Care sunt reperele unui roman cel mai bine vândut Agatha Christie? Proză crocantă, accesibilă și personaje memorabile culminează cu mistere clasice de crimă care au fost testul timpului. Există, de asemenea, o stropire de mână inteligentă a mâinii, unde indicii esențiale subtile și esențiale sunt aruncate chiar până la marea dezvăluire ascunsă la vedere. Deși poveștile ei fac puțin spațiu pentru ceea ce ar putea fi denumit ca cenușiu din punct de vedere moral, această insistență asupra tratării moralității ca un standard ușor definibil ne oferă confortul într -o lume dezordonată și volatilă. Acesta este și motivul pentru care brandul lui Christie de ficțiune evazivă face adaptări bune, cu figuri precum Hercule Poirot sau Miss Jane Marple care conduc aceste povești cvasi-fantastice de detectivi.
Opera lui Christie a fost adaptată pe medii, inclusiv pe film, din drama misterului din 1928, „Trecerea domnului Quinn”, până la cele mai recente Kenneth Branagh-Helmed, „A BAUNTING IN VENICE”. În ceea ce privește adaptările televizate, o bucată din aceste titluri se învârte în jurul Poirot, așa cum se vede în „Agatha Christie’s Poirot”, care s -a desfășurat între 1989 și 2013, care se întind pe 70 de episoade. O serie de omolog ITV, intitulată „Agatha Christie’s Marple”, de asemenea, a alergat timp de nouă ani, luând o abordare mai inspirată de a infuz misterele clasice cu elemente proaspete. În plus, cele mai bine vândute Christie Certified, precum „Death on the Nil” și „The Murder of Roger Ackroyd” au primit tratamentul grafic al romanului, în timp ce o mână de mistere de crimă au fost re-modelate în distracție ascuns-obiect și punct-și clic Jocuri video (cum ar fi „Agatha Christie: The ABC Murders” din 2016) din 2016).
Ținând cont de un astfel de corp uluitor și divers de adaptări, poate fi destul de complicat să clasezi filmele Agatha Christie în ceea ce privește perfecțiunea lor. Ei bine, dacă trebuie să considerăm roșiile putrede ca o metrică pentru „perfecțiune”, există trei filme care îndeplinesc criteriile de a sport 100% pe tomatometru. Să despachetăm fiecare dintre aceste adaptări.
Aceste filme Agatha Christie păstrează publicul ghicit
În primul rând este „Murder at the Gallop” din 1963, care este a doua intrare în adaptările „Miss Marple” din patru părți ale MGM și bazată pe „After The Funeral” de Christie. Este demn de remarcat faptul că acest film nu este o adaptare fidelă, întrucât se schimbă în jurul unor aspecte din romanul original, inclusiv cu Miss Marple în locul lui Hercul Poirot Mustached. Aici, un bărbat bogat pe nume Hector Enderby (Robert Morley) aruncă brusc un zbor de scări, iar citirea sa de voință ulterioară atrage potențiali suspecți care ar fi putut beneficia de moartea sa. Deși dispariția lui Enderby a fost creată până la un atac de cord, domnișoara Marple (Margaret Rutherford) se bazează pe unele indicii neplăcute: o imprimare misterioasă de noroi și o pisică rătăcită în conacul lui Enderby, chiar dacă bărbatul avea o frică extremă de feline.
Deși „Murder at the Gallop” face o treabă bună de țesut a unui mister de crimă tensionat, care se încheie pe o notă satisfăcătoare, deducerile la care domnișoara Marple ajunge la o atmosferă distinct Poirot-esque pentru ei (care diluează diferitele abordări ale adoptării adoptate adoptate de ambele personaje). În romanele lui Christie, Marple intuiește indicii cu metode subtile, subestimate, în timp ce Poirot se dezvăluie în a prezenta un spectacol, adoptând o abordare hiper-metodică a cazurilor sale. Dacă puteți trece cu vederea subversiunea acestor aspecte stabilite, această adaptare din 1963 se simte aproape la fel de competentă ca și materialul sursă.
În continuare, avem „Martorul pentru urmărire” a lui Billy Wilder, care înțelege intim lumea lui Christie de moralitate clară și crăpătoare, suspans ingenios. Există un motiv întemeiat pentru care filmul a primit șase nominalizări la premiile Oscar (inclusiv Best Picture) în 1958 și este lăudat critic pentru scenariul său de whip și spectacole. Drama în sala de judecată, parte-Noir, acest Marlene Dietrich-starrer se învârte în jurul lui Leonard Vole (Tyrone Power), care este acuzat că a ucis o văduvă bogată care s-a întâmplat să fie și iubitul său. Avocatul senior Wilfrid Robarts (Charles Laughton) este de acord să ia acest caz, în ciuda sănătății sale și este aspirat într -o conspirație convolută care implică iubitori jilted și încurcături dezordonate. Fiecare moment din film se simte viu cu tensiune, deoarece este imposibil de ghicit ce se va întâmpla în continuare dacă nu ați citit piesa pe care se bazează.
Agatha Christie’s și nu au existat o adaptare este aproape perfectă
În „Și atunci nu au fost niciunul”, opt oameni ajung pe o insulă izolată după ce au primit invitații misterioase. După ce au fost întâmpinați de majordomul și menajera gazdelor, acestor oaspeți li se oferă fiecare o copie încadrată a unei rime vechi, iar o înregistrare gramofonă îi acuză pe toți – inclusiv cei doi ajutoare de gospodărie – că au comis omor. Astfel, începe un joc tensionat de Whodunnit, în timp ce oaspeții se prind pentru a dezvălui misterul gazdelor lor misterioase, iar corpurile încep să cadă în timpul șederii lor. Poate că cel mai bine vândut atractiv al acestei povești constă în limitele necredinței să fie împinse continuu, cu recompensa de a identifica cu succes adevăratul făptuitor adăugându-se la tensiunea susținută de mister.
„Și atunci nu au existat niciunul” (care este acum în domeniul public în gloria sa complet remasterizată) abordează această premisă super-populară cu Panache, infuzând-o cu o notă de macabră, fără a se dezvălui de sumbra sa. În timp ce finalul inițial al lui Christie este bine iubit, Claire ia decizia auditivă de a o schimba complet, aplecându-se puternic spre optimismul plin de speranță. Ceva despre o rezoluție atât de romantică se simte ciudat de fantastic, dar „și atunci nu au existat niciunul” reușește să justifice acest leagăn creativ, care este completat de manipularea magistrală a unui mister popular de crimă care a fost făcut până la moarte.
Ceea ce îmi place la redactarea lui Clair este utilizarea perspectivelor care pictează relatările oaspeților ca mărturisiri, cu acțiunile lor private s -au impus cu suspiciune vagă și îndemnul copleșitor de a se spiona unul pe celălalt. În timp ce nimeni nu reușește să ne câștige încrederea, este dificil să îndreptăm degetele către o persoană specifică, cu certitudine îndelungată. Această ambiguitate menține misterul simțindu -se proaspăt și intensifică soarta celor care o fac în viață, în ciuda a ceea ce sugerează titlul.