Această postare conține spoilere Pentru „Alien” al lui Ridley Scott.
Termenul „iconic” este adesea aruncat în jurul voinței, dar puține filme de groază de știință sci-fi merită eticheta precum „Alien”, care a apărut ca un clasic de gen imediat ce a izbucnit pe scena din 1979. Ellen Ripley (Sigourney Weaver) ne-a redefinit înțelegerea a ceea ce „Final Girl” nu este niciodată, atrăgând un portret al Breavery-Bravery și al Final Girls ”, care nu este niciodată. După ce Ripley reușește să scape în navetă cu pisica rezidentă a Nostromo, Jones, în punctul culminant al filmului, suntem plini de un fals sentiment de securitate, așa cum se reflectă în faptul că Ripley începe să se dezbrace și să se pregătească pentru stază. Cu toate acestea, cel mai rău nu s-a terminat, întrucât vede că xenomorful se încolăcește printre conducte, ceea ce duce la o secvență de mușcătură de unghii, unde se îndreaptă în liniște în spațiul său de costum, gata să se angajeze. Ceea ce rezultă este o confruntare tensionată, violentă, dar Ripley reușește să -l scoată pe creatură din navetă și să o explodeze în uitare.
Această catarsă câștigată cu greu este unul dintre numeroasele motive pentru care „străinul” este atât de memorabil. Când Ripley se zvâcnește cu nerăbdare în timp ce se pregătește pentru luptă cu un inamic atât de formidabil, împărtășim frica ei albă și rădăcină disperată pentru ca ea să câștige. Eroismul lui Ripley, însă, nu este totul și putere de foc; Ea alege să se apere, în ciuda faptului că a fost speriată din mintea ei, luptând activ pentru supraviețuirea într -o situație pe care nimeni din echipajul Nostromo nu a fost pregătită. Voința întărită a lui Ripley de a persista transportă în continuare „Aliens” și nu numai; Indiferent de ceea ce credeți despre arcul lui Ripley, ea este o protagonistă complexă, care servește și ca model pentru personajele femeilor care își pot ține singuri fără a fi reduse la stereotipuri.
În timp ce sfârșitul „străinului” este unul împuternicit, Stephen King aparent nu este de acord (sau a făcut -o la un moment dat). King a atins concluzia filmului din cartea sa din 1981, „Danse Macabre”, în legătură cu o discuție despre groază în literatura de specialitate și cinematograful (prin intermediul colizorului). Deși King a lăudat „Alien” pentru arta sa, el a criticat sfârșitul filmului, numindu -l „sexist”. Iată ce a spus autorul.
Stephen King a crezut că răsucirea sfârșitului lui Alien a fost gratuită, dar a greșit
King a simțit decizia de a -l face pe Ripley să se strecoare până la alunecarea ei și lenjeria spre sfârșitul „Alienului” este una nesănătoasă, deoarece a văzut -o ca o manifestare brută a privirii masculine. De asemenea, el a criticat decizia ei de a-l salva pe Jones în aceeași scriere:
„(Ripley) iese din caracter în capriciul scenariilor, mergând după pisica navei. Activând masculilor din audiență, desigur, să se relaxeze, să -și rotească ochii unul la altul și să spună fie cu voce tare, fie telepatic,„ nu este așa cum este o femeie? ” Este o răsucire a complotului care depinde de o idee sexistă pentru credibilitatea sa și am putea răspunde bine la întrebarea pusă mai sus, întrebând la rândul său: „Nu este la fel ca un porc șovinist masculin al unui scenarist de la Hollywood?” Această mică răsucire gratuită nu strică filmul, dar este totuși un fel de bummer „.
Acum, trebuie să purtăm o conversație despre hiper-sexualizarea femeilor din film care se adresează exclusiv privirii cinematografice masculine, deoarece aceste portretele ajută la consolidarea stereotipurilor misoginice din viața reală. Acestea fiind spuse, Ripley dezbrăcată în siguranța navetei nu este un produs secundar al sexismului, ci pur și simplu un act logic după ce a îndurat iadul de nedescris, care a pretins viața colegilor ei. În această scenă, ea este în sfârșit capabilă să o lase să se gâdilă și să fie confortabilă în propria piele, permițându -se să se relaxeze după carnavalul nesfârșit care a afectat Nostromo și locuitorii săi.
Mai mult decât atât, decizia ei de a-l salva pe Jones nu este deloc de caracter, deoarece doar subliniază empatia ei în timpul unei situații de viață sau de moarte în care alege să nu lase o viață simțitoare în urmă. La urma urmei, empatia nu este slăbiciune și nici nu este un sentiment rezervat unui anumit gen. De asemenea, este demn de remarcat faptul că Ripley trebuie să fi simțit o cantitate de vinovăție pentru că nu a putut să -și salveze colegii, ceea ce a contribuit la decizia ei de a se întoarce și de a -l salva pe Jones.
Deși regele (pe care îl respect sincer) înțelege intim oroare și este, fără îndoială, un expert atunci când vine vorba de tropele asociate genului, percepția sa despre această scenă „extraterestră” deosebit de înfricoșătoare se simte o greșeală. În opinia mea, nu există nimic gratuit cu privire la un supraviețuitor care se dezlănțuie într -un moment de vulnerabilitate fără gardă, în care ea observă imediat pericol și alunecă înapoi în pantofii unui luptător, în ciuda fricii sale viscerale. Mai mult decât atât, această răsucire face față insistenței încăpățânate a Xenomorfului de a vâna și de a ucide ca specie, iar înfrângerea ei la mâinile lui Ripley ne lasă simpli oameni cu speranța tandră a supraviețuirii împotriva organismului perfect.
