Omule, îmi place atât de mult scena aceea de grenadă. Câte variații diferite ale coregrafiei treceți odată ce vă stabiliți, „Bine, folosim doar grenade”? Ești limitat în ceea ce privește: „Ce pot face de fapt acolo unde protagonistul meu nu va fi eliminat de asta?” Deci, câte variații diferite ați ajuns să treceți acolo?
Adică, una, a fost o mulțime de distracții, care sunt dinamice, deoarece sunt grenade, așa că chiar și setul și setarea, ușile de oțel, a fost construită, este totul un buncăr subteran bazat pe rocă. Așa că începi de acolo unde te -ai putea adăposti chiar în spatele unei uși. Dar am mers doar pe un fel de nuci pe lobbing, aproape de volei, doar un fel de secvență de cartofi fierbinți. Așadar, setul în sine, am construit cu o mulțime de – pentru că (avem și) o mulțime de preluări continue, așa că au existat o mulțime de uși de capcană în set. La fel ca atunci când tipul este împins în spatele ușii, nu tăiem. Ana împinge ușa închisă, iar el trece printr -o mică ușă de capcană magică chiar înainte de explozie, pentru că este o adevărată explozie. Așa că este un pic, am simțit că era aproape ca niște mici trucuri de teatru pe care le -am face pe măsură ce aruncăm oamenii.
Este foarte fain. Așadar, există mai multe alte secvențe de luptă extinse aici, care cred că junkies -urile de acțiune se vor bucura cu adevărat și am vrut să trec prin câteva dintre ele cu tine într -un format rotund fulger și să vezi dacă puteți să -mi spuneți doar povești din setul sau momentele pe care le -ați descoperit în timpul editării sau cu adevărat orice lucru care vă sare despre acestea. Așadar, există această scenă de luptă care a avut loc într-un club de gheață, care a fost din nou ceva ce nu am mai văzut niciodată. Deci, ce îți amintești despre asta?
Adică, asta a fost, în ceea ce privește utilizarea elementelor care sunt acolo, ce ar fi într -un club de gheață? O parte din ea este doar armă de apucare, pentru că atunci când intră, nu poate avea o armă adevărată, așa că trebuie să folosească gloanțele de cauciuc. Așa că a fost și o idee unică, din nou, să ia ceva de genul, să spună că avea o armă. Spune că a avut o armă în club. S -ar simți ca ceva ce am văzut înainte, în afara clubului de gheață (aspect), dar folosind gloanțele de cauciuc a stabilit această idee despre, cu detectoare de metale, pur și simplu nu poți merge acolo. Deci, ce facem? Așadar, folosind gloanțele de cauciuc, cu ce a practicat în Ruska Roma, aceasta devine un alt tip de secvență. Deci, este aproape ca să lovești cu gloanțe. Doar conduceți și doar pop, pop, pop, trebuie să -i conduceți înapoi ca și cum i -ați lovi. Deci, a devenit un lucru nou. „Dar dacă am lovit cu gloanțe, cum ar arăta asta?”
Grozav. Și atunci există și această scenă care are loc în acest tip de mediu Lodge, pe care nu l -am mai văzut niciodată într -un film cu John Wick. Ce îți amintești despre asta?
Ne -am distrat de minune cu ea și mi -am dorit cu adevărat asta, am avut această imagine mai devreme la o siluetă samurai, doar ana sălbatică, ajunul sălbatic, doar scoțând toată furia ei într -un singur tablou al ei care merge în oraș. Așadar, folosind focul în mod specific – având grenada care se stinge, dar apoi se rostogolește lângă șemineu, așa că aveam nevoie de locul pentru a fi pe foc, mai ales pentru că îmi doream acea lovitură de siluetă. Deci, așa treci prin asta. Aveți aceste idei, merg: „Bine, așa că cabina trebuie să fie pe foc pentru că vreau acest tablou”.
