În 2012, când viitorul criticilor de film părea deosebit de sumbru în urma deciziei Associated Press de a limita scriitorii de divertisment la 500 de cuvinte, Roger Ebert a scris o apărare impasionată a profesiei căreia i -a dedicat viața. În „Death to Film Critics! Salută -te la Celebcult!”, Estimatul critic de film a argumentat împotriva ideii că criticii au fost acolo pentru a reflecta pur și simplu părerile cititorilor. „Un critic de film de ziare ar trebui să încurajeze gândirea critică”, a scris el, „introduceți noi evoluții, luați în considerare scena locală, priviți dincolo de specialele fanboy din weekend, fiți un meteoroman pe tendințele sociale, aduceți un context mai mare, învățați, informați, amuza, inspira, fi încântați, să fie indignat”. De-a lungul carierei sale, el a respectat cu siguranță aceste principii și, deși există nenumărate recenzii care exemplifică acest angajament, poate că cel mai bun este evaluarea sa efuzivă a „Terasei Lakeview” (deși o abordare negativă a lui Ebert asupra unui anumit thriller de crimă câștigătoare la Oscar din anii ’90 este, de asemenea, un exemplu bun).
Regizat de Neil Labute, acest thriller al criminalității din 2008 l -a jucat pe Samuel L. Jackson în rolul lui Abel Turner, un ofițer de poliție din Los Angeles, care devine incensat atunci când un cuplu interrazial, interpretat de Patrick Wilson și Kerry Washington, se mută în casa de alături de el. După ce s -a numit paznicul cartierului său liniștit suburban, Turner alege să facă din viața noilor sosiri un iad viu, luând acțiuni din ce în ce mai ostile, ceea ce în cele din urmă îi determină pe cei nou -născuți să lupte înapoi. Totul culminează într -un act final sălbatic pe care majoritatea criticilor îl considerau oarecum un copout (fără niciun punct de vedere), având în vedere încercările anterioare ostensibile ale filmului de a se confrunta cu problemele de rasă. Cu toate acestea, Ebert nu a fost unul dintre acești critici.
Majoritatea criticilor nu le -a plăcut la Lakeview Terrace, dar Roger Ebert i -a plăcut
Când Roger Ebert și -a dat opinia cu privire la film, a purtat mai multă greutate decât probabil orice altă voce din domeniu. El a fost, până la urmă, primul critic de film care a câștigat premiul Pulitzer pentru critici, dar relevanța și impactul său cultural au fost la fel de importante, dacă nu mai mult. Cu mult înainte ca Rotten Tomatoes (al cărui succes este, în mod ironic,, probabil, vina lui Ebert) a transformat critica de film într-un joc binar de „Fresh” și „Rotten”, cronicarul de la Chicago Sun-Times a fost acolo „încurajând gândirea critică” cu proza sa mereu atentă. El nu a fost întotdeauna „corect” (a dat trei stele „Daredevil” a lui Ben Affleck, în timp ce a acordat doar „un Orange Clockwork” cu două pe o scară de patru), dar a fost întotdeauna reflector și perspicace.
