Christopher Nolan din 2006 nu a fost Christopher Nolan de astăzi. Deși și -a tăiat dinții ca regizor de tentpole pe „Batman Begins” cu un an mai devreme, Nolan nu a intrat în acel film cu intenția de a lansa o trilogie. Nici, pentru asta, nu a arătat exclusiv vreo idee de a deveni un comerciant cu buget mare. Chiar și pe „Batman Begins”, Nolan nu a scos în întregime mentalitatea unui picting artist pe o pânză mai mică și a folosit configurații de bază ale camerei pentru o mare parte a acțiunii (ceea ce, îmi pare rău să spun, este motivul pentru care majoritatea luptelor filmului se dezvoltă într -o înflăcărare haotică a fisticufuffs).
Acest lucru nu s-a schimbat radical odată cu urmărirea sa, „Prestigiul”, dar filmul a fost încă o piatră de pas crucială pentru relația sa de dragoste cu IMAX și stilul de filmare mai dinamic pe care l-a îmbrățișat în anii care au urmat. Piesa din perioada din 2006 spune o poveste la scară mică a doi magicieni rivali într-un mod care o face să se simtă ca o epică, în mică parte datorită directorului de fotografie Wally Pfister. DP-ul lui Nolan pentru primul deceniu al carierei sale regizorale conjurează aici câteva imagini întunecate și fascinante, nu cel mai puțin este lovitura finală bântuitoare. Este o imagine care servește ca o piatră îngrozitoare a explorării obsesiei și a naturii sale consumatoare, o temă la care Nolan a revenit din nou și din nou în opera sa.
Mai mult decât atât, „prestigiul” a marcat punctul în care fixările artistice și tendințele narative ale lui Nolan au început să se cristalizeze pe deplin; Aceasta include fascinația lui cu modul în care timpul, spațiul și memoria ne modelează perspectiva, precum și motivul părinților care suportă iadul care va fi reunit cu copiii lor. Poate de aceea, în zilele noastre, este ușor să uiți că filmul lui Nolan a fost doar ușor Film mai popular despre magii din secolul al XIX-lea, cu o uriașă răsucire a complotului care va ieși din acel an.
Iluzionistul și prestigiul s -au deschis la doar câteva luni întregi
Uneori, fenomenul filmelor de duel – în care două filme cu spații remarcabil de similare lansate în imediata apropiere unul de celălalt – este rezultatul unei răutăți deliberate, așa cum a fost cazul când „ANTZ” de la Dreamworks și „A Bug’s Life” de la Pixar au scăzut la doar 49 de zile distanță. Totuși, alteori, aparent există ceva în apă, așa cum pare să fi fost cazul când „Prestigiul” al lui Nolan a debutat la doar 63 de zile după ce „The Illusionist” de la Neil Burger a ajuns să închidă derby -ul de la box office de vară din 2006.
„Prestigiul”, în special, fusese deja pus în mișcare cu ani mai devreme, Nolan devenind oficial atașat de Helm Christian Bale și meciul de râs al lui Hugh Jackman, în aprilie 2003 (pe soi). Cele două filme sunt, de asemenea, dramatic diferite, odată ce treceți de asemănarea la nivel de suprafață. „Iluzionistul”, în special, spune o poveste romantică și romantică a unui renumit magician austriac (Edward Norton), care se va salva pentru a -și salva dragostea din copilărie (Jessica Biel) de la prințul coroanei rău intenționate (Rufus Sewell) căruia i se logodește în mod obișnuit. Că perechea este doar în această situație, din cauza diferitelor lor clasament social face din aceasta o poveste clasică a iubitorilor de dorință ținut de societatea în sine.
Tensiunile de clasă alimentează și povestea în „Prestigiul”. În cazul în care iluzionistul lui Bale provine dintr-un fundal al clasei muncitoare și, astfel, prioritizează abilitățile sale mai presus de toate, magicianul lui Jackman s-a născut în bogăție și privilegiu (fapt pe care îl ține cu atenție pe jos) și, ca atare, are o înțelegere accentuată și apreciere pentru valoarea spectacolului. Dar, în cazul în care „The Illusionist” este în cele din urmă o melodramă care creează o imagine lucioasă, cu nuanță de chihlimbar, la Viena, la sfârșitul anilor 1800, „The Prestige” este o poveste despre o feudă alimentate de răzbunare la fel de rece și gresie ca viziunea filmului despre Londra la rândul secolului XX.
Poate de aceea, de aceea, filmerii nu s -au adus la „prestigiul”, așa cum s -ar fi așteptat pe cineva pe calea succesului comercial al lui Nolan cu „Batman Begins”.
De ce prestigiul este mai bine amintit decât iluzionistul
Până la urmă, Nolan a scos o victorie în ciocnirea filmelor magice, dar doar așa. „Prestigiul” a câștigat mai mulți bani la box office decât „The Illusionist” (109,7 milioane USD față de 87,9 milioane de dolari), cu toate acestea, acesta din urmă a fost probabil mai profitabil datorită bugetului său subțire de 16,5 milioane de dolari, spre deosebire de (încă moder) 40 de milioane de dolari pentru imaginea lui Nolan. Scorurile lor de roșii putrede sunt, de asemenea, în mod precar apropiate, „Prestigiul” aterizând un scor de 77 la sută de critici față de 73 la sută pentru „The Illusionist”. Cu toate acestea, într -o întorsătură de evenimente pe care Nolan însuși l -ar aprecia, trecerea timpului sugerează că „prestigiul” a rămas în amintirile noastre colective mult mai mult.
Dar poate că asta era de așteptat. Chiar și la momentul eliberării sale, „iluzionistul” se simțea puțin subțire. În ciuda inspirației din incidentul Mayerling (un scandal din viața reală care a implicat Rudolf, prințul coroanei din Austria), filmul lui Burger îi lipsește profunzimea ca alegorie politică. Marea sa răsucire este, de asemenea, telegrafiată în măsura în care devine un fel de imposibil nu să ghicească în avans, în timp ce Norton și Biel, sincer, nu au chimia pentru a-și vinde romantismul încrucișat cu stele. (Paul Giamatti și barba sa sexy, ca inspector șef conflict, care este încurcat în toată această aventură sordidă, este nevinovat, desigur.
„Prestigiul”, pe de altă parte, are straturi de sens care îți vor face tăiței să se coace mult după ce s -a terminat. Este, de asemenea, cel mai apropiat Nolan a venit să creeze un film de groază în primii ani și oferă o mulțime de mesteci dincolo de propriul său secret imens. (One that, yes, can be guessed ahead of time, but that’s no-so-subtly the point.) And as much as Nolan’s picture sometimes plays fast and loose when it comes to adapting Christopher Priest’s novel of the same name, it simply has more to work with than „The Illusionist” (which struggles to stretch its own source material, Steven Millhauser’s short story „Eisenheim the Illusionist,” far enough to sustain an entire caracteristică).
Totuși, nu vreau să bat prea mult „iluzionistul”. La urma urmei, este un film teatral bine meșteșug, ambițios, cu un buget redus la mijloc, realizat pentru adulți. Vă puteți imagina că obțineți două dintre acestea în cât mai multe luni în 2025? Acum asta aș numi un truc magic.
