Este posibil să primim un comision pentru achiziții făcute de la link -uri.
Puține secvențe de groază sunt târâte ca „Freddy’s Dead: The Final Coșmar”. Adesea respins ca fiind prea campy și prea plin de umor pentru teroarea profund neliniștitoare găsită în centrul francizei „A Nightmare on Elm Street”, în spatele lui Goofy One-Liners și a violenței de desene animate este o expediere îndrăzneață, bizară și cu adevărat gânditoare (la vremea respectivă) la unul dintre cei mai mari răufăcători ai groei. Lansat în 1991, „Freddy’s Dead” a fost făcut cu intenția de a fi sfârșitul francizei după „un coșmar pe Elm Street 5: The Dream Child” dezamăgit de box office.
New Line Cinema a fost gata să tragă dopul, așa că Rachel Talalay, care a fost implicat în franciză de la bun început, a luptat pentru scaunul regizorului. Aducând idei proaspete și un plan pentru un adevărat final (care, desigur, ar fi anulat de „noul coșmar al lui Wes Craven” și „Freddy vs. Jason”), Talalay a devenit prima femeie care a regizat o continuare într -o franciză importantă de horror de horror, cu un scenariu de Michael de Luca.
Sub gagurile sale cauciucate și piesele suprarealiste, „Freddy’s Dead” explorează traume generaționale, familii rupte și moștenirea răsucită a abuzului – cu zeci de ani înainte de tendința de groază „ciclul traumei” care domina în prezent peisajul genului. Din păcate, această moștenire este adesea uitată în favoarea faptului că a dat peste distracția retro a jocului video al lui Spencer, Tracy lovind -o pe Freddy în „Nards, sau chicotind pe linii de genul„ Te voi primi, drăguț! Și sufletul tău mic! ” Dar temele „Freddy’s Dead” au fost înainte de timpul său și, așa cum mi-a spus regizorul Rachel Talalay în timpul interviului nostru exclusiv înainte de colecția „A Nightmare on Elm Street”, ea, ea nu crede că filmul primește suficient credit pentru asta.
Rachel Talalay crede că mortul lui Freddy merită o privire mai atentă
„Când am citit mai ales informații despre„ Freddy’s Dead ”, fie oamenii care urăsc că sunt prea„ melodii ”, fie iubesc că este versiunea comedică a emisiunii”, spune Rachel Talalay în interviul nostru exclusiv. „Dar nu cred că este acordat suficient credit liniei de complot despre ciclurile de traume și despre abuzul asupra copiilor”. Filmul se concentrează