Este posibil să primim un comision pentru achiziții făcute de la link -uri.
O adaptare de film a Zonked-Out de Hunter S. Thompson, autobiografia lui Gonzo 1971 „Frica și dezgroparea în Las Vegas” a început cu seriozitate în urmă cu 1976. Povestea merge pe care Larry McMurtry („Lonesome Dove”, „Hud”, „Ultimul Show”) a semnat pentru a adapta romanul Unadaptable al lui Thompson. Câțiva realizatori notabili au flirtat fiecare cu ideea de a face un film de „frică și dezlănțuire”, inclusiv Martin Scorsese, Oliver Stone și chiar faimosul animator Ralph Bakshi (a cărui „frică și dezlănțuire” ar fi fost, fără îndoială, spectaculoase).
Publicitate
Filmul nu a ajuns la marele ecran până în 1998, când publicul a fost tratat la o versiune ultra-haotică regizată de Terry Gilliam. Producția din versiunea din 1998 a început cu șase ani mai devreme, în 1992, când Rhino Films (!) A căutat să producă o versiune regizată de Lee Tamahori. Cu toate acestea, Tamahori nu a putut să o facă, întrucât era ocupat să împuște fie Lugubrious Noir „Mulholland Falls”, fie thrillerul supraviețuitor „The Edge”. Johnny Depp, un producător executiv al filmului, a fost deja închis pentru a juca analogul Hunter Thompson, Raoul Duke, și a fost dornic să vadă proiectul Gel. El a sugerat ca Bruce Robinson („Withnail & I”) direct, dar Robinson nu a avut niciun interes. Ani treceau în iad de producție, iar Rhino urma să piardă drepturile de filmare la cartea lui Thompson, așa că s -au apropiat în grabă pe Alex Cox („Repo Man”, „Sid și Nancy”) pentru a scrie scenariul și direct. Din fericire, Cox a fost disponibil și a început proiectul în câteva luni.
Publicitate
Vom ajunge la producția propriu -zisă pe „frica și deznădejdirea” într -o clipă, dar trebuie să facem o pauză și să descriem botul pe care Cox l -a avut cu studioul înainte de angajarea ulterioară a lui Terry Gilliam la locul său. Datorită multor sânge rău, dezvoltare haotică și confuzie generală, patru scriitori sunt creditați de „frica și dezgroparea în Las Vegas”, chiar dacă scenariul a fost scris doar de doi dintre ei. Realizarea „dezlănțuirii” este aproape la fel de haotică ca filmul în sine.
Alex Cox prezintă un ultimatum care nu merge bine
Povestea haosului din spatele filmului „frică și deznădăjduit” a fost detaliată într -un articol din 1998 în revista Premiere, așa că publicul știa despre cât de sălbatic era, chiar și la acea vreme. Gilliam a publicat, de asemenea, versiunea sa a scenariului „Fea and Loathing” (pe care l-a scris cu Tony Grisoni) în 2000, iar în fruntea sa, a explicat mixul oribil între versiunea sa și versiunea pe care Cox a fost angajată să o scrie.
Publicitate
Povestea spune că Alex Cox a adaptat cartea lui Thompson, aducând un alt scriitor, Tod Davies, pentru a servi drept coautor. Se pare, însă, că Cox a început imediat să se certe cu unul dintre producătorii de Rhino, o femeie pe nume Laila Nabulssi, în urma problemelor creative. Cox a încercat să treacă peste capul lui Nabulssi, forțând cei mai înalți de la Rhino să aleagă să-l țină pe el sau Nabulsi în proiect. Rhino a tras imediat Cox peste ultimatum. Datorită unei stipulări în contractul său, totuși, Cox a primit încă 60.000 de dolari.
De asemenea, se dovedește că Nabulssi nu a fost singurul căruia nu i -a plăcut scenariul lui Cox. Evident, Thompson îl ura și el. Scriptul Cox/Davies poate fi găsit suficient de ușor online.
Undeva în această mizerie, Terry Gilliam a fost angajat pentru a regiza, iar Universal a intervenit pentru a distribui filmul, astfel încât proiectul a fost înainte. Cu toate acestea, când Cox a fost concediat, studioul a trebuit să se grăbească să găsească un nou scenariu. Gilliam și Grisoni au grăbit un proiect în 10 zile. Studioul a decis să meargă cu scenariul Gilliam/Grisoni, iar filmările au început în sfârșit în vara anului 1997. Nu a existat încă un buget final, dar filmarea a început oricum. A fost o împușcare notoriu haotică, marcată de o bandă ocazională. Și, pentru a adăuga la haos (așa cum a spus Gilliam în cuvântul său de cuvânt publicat), a existat o oarecare dezbatere cu privire la faptul că folosea sau nu scriptul corect. Trebuia să folosească scriptul Cox care a fost aruncat?
Publicitate
Aici a început o dezbatere cu WGA.
WGA a dictat cine este creditat
Se pare că Writers Guild of America a avut o prevedere în care un scenarist trebuie să fie creditat dacă au contribuit cu mai mult de 40% din materialul utilizat la filmare. Scriptul Cox/Davies a fost aruncat, desigur și, din punct de vedere tehnic, 0% din acesta a fost folosit, dar a apărut o problemă în fața adaptării. Atât Gilliam/Grisoni, cât și Cox/Davies citează foarte mult din opera originală a lui Thompson și chiar au avut în vedere anumite scene exact la fel. Disputa WGA a fost discutată într -un articol din 1998 din New York Times din 1998, în care lui Gilliam a primit un test. El a trebuit să demonstreze că mai mult de 60% din scenariu era al său înainte de numele lui Cox să fie scos din film. Desigur, atunci când mai mulți scenariști adaptează aceeași carte, trebuie să existe asemănări, ceea ce înseamnă că Gilliam nu ar putea pretinde că a scris majoritatea propriului scenariu.
Publicitate
Apoi, a căutat un moment că Cox/Davies trebuiau să fie singurul scenarist creditați pentru „frică și deznădejde”, în ciuda faptului că Gilliam susținea că nu își folosea deloc materialul. Gilliam a glumit odată (pe piesa de comentarii a DVD -ului „frică și dezlănțuire”) că a vrut să adauge o introducere la film, spunând că niciun scenariter nu a lucrat deloc la ea. În cele din urmă, WGA a venit … de ambele părți. Gilliam/Grisoni au fost lăsați să fie creditați pe primul loc, iar Cox/Davies pe locul doi. Gilliam ura să fie nevoit să împărtășească creditul.
Și cum se simte Cox în legătură cu toate acestea? Destul de rău. Cox a încercat de fapt să -l ducă pe Gilliam în instanță în această privință, spunând că Gilliam a smuls părți din scenariul său. El s -a aruncat la ideea că el și Gilliam „au adaptat doar același material”. Cox a considerat că Gilliam pur și simplu reutiliza o mulțime de scrieri și o revendica ca fiind a sa. În sfârșit, Cox a primit credit și un salariu puternic. Gilliam a ajuns să facă unul dintre cele mai inducătoare de cap de cap din toate timpurile. Hunter Thompson era în ea. Poate că câștigăm cu toții. Poate.
Publicitate
