de deal” care poate sau poate să nu fie supranatural. Calvarul lui Blake este condensat într-o noapte lungă și chinuitoare, în timpul căreia soția sa Charlotte (Julia Garner) și fiica Ginger (Matilda Firth) îl privesc neputincioși transformându-se într-o creatură inumană. În timp ce filmul conține cele mai multe dintre elementele esențiale ale unui film de groază cu transformare a groazei corporale, face un lucru pe care niciun alt film de groază asupra corpului, cu atât mai puțin un film cu vârcolaci, nu l-a încercat la aceeași scară până acum: ne arată cum este pentru Blake. să treacă prin această schimbare mental și emoțional, precum și fizic. Acest unghi nu este doar o parte integrantă a intereselor lui Whannell ca regizor, dar face din „Wolf Man” o experiență unică terifiantă și tragică.
Charlotte și Ginger nu mai au sens pentru Blake
Pentru episodul din 4 octombrie 1985 al seriei de renaștere „The Twilight Zone”, Wes Craven a regizat un segment intitulat „Wordplay”, scris de Rockne S. O’Bannon. În ea, un vânzător obișnuit începe în mod inexplicabil să audă cuvinte ciudate în locul altora și, destul de curând, toată lumea din jurul lui a început să vorbească o limbă complet diferită. Povestea este o metaforă fantastică a sentimentului de a nu fi în faza cu toți cei din jurul tău și subliniază groaza izolatoare de a fi incapabil să înțelegi sau să fii înțeles. Segmentul se încheie cu o oarecare speranță pentru personaj, făcând din poveste o pildă pentru cei care trebuie să învețe să trăiască cu o formă de handicap.
„Wolf Man” duce acest concept mai departe pe un teritoriu oribil, arătând că infecția de care suferă Blake asigură că nu va exista niciun mecanism de adaptare sau de învățare care să îi permită să coexiste în continuare cu oamenii. Pe măsură ce boala reface corpul lui Blake, îmbunătățindu-i unele simțuri, cum ar fi vederea și auzul, capacitatea lui de a vorbi dispare. În același timp, el nu mai este capabil să-și înțeleagă soția și fiica, ceea ce duce la îngrijorare și frustrare de ambele părți. O parte a problemei este că Blake, Charlotte și Ginger aveau deja probleme de comunicare chiar înainte ca Blake să fie zgâriat de un vârcolac, Whannell și co-scenariul Corbett Tuck folosind problemele conjugale ale cuplului și problemele lor separate cu creșterea fiicei lor ca dovadă pentru cât de slabă este capacitatea noastră de a comunica cu alți oameni chiar și atunci când toate facultățile ne sunt disponibile. Nota de grație tragică cu privire la această temă vine atunci când Blake, care a fost scriitor, face o ultimă încercare de a comunica cu soția sa scriind pe un bloc de hârtie. El scrie „pe moarte”, încercând să-și descrie starea actuală, iar Charlotte respinge acest lucru (de dragul lui, precum și pentru propria ei negare), asigurându-l că este doar bolnav. Chiar și atunci când cuvintele le mai sunt disponibile, cuplul nu se poate reuni.
Omul lup aplică ceva științifico-fantasmă groazei supranaturale
„Omul-lupul” al lui George Waggner și Curt Siodmak, după care filmul lui Whannell poartă numele și din care este inspirat, a consacrat pe deplin vârcolacul ca o figură tragică, după „Vârcolacul Londrei” al lui Stuart Walker, realizat cu șase ani mai devreme. Acest ton vine din faptul că vârcolacul este o figură blestemată, o ființă nevoită fie să trăiască o viață dublă, fie să aibă o personalitate dublă, în funcție de interpretare. De-a lungul multor filme cu vârcolaci realizate după aceste primele două intrări de la Universal Pictures (pentru a nu mai vorbi despre emisiunile TV, cărți și alte media), artiștii i-au oferit, de obicei, vârcolacului un răgaz minor din situația lor dificilă. Acest lucru apare de obicei sub forma unui fel de euforie după transformarea lor și poate fi văzut în filme la fel de diverse precum „An American Werewolf in London”, „The Howling”, „Wolf” și „Ginger Snaps” (acesta din urmă fiind și el un film despre o transformare lentă, permanentă, mai degrabă decât una magică, dus-întors). Chiar și remake-ul lui David Cronenberg din „The Fly”, filmul care se apropie cel mai mult de marca de groază corporală din „Wolf Man”, vede creatura sa titulară bucurându-se de o perioadă de virilitate înainte de degenerarea sa.
