Realizarea de film necesită în mod incontestabil meșteșuguri, dar necesită, de asemenea, ceva suplimentar care este mai puțin ușor de învățat, mai greu de identificat și imposibil de reprodus. Pe scurt, necesită un fel de magie, o alchimie între colaboratori, material și perioada de timp în care este realizat filmul. Sigur, cei mai mulți oameni creativi care fac filme ca o carieră învață mici trucuri și comenzi rapide pentru a ajuta la facilitarea acestui lucru, dar în cele din urmă (și pentru supărarea continuă a contoarelor de fasole de studio), se întâmplă sau nu. La fel cum actorul potrivit poate ridica un personaj, iar efectul sonor greșit poate strica o scenă, scorul original al unui film este un ingredient cheie în realizarea acestui amestec alchimic de cinema. În timp ce legământul dintre un compozitor și un regizor tinde să producă doar tipul potrivit de scor de care are nevoie filmul, uneori echilibrul este oprit.
Publicitate
Deși nu este chiar atât de comun, înlocuirea unui scor cu altul s -a întâmplat de mai multe ori decât s -ar putea aștepta. De asemenea, nu este întotdeauna un indiciu al unui film dificil sau al realizatorilor; Uneori, amestecul nu este corect. Luați, de exemplu, scorul compozitorului Alex North pentru „2001: A Space Odyssey” al lui Stanley Kubrick. Deși muzica originală a lui North pentru film, cu siguranță nu a fost inadecvată (și unii cred că compozițiile sale sunt alegerea superioară pentru muzica filmului), decizia lui Kubrick de a folosi compoziții clasice preexistente a ridicat fără echivoc filmul și muzica sa la noi înălțimi.
Marcarea unui film de fantezie, groază sau știință-ficțiune este o dublă provocare. Nu numai că compozitorul trebuie să îndeplinească cerințele obișnuite de susținere a filmului și a poveștii sale, dar trebuie să participe și la clădirea sa mondială. Dacă tonul greșit este lovit pentru lume pe care producătorii doresc să -l transmită, atunci amestecul va fi oprit. Se pare că asta s -a întâmplat în cazul „Waterworld” din 1995 (ceea ce, contrar a ceea ce s -ar putea să fi fost condus să crezi, a fost nu Flopul de box office care aproape că și -a încheiat cariera vedetei), întrucât scorul original al compozitorului Mark Isham a fost anulat și noul scor al compozitorului James Newton Howard a trebuit să fie scris și finalizat în timp record.
Publicitate
Waterworld a prezentat aproape un scor străin, sumbru
Dacă nu ați văzut „Waterworld”, probabil ați auzit cel puțin zvonuri despre premisa sa generală. Într-adevăr, filmul este stabilit într-un viitor îndepărtat, post-apocaliptic, în care s-au topit capacele de gheață polară a Pământului, determinând oceanele lumii să învețe întreaga planetă. Povestea urmărește un bărbat mutant cunoscut doar sub numele de The Mariner (Kevin Costner), în timp ce întâlnește Enola (Tina Majorino), o fată tânără care are un tatuaj care se presupune că se presupune locația unui loc cunoscut sub numele de Dryland, numit ultima oază locuibilă din lume. Pentru aceasta, ea și mama ei Helen (Jeanne Tripplehorn) sunt urmărite de pirații răi conduși de diacon (Dennis Hopper), forțând marinarul singur nomadic să ia măsuri. Filmul este, în esență, un „Mad Max”, cu vastele deșerturi ale lui George Miller Saga schimbate pentru mările nesfârșite ale regizorului Kevin Reynolds.
Publicitate
Cu toate acestea, în ciuda originilor sale Craven, „Waterworld” are o tonă pentru ea, cu Reynolds, Costner și scriitorii Peter Rader și David Two, acordând filmului o oarecare profunzime și inventivitate reală. Costner, în special, oferă una dintre cele mai interesante spectacole ale carierei sale, permițând marinerului să fie atât un erou înfiorător, cât și un erou oportunist, improbabil. Este probabil din aceste motive pentru care Isham a ales să -și abordeze scorul inițial cu tonul „introspectiv și restrâns”, potrivit acestei recenzii de filmtracks a lansării din 2017 a albumului de coloană sonoră a lui Howard. Deși muzica sursă a lui Isham pentru muzica de muzică a lui Enola din film a rămas, restul partiturii sale a fost eliminat, cu Costner (care, până în acest moment, a preluat în esență filmul pentru Reynolds după ce regizorul a renunțat), numindu -l „prea etnic și sumbru”.
Publicitate
Deși Isham ar fi solicitat o altă lovitură, Costner și Universal Pictures au ales să meargă cu Howard în schimb, cu care Costner a lucrat anterior pe „Wyatt Earp” de la Lawrence Kasdan. Spre creditul său, Howard a reușit să-și scrie scorul de la zero în doar șase săptămâni, oferindu-i lui Costner un fel de muzică măturată, în stil blockbuster, pe care a simțit că filmul trebuie să o contrasteze cu tonul său sumbru post-apocaliptic. Cu toate acestea, Howard a fost responsabil în scorul său și a colaborat cu Steve Porcaro de la Toto în crearea de sunete unice de percuție prin sintetizator pentru a menține în viață elementele de știință din „Waterworld” în peisajul sonor al filmului.
Problemele scorului au fost doar o altă problemă aruncată pe umerii lui Waterworld
Desigur, problemele cu scorul au fost doar vârful aisbergului (topit) atunci când a fost vorba de problemele care au făcut ca „Waterworld” să se scufunde. Producția a fost afectată de o frenezie de hrănire a mass-media în ceea ce privește bugetul său de 170 de milioane de dolari, iar ultrajul fabricat pentru acest lucru a dus doar la faptul că filmul este văzut de public ca un dezastru catastrofal (și/sau iresponsabil) cu mult înainte de a ajunge de fapt la teatre în iulie din 1995. De asemenea). Rezultatul final al tuturor acestor lucruri nu a fost doar diferențele creative dintre Costner și Reynolds (ceea ce a dus la renunțarea la acesta din urmă), ci și la incertitudinea rampantă a ceea ce să facă cu filmul în sine.
Publicitate
Acesta este motivul pentru care „Waterworld” aparține acelui club special rezervat filmelor de gen ambițioase care au numeroase reduceri. Ediția cu ediție limitată a lui Arrow Video pe filmul fizic prezintă trei reduceri: Theatrical, The Extended TV Version și ceva numit Ulysses Cut of „Waterworld”, care poate fi mai aproape de viziunea inițială a filmului lui Reynolds. Cu tot acest haos care se întâmplă în timpul post-producției filmului, nu este de mirare de ce Costner și Universal au clipit la scorul lui Isham (care, din această scriere, nu a fost încă lansat sub orice formă, spre deosebire de alte scoruri respinse, cum ar fi North’s pentru „2001” și Lalo Schifrin pentru „The Exorcist”). În timp ce „Waterworld” este mai neînțeles decât incomplet (cum ar fi tăierea teatrală a „Blade Runner” a fost sau „Keep” este), se simte încă subapreciat. Poate că acum, câteva decenii mai târziu, oamenii o pot revizui și se pot bucura de numeroasele farmece ale filmului, nu în ultimul rând, dintre care este scorul bogat, emoțional și invigorant al lui Howard.
Publicitate
