28 de ani mai târziu are multe în comun cu cel mai subestimat film Danny Boyle

Acest articol conține spoilere pentru „28 de ani mai târziu”.

Ca parte a turneului de presă pentru lansarea „28 de ani mai târziu”, regizorul Danny Boyle a fost solicitat de un creator Tik Tok să facă un clasament orb al propriilor sale cinci filme preferate pe care le -a făcut. Deși regizorul a fost înființat să selecteze „28 de ani mai târziu” pentru locul numărul unu, Boyle a învârtit într-o direcție diferită și a ales în schimb „milioane”, filmul pe care l-a făcut în 2004, între pumnul de groază/ficțiune de „28 de zile mai târziu” și „Sunshine”. În timp ce unii comentatori de pe rețelele de socializare consideră că această alegere dezamăgește, nu este deloc neobișnuit ca un artist să aprecieze o lucrare a lor, care este în general văzută sau subestimată. În unele cazuri, aceasta este o promovare aproape de sine, artistul strălucind o lumină asupra a ceea ce consideră că nu i s-a oferit o scuturare corectă.

Cu toate acestea, în cazul lui Boyle și „milioane”, afecțiunea realizatorului pentru film se simte în special autentic și nicăieri nu este mai evident decât o vizionare a celui mai recent film al său. Boyle este un auteur, desigur, și, astfel, există numeroase ticuri stilistice și fire tematice care conectează toate filmele sale și le fac parte dintr -o filmografie coezivă. Cu toate acestea, în timp ce „28 de ani mai târziu” este o continuare a lui Boyle „28 de zile mai târziu” și prezintă elemente care apar în multe dintre celelalte filme ale sale, „milioane” cu care filmul pare să aibă cel mai mult în comun. Deoarece munca lui Boyle la „milioane” este cu adevărat subestimată, aspectele acesteia care apar din nou în „28 de ani mai târziu” sunt foarte binevenite. De fapt, aceste calități le împărtășesc ambele filme care ajută să facă „28 de ani mai târziu” unul dintre cele mai unice și remarcabile filme de groază post-apocaliptice realizate vreodată.

Chiar de la începutul carierei sale, Danny Boyle s -a dovedit a fi la fel de adept în a juca cu convenții de gen, atât cât manipulează ritmul și tonul unui film. Ca atare, majoritatea filmelor sale sunt fie mash-up-uri de gen, fie unic neobișnuit în abordarea lor. „Milioane” nu face excepție, pentru că, în timp ce reputația are este în mare parte ca un film dulce de familie, complotul său este în mod esențial înrădăcinat în Film Noir și este ceva de genul „Un plan simplu” al lui Sam Raimi (sau debutul lui Boyle, „Grave superficial”), dar cu copii cu ochi largi în loc de adulți bătut. În film, un băiat de 9 ani pe nume Damian (Alex Etel) și fratele său mai mare Anthony (Lewis Owen McGibbon) întâlnesc o pungă plină de bani în bani, în timp ce joacă lângă șinele de tren din orașul lor suburban industrial. În timp ce Anthony încearcă să conceapă o modalitate de a păstra banii și de a -l folosi pentru el și pentru familia sa, devotatul catolic Damian începe să dea banii departe în diverse moduri caritabile. Din păcate, unul dintre hoții care au furat banii în primul rând revine în căutarea acestuia, punând planul lui Damian de a da, precum și viața lui și a familiei sale în pericol.

Unul dintre cele mai remarcabile lucruri despre „milioane” este modul în care tratează catolicismul lui Damian cu respect. Într -un alt film, insistența sa de a da banii departe altora sau de a -l folosi în alte scopuri caritabile ar fi batjocorită, iar credința băiatului ar fi probabil să fie redusă în acest proces. „Milioane” nu este o propagandă catolică – filmul înfățișează versiunea lui Damian a credinței, nu cea a instituției. Boyle și scenaristul Frank Cottrell-Boyce explorează modul în care viziunea asupra lumii lui Damian afectează totul din jurul său, cu Boyle introducând tăieturi și zboruri de fantezie ca exemple suplimentare.