În schimb, „Wolf Man” al lui Whannell nu i se acordă astfel de avantaje. În schimb, filmul se angajează aproape în totalitate în concepția sa despre blestemul vârcolacului ca pe o boală naturală, pe urmele lui „Musca”. Cu toate acestea, merge chiar mai departe pe teritoriul SF decât a făcut acel film, cel puțin în modul în care îl descrie pe Blake ca devenind ceva complet non-uman, mai degrabă decât un hibrid de om și animal. În felul în care Blake se găsește treptat separat de lumea umană din jurul său în toate modurile posibile, transformarea sa nu este doar asemănătoare cu Larry Talbot sau Seth Brundle, ci este și analogă cu astronautul Dave Bowman (din „2001: A Space Odyssey”). și Lucy (din „Lucy”), personaje care au umanitatea și identitatea defalcate suficient de bine pentru a deveni pe deplin o ființă complet nouă. Acolo unde astfel de transformări din filme SF ca acestea pot fi văzute ca fiind mai transcendente decât tragice, Whannell aplică conceptul unei lentile de groază, subliniind modul în care o astfel de pierdere totală a umanității cuiva ar putea fi la fel de înspăimântătoare, pe atât de eliberatoare.
Wolf Man are o dublă transformare
Toate filmele lui Leigh Whannell, fie ca scenarist, fie ca regizor, privesc tema percepției. Acest lucru se datorează de obicei faptului că majoritatea scenariilor lui Whannell implică o întorsătură narativă, iar aceste răsturnări tind să fie despre lucruri pe care un protagonist (și, prin urmare, publicul) fie le vede, fie nu le vede până nu este prea târziu. Întorsătura din „Omul lup” nu este narativă, ci structurală. Whannell prezintă perspective de duel – lumea din afara lui Blake versus cea din interior – care, de fapt, permite să aibă loc o transformare dublă. Blake, în lumea reală, se transformă într-o creatură lup în fața ochilor lui Charlotte și Ginger, în timp ce Charlotte și Ginger se transformă într-un fel de demoni asemănătoare spectrului în ochii lui Blake.
Această schimbare de perspectivă, mai ales atunci când este adăugată la întreruperea comunicării de care suferă Blake, articulează pe deplin cum ar fi să experimentezi transformarea într-un vârcolac. Nu este că Blake începe să aibă gândurile și instinctele unui animal, ci mai degrabă că personalitatea lui umană este atât de complet schimbată de informațiile distorsionate pe care simțurile lui îl hrănesc. Ca o persoană prinsă în capcana lui Jigsaw din „Saw”, ca cineva blocat în Further din „Insidious” sau ca cineva la cheremul unui abuzator (fie că este un program AI precum STEM în „Upgrade” sau un fost vicios și puternic). în „Omul invizibil”), realitatea lui Blake îi este dictată de boala vârcolacului.
Pe lângă această schimbare de perspectivă care intensifică teroarea și tragedia personajului vârcolac, realizează pe deplin și disonanța inerentă personajului Wolf Man. El, sau ea, sau ea, este o ființă prinsă între două lumi, în timp ce nu aparține niciunei, un lucru lovecraftian care nu ar trebui să fie, pentru a împrumuta un titlu de cântec de la Metallica. Este ușor să-ți fie milă, sau chiar să râzi de vârcolacul, veșnicul ticălos al cinematografiei de groază. Este puțin mai puțin ușor odată ce îți dai seama că toți trecem prin propria noastră transformare ireversibilă, blestemată, mai devreme sau mai târziu. După cum spune filmul lui Whannell, moartea se întâmplă tuturor; trucul constă în modul în care reacționezi la această schimbare.
„Omul lup” este în cinematografe de pretutindeni.