Nu este un secret faptul că Stephen King a urât adaptarea lui Stanley Kubrick a romanului său de groază cel mai vândut, „The Shining”. Motivele sunt multiple, variind de la o dezaprobare puternică față de castingul lui Jack Nicholson ca Jack Torrance până la dezamăgire pentru schimbări substanțiale din cartea originală. Aceste critici, deși sunt valabile, se confruntă cu statutul de necontestat al filmului ca clasic horror. Statutul celebru al „The Shining” adaugă o înțepătură amară percepției lui King despre ea; El a numit adaptarea „înnebunitoare, perversă și dezamăgitoare” un Cadillac mare, frumos, fără motor în interiorul său ”(prin termen limită).
Acum, acestea sunt Într -adevăr Cuvinte dure, întrucât regele asemănă în esență redactarea lui Kubrick de „The Shining” la un exercițiu de stil peste substanță și îl acuză că a deformat intenția artistică a cărții în rău. Indiferent dacă sunteți de acord cu King, acesta este Este adevărat că povestea lui Kubrick se diverge în mod semnificativ de materialul sursă, în măsura în care atât Jack, cât și Wendy Torrance sunt reinterpretate ca personaje semnificativ diferite. Mai mult decât atât, povestea lui King se simte ca o tragedie mai nuanțată, deoarece Jack Torrance este un om care este înnebunit doar de un scop teribil după El pune piciorul în interiorul hotelului Overlook. În schimb, Jack -ul lui Nicholson pare întotdeauna un pic, un pic prea intens, chiar înainte ca hotelul să -și revendice sufletul.
În 1997, King a decis să scrie și să producă o miniserie de televiziune în trei episoduri, care a fost credincioasă romanului său, dublându-l „The Shining” al lui Stephen King ”. Mick Garris (care anterior a ajutat „Sleepwalkers” din 1992, scris și de regele însuși), a regizat aceste episoade, imbândând o poveste clasică cu înfloriri lăudabile (deși defecte). Unii ar susține chiar că miniseria King merită urmărită alături de filmul lui Kubrick din 1980, deoarece aceste interpretări duale îmbogățesc foarte mult înțelegerea noastră despre lumea ciudată și intrigantă a hotelului Overlook.
Miniserie strălucitoare a lui Stephen King merită mai mult credit decât credeți
Este de la sine înțeles că miniseria lui Garris nu se apropie de strălucirea adaptării lui Kubrick, dar această comparație a genunchiului nu ar trebui să fie singura măsură pentru evaluarea emisiunii. Trebuie să ne amintim că reacția lui King la filmul din 1980 nu a fost o încercare de a părea contrar de dragul acestuia – dacă este ceva, este o dovadă dulce -dulce a așteptărilor reduse. King sperase sincer că Kubrick va înțelege (și va păstra) impulsurile tematice care îi conduc povestea tragică de groază. Într-un interviu din 1983 cu Playboy (Via Dizolve), King și-a exprimat admirația generală pentru regizor, dar a opus că pragmatismul rece al lui Kubrick s-a dovedit a fi un obstacol față de tărâmul de groază instinctual, de emoții, nu a putut înțelege răul inhuman al EVILUL VISCERAL.
Se presupune că „The Shining” de la King și Garris este antiteza acestei perspective reci, pragmatice – și foarte mult este. Spectacolul se deschide prin explorarea vieții interioare a lui Jack (Steven Weber), Wendy (Rebecca de Mornay) și a fiului lor Danny (Courtland Mead), aducând la viață fiecare mic detaliu excentric din cartea lui Tony). Unele secvențe sunt capricioase până la excesul prost – cum ar fi atunci când animalele de acoperire CGI vin la viață și îl alungă pe Danny pe terenurile hotelului sau când un Jack neclintit strigă „Boo!” Înainte de a -și face hack -ul în mod vicios la ușa băii – dar există un farmec sincer pentru această abordare literală. În plus, trebuie să recunoaștem faptul că Garris încadrează în mod expert unele dintre secțiunile mai trecute cu vederea din poveste, aducându -le la viață cu mare grijă.
Pe flipside, o reluare atât de literală, nesublentă, face puțin pentru a evoca anxietatea pe care o simți atunci când citești despre Overlook și răul ei coroziv pentru prima dată. Acordat, această versiune a „The Shining” radiază căldura, eliminând teroarea abstractă de a fi hărțuit de un hotel răzbunător și de locuitorii săi morți, maniacali. Dar aceeași răceală pentru care King îl critică pe Kubrick este ceea ce face ca perspectiva acestuia din urmă atât de înfricoșătoare și bântuitoare. Există o dezolare sumbră în viziunea lui Kubrick, în care aspectele mai extravagante ale poveștii sunt transmise doar prin insinuare simbolică, făcând aceste aspecte mai credibile ca niciodată.
În timp ce miniseria regelui este îmbogățită de străluciri ale unei povești competente care rămâne fidelă viziunii autorului, ea atinge puțin. Cu toate acestea, este un efort valoros care ar trebui evaluat în termeni proprii. Continuați, dați -i o șansă corectă.