Același lucru se poate spune și pentru personajele din „28 de ani mai târziu”, întrucât Spike (Alfie Williams) este o parte a unei comunități izolate pe o insulă îndepărtată, care par să fi stabilit o credință offhoot a lor, de la focarul virusului furiei în 2002. Jamie (Aaron Taylor-Johnson), Spike este destinat să fie un vânător. În cazul în care „milioane” poziționează credința lui Damien ca o forță pozitivă, motivațională, „28 de ani mai târziu” pune în discuție credințele rigide ale insulei, mai ales atunci când un bărbat care locuiește în continent pe care Jamie și alții l-au considerat un periculos lunatic, Dr. Kelson (Ralph Fiennes, este descoperit de către Spike pentru a fi un om cu amabilitate, inteligent, care și-a găsit pur și simplu propria spiritualitate în cadrul post-aporalpalypse.

În centrul lor, „milioane” și „28 de ani mai târziu” vin povești de vârstă și, chiar dacă primul este ceva mai tradițional decât cel din urmă, ambele sunt simțite profund și cu atenție. Asta pentru că Boyle, Cotrell-Boyce și scriitorul „Ani”, Alex Garland, îi prezintă pe tinerii lor protagoniști în capcanele vieții, fără a trage niciun pumn. Da, „Milioane” se coacă de zahăr aceste lecții puțin sub forma fanteziilor și viziunilor lui Damian de la Damian, dar Boyle nu poate să nu aducă un avantaj la aceste basme, precum trappingurile; În modul în care fanteziile induse de heroină ale lui Renton (Ewan McGregor) din „TrainSpotting” au fost dulce perverse, viziunile lui Damian în „milioane” sunt pervers. În conformitate cu acest sentiment de subversiune, s -ar putea argumenta că „milioane” nu sunt de fapt un film care vine de vârstă, în măsura în care Damian nu suferă o schimbare uriașă în timpul filmului. În timp ce el are într -adevăr o trezire în ceea ce privește banii furați și provocând mai mult rău decât bine, credința sa este răsplătită până la urmă, sentimentul său de caritate aparent rezultând că unele puțuri sunt construite pentru a ajuta comunitățile sărace în Africa.

Calea de la băiat la bărbat este mult mai aspră și mai tradițională în „28 de ani mai târziu”, dar este, de asemenea, la fel de tandru ca „milioane de euro,„ a face „ani” rar film de zombie post-apocaliptic la care poți avea un strigăt cathartic. Încă o dată, sentimentul de subversiune al lui Boyle este în joc; În cazul în care într -un alt film, Spike -ul clar sensibil ar respinge insistența tatălui său de a fi instruit ca un criminal, Spike vine să înțeleagă valoarea de a putea supraviețui într -o lume aspră a celor infectați, dar totuși respinge Jamie (și satul) atitudinii patriarhale, neîncetate față de cei care au nevoie. Având în vedere încheierea cliffhanger-ului filmului (și un film de urmărire directă care va fi lansat în ianuarie a anului viitor), este foarte probabil ca maturizarea lui Spike să fi început abia. Cu toate acestea, „ani” se simte suficient de complet pentru a -l considera la fel cu „milioane” și lecțiile sale de viață.

Cea mai directă paralelă dintre cele două filme este că atât Damian cât și Spike trebuie să sufere pierderea mamelor lor. Pentru Damian, evenimentul propriu -zis s -a produs în afara ecranului înainte de a -l întâlni, totuși, viziunile băiatului despre ea indică cât de mult a afectat pierderea ei și familia sa. În schimb, Spike trebuie să îndure declinul lent al mamei sale Isla (Jodie Comer), care nu moare de virusul furiei, ci mai degrabă cancerul. În timp ce, din fericire, Boyle nu a trebuit să sufere un astfel de incident ca un băiat însuși, el a fost crescut de o mamă catolică devotată care dorea ca el să devină preot, o viață pe care a respins -o în mod evident. Acesta poate fi nucleul tonalităților fluide ale lui Boyle în filmele sale, în special aceste două; Există puteri mai mari și există o realitate aspră, iar cei doi trebuie să găsească o modalitate de a coexista. În cinematografia lui Danny Boyle, cu siguranță o fac.