Totuși, nimeni nu ar fi putut vedea recenzia lui Ebert despre „Lakeview Terrace” care vine. Thrillerul de mijloc a obținut un scor de 44% pe Rotten Tomatoes, care, din nou, nu este cel mai bun ecartament, dar este instructiv în acest caz. Criticii au fost în mare parte neimpresionați, cu Joe Morgenstern de la Wall Street Journal, aparent lăsat în jos de stilul filmului, scriind: „Singura marcă a filmului de reținere este absența unui cutremur”. Între timp, Wesley Morris de la Boston Globe a reușit să arate o reținere a sa, oprind că filmul „ar putea avea ceva de spus despre rasismul negru, dar conversațiile nu merg nicăieri, iar clipele genului preiau”. Acesta pare a fi adevăratul crux al disprețuirii criticilor pentru „Terasa Lakeview”, cu Deborah Ross de la Spectator, concentrându-se pe cel de-al treilea act și îngăduința sa în „Convenția de gen”, rezultând „o împușcare a celei mai mari răutăți”. În recenzia sa pentru Philadelphia Inquirer, Steven Rea a luat în mod similar problema cu „Fanticat, Freted Farty Punct” al filmului, scriind că, până când actul final se va reda, „pretenția filmului” de la explorarea intoleranței rasiale a fost expusă pentru ceea ce este într-adevăr: o copie B-Movie. „
În opiniile acestor critici, atunci, dacă filmul avea ceva de spus despre cursa în SUA, a fost abandonat parțial. Apoi, din nou, mai mulți scriitori nu au crezut că a avut multe de spus deloc, cu Joe Neumaier de la New York Daily News scriind: „Terasa” se preface că este despre persecuția unui cuplu de cursă mixtă, când este vorba despre modul în care oricine ar putea reacționa trăind alături de rechin de la „Jaws”.
Roger Ebert și -a găsit propria filozofie în Lakeview Terrace
Pentru a fi clar, Roger Ebert a înmânat scoruri perfecte de multe ori, acordând onoarea lui Clint Eastwood și „În continuare” de Matt Damon, „The Red Mantle” din 1972 și din 2012, „The Kite” din 2012, doar pentru a numi câteva. De asemenea, el nu a fost singurul critic căruia i -a plăcut „Lakeview Terrace”. Nigel Andrews de la Financial Times a oferit filmului o recenzie pozitivă, oprind că Samuel L. Jackson și -a jucat rolul „cu finețe răutăcioasă”. Dar o recenzie de patru stele? Ce a impresionat atât de mult Ebert? Ei bine, pentru un singur lucru, a crezut că distribuția lui Jackson ca vecinul „rasist” a fost inspirat, deoarece „creează o prezumție de inocență pe care unii o vor ține mai mult decât justifică povestea”. Dacă rolurile ar fi fost inversate, în opinia lui Ebert, telespectatorii nu ar trebui să se confrunte cu viziunea lor favorabilă automat asupra psihopatului de alături. Pentru el, acest lucru a determinat întrebări grele pe care publicul nu a avut de ales decât să le înfrunte. „Acest film este rasist pentru că l -a făcut pe răufăcător sau ar fi la fel de rasist făcându -l pe ticălosul alb?” întreabă el în recenzia sa. „Ei bine? Care este răspunsul tău?”
Voința filmului de a pune astfel de întrebări incomode și de a prezenta alegeri morale dificile pare să fi fost ceea ce a determinat entuziasmul lui Ebert. Mai târziu în recenzia sa, el a lăudat regizorul Neil Labute că a pus întrebări la fel de dure despre personajul lui Patrick Wilson, Chris și angajamentul său față de soția sa. „Chiar dacă a făcut un thriller superb”, a scris Ebert, „LaBute face filmul mai mult decât atât. Se ocupă de una dintre temele sale, tranziția dificilă de la adolescența prelungită la bărbăție.” În timp ce majoritatea criticilor au considerat că filmul și-a abandonat angajamentul de a explora idei mai profunde la jumătatea drumului, Ebert a crezut că a rămas cu ei de-a lungul timpului, în cele din urmă, a constatat că, în timp ce știa care dintre personaje sunt „bune, rele sau puternice și slabe”, nu era sigur dacă o făceau.
În cele din urmă, se pare că Ebert a găsit în „Lakeview Terrace” tocmai ceea ce a apreciat despre critica filmului: gândirea critică. „Găsesc filme de genul acesta în viață și provocând”, a scris el, „și sunt încântat să -mi provoc gândirea la fiecare pas al drumului”. Despre asta a fost Ebert – provocându -și cititorii să se gândească mai profund și mai critic. Evident, el a găsit „Lakeview Terrace” pentru a face exact asta.
