Cred că adaugă și ceva cu adevărat nou, pentru că o mulțime de filme „destinație finală” sunt fie strict despre adolescenți, fie despre TwentySomethings timpuriu. Și în cazurile în care avem o cifră parentală, nu petrecem mult timp cu ei. Și acum avem acești părinți care s -au căsătorit în acest sens și vor urmări doar că întreaga lor familie se masacrează și nu există nimic din ce nu pot face în acest sens. Este atât de sfâșietor. Chiar cred că ai făcut ceva foarte special aici. Nu foarte des, o franciză de groază oferă cea mai bună intrare în „6.” Asta nu se întâmplă.
Publicitate
Lipovsky: Toată lumea știe că al șaselea este întotdeauna cel mai bun! (Râde)
Este întotdeauna așa (Râde)
Stein: Adică, este atât de minunat să auzi. Și iubim toate sentimentele. Ne place teroarea și râsul și, de asemenea, lucrurile emoționale despre care vorbești, care îți rup cu adevărat inima. A merge la teatru este o afacere atât de mare pentru oameni în aceste zile, așa că ne place ideea de a încerca să le oferim experiența în care simt totul în acele două ore.
Partea flip, aceste ucideri, sunt atât de bune. Sunt așa, atât de buni. Și sunt doar concepute meticulos! Jumătate din distracția „Destinația finală” încearcă să -și dea seama: „Oh, știu ce se va întâmpla”. De aceea Gimnastica ucide în „Destinația finală 5” este atât de bunăpentru că ești atât de convins de unde merge. Atunci este ca și cum ar fi: „Pur și simplu glumesc! Suntem origami pliați o persoană”. Deci, cum este procesul de a încerca să le urmăriți, nu doar pe pagină, ci și pe cum faceți acest lucru să aibă sens pentru privitor?
Publicitate
Lipovsky: Durează mulți ani și este un proces iterativ incredibil. Lucrăm cu scriitorii și există aceste mari mese rotunde, în care te -ai brainstorming, „Care sunt lucrurile pe care le putem strica pentru oameni? Care sunt experiențele foarte cotidiene pe care le putem dementa complet, astfel încât oricând vedeți că în restul vieții voastre, vă gândiți la„ destinația finală? ”, Dar atunci, fizic, cum funcționează aceste lucruri? Ce altceva este în acel spațiu?
Apoi scrieți asta și atunci nu funcționează, iar apoi îl faceți un pic mai bun și mergeți în spațiu și nu funcționează și veți primi alte idei noi. Și asta doar iterează de -a lungul mai multor ani. O altă mare parte din ea este încercarea de a nu fi previzibil. Este într -adevăr dificil de făcut, pentru că, de îndată ce arătați publicului un lucru, trebuie să vă asigurați totuși că există un alt mod prin care totul se va reuni.
Scena fasciculului de echilibru despre care vorbiți, în „FD 5”, a fost o inspirație cheie pentru grătar, pentru că ne -a plăcut cum există acest mic obiect mic care creează atât de multă tensiune, încât întregul public se concentrează, dar nu poate fi doar faptul că cineva înghite acea bucată de sticlă. Trebuie să vină într -un alt mod. Și așa, asta a fost într -adevăr inspirat de fasciculul de echilibru.
Publicitate
Un altul care ne -a inspirat enorm a fost moartea spaghetelor din „FD 2.” Există această spaghete care este aruncată pe o fereastră. Ce gaură A, că el face asta, nu? Dar atunci, toate aceste alte lucruri se întâmplă. Uitați de spaghete. Și apoi, se întoarce să -l omoare într -un mod pe care îl merită. Și asta s -a jucat într -o altă piesă mare pe care o avem mai târziu în film. Așa că o mare parte din ea a fost doar să descompunem toate piesele setate care au venit înainte. Ce a funcționat la ei, ce nu? Care sunt momentele –
Stein: Zach a creat o foaie de calcul majoră cu detalii despre fiecare ucidere.
Lipovsky: Da. Și apoi, luând toate acele lecții în ceea ce am vrut să facem aici.
