În 2025, majoritatea filmărilor sunt obișnuiți cu conceptul de ouă de Paște și alte referințe ascunse distractive în filme către alte media. Majoritatea acestor referințe sunt utilizate în moduri dincolo de simplul omagiu, mai ales că prezența lor devine mai obișnuită. Este rar să vezi un ou de Paște într-un film vechi de 40 de ani care conține mai multe straturi de sens. Dar „Înapoi la viitor” nu este un film obișnuit.
Filmul este în continuare în toți acești ani mai târziu ca unul dintre cele mai mari filme de călătorie în timp, iar unul dintre motive este că co-scriitorii Bob Gale și Robert Zemeckis (care au regizat și) au trecut prin scenariul lor cu un pieptene cu dinți fine pentru fiecare ultimă configurație și rambursare posibilă. Pur și simplu erau responsabili de genurile alese de sci-fi și comedie: poveștile de călătorie în timp funcționează cel mai bine atunci când se concentrează pe o simetrie între diferitele perioade și fiecare glumă are nevoie de un punchline. În plus, Zemeckis a lucrat și cu tema sa de-a lungul carierei de a privi istoria americană printr-o lentilă înclinată, și ambii bărbați, studenții școlii de film USC, nu au fost mai sus să-și omaze influențele.
De aceea, toate aceste straturi contribuie la un ou de Paște din film, care apare atât de devreme și atât de repede, încât s -ar putea să fi ratat. În timpul secvenței de titlu de deschidere, când Marty McFly (Michael J. Fox) se strecoară în casa și laboratorul doctorului Emmett L. Brown (Christopher Lloyd) când acesta din urmă nu este acolo, adolescentul își conectează chitara într -un amplificator pe care Doc Brown l -a făcut. Pentru a porni amplificatorul, Marty trebuie să folosească o cheie. Chiar sub gaura cheie este o etichetă care scrie „CRM 114” și este pe ecran pentru abia o secundă înainte ca mâna lui Fox să o acopere. Dacă ai avea norocul să -l prinzi, s -ar putea să fi descoperit că este o referire la unul dintre cele mai bune filme ale lui Stanley Kubrick și nu numai că este destul de ingenios, dar funcționează pe mai multe niveluri.
‘Dr. Strangelove ‘și nașterea CRM 114 ca un gag de alergare în filmele lui Kubrick
Numele „CRM 114” a apărut pentru prima dată în satira politică din 1964 a lui Kubrick din 1964 „Dr. Strangelove sau: Cum am învățat să nu mă mai îngrijorez și să iubesc bomba”. Acest film este despre căderea (literală și figurativă) care apare după ce un brigadier al Forțelor Aeriene nebunești generează în mișcare un atac nuclear asupra Uniunii Sovietice pe care nimeni nu poate părea să o oprească. Unul dintre motivele pentru aceasta se referă la un dispozitiv fictiv numit CRM 114 Discriminator, lucru pe care militarul îl folosește în perioadele de alertă roșie pentru a comunica cu aeronavele de bombardament în secret și în siguranță. Nu numai că Mad General este singura persoană cu codul care să permită comunicările, dar există un CRM 114 care funcționează defectuos la bordul unuia dintre bombardieri, ceea ce înseamnă că chiar și un cod de rechemare transmis cu succes nu îi va opri să își îndeplinească misiunea distructivă.
Această satirizare a modului în care diverse verificări, solduri și sisteme de siguranță eșuate puse în aplicare de către militarii americani în timpul Războiului Rece ar putea fi cu ușurință subvertită sau altfel utilizată greșit se află în centrul „Dr. Strangelove”, totuși ideea sistemelor de control de control este o temă de bază a muncii lui Kubrick. De aceea, regizorul a continuat să facă referiri la CRM 114 în mai multe filme ulterioare, transformându -l într -un gag care rulează ouă de Paște. În „2001: A Space Odyssey”, este numărul de registru al navei spațiale Discovery, aceeași navă condusă de computerul HAL 9000, în cele din urmă, care funcționează defectuos. În „A Clockwork Orange”, formula dată protagonistului delincvent ultraviolent al filmului este etichetată „114”, ceea ce înseamnă că este „Serul 114”, care este micul punct al lui Kubrick la referință. În filmul final al auteurului, „Eyes Wide Shut”, mortuarul în care medicul înfundat al lui Tom Cruise devine atras mai departe în ceea ce poate fi sau nu o conspirație este situată pe „Nivel/Wing C, Room 114.” Adică „Camera C 114.” Kubrick a folosit termenul de mai multe ori nu doar pentru a fi autoreferențial, ci pentru a atrage atenția asupra acestor alte cazuri de tehnologie și/sau societate care se descompun.
Cum „Înapoi la viitor” încarcă CRM 114 cu mai multe straturi de sens
Având în vedere toate acestea, CRM 114 Shout-out în „Înapoi la viitor” este inteligent multistrat. La nivel de film geek, este vârful pălăriei lui Zemeckis și Gale către Kubrick’s, asemănător cu ceva de genul regizorilor care continuă referințele „THX 1138” ale lui George Lucas, sau Brad Bird și echipajul Pixar, păstrând referința „A113”. La nivel de comedie, este o configurație (scurtă) pentru gagul care urmează imediat: CRM 114 se referă la o piesă de defecțiune a tehnologiei și, într -adevăr, la Super Amp, defecțiuni ale lui Doc în mod spectaculos atunci când Marty transformă toate cadranele până la maxim. La nivel de scenariu, face parte din introducerea noastră atât la personajele lui Doc, cât și pe Marty. Doc este un om de știință bine intenționat, dar excentric, a cărui natură iresponsabilă este evidentă în toată casa sa (inclusiv punctul de complot al plutoniului furat așezat chiar sub patul său), iar referința CRM 114 atrage atenția asupra acestui lucru. De asemenea, subliniază modul în care Marty, în combinație cu tehnologia Doc, poate înrăutăți o situație proastă. AMP-ul probabil nu ar fi explodat dacă Marty nu ar fi folosit greșit, la fel ca mai târziu, nu ar fi călătorit în timp în 1955 dacă ar fi fost mai prudent.
Ceea ce este cel mai interesant este modul în care referința ajută la stabilirea temelor filmului. „Înapoi la viitor” este o satiră, precum și o aventură de știință de comedie totală. Acest element este adesea trecut cu vederea de către spectatorii casual ai filmului, care cred că elemente precum mama lui Marty, Lorraine (Lea Thompson), care se îndrăgostește de viitorul ei fiu se presupune că este luat la valoarea nominală. Filmul este foarte intenționat o privire askew asupra moravurilor, valorilor și istoriei americane, iar Zemeckis și Gale abordează aceste aspecte atât cu un ochi iubitor, cât și cu critici. America este o țară care promite lucruri atât de frumoase precum libertatea și prosperitatea, dar este mult mai puțin scârțâitoare decât imaginea pe care dorește să o proiecteze; Ideea lui Ronald Reagan ca președinte poate părea de râs pentru Doc din 1955, dar Marty din 1985 nu râde. Doc poate inventa o mașină care călătorește de-a lungul timpului, în parte din cauza unei tranzacții umbroase pe care a făcut-o cu teroriști (pe care i-a traversat dublu). Cu toate acestea, mașina nu este un exemplu sterlin de inginerie, ci DeLorean, un vehicul faimos pentru că nu a reușit să prindă.
CRM 114 nu sună doar la Kubrick la nivel de suprafață, ci pe unul profund tematic. Indiferent dacă este vorba despre discriminatorul sau deloreanul care provoacă probleme, ambele indică cât de frumos sunt înșurubate Statele Unite.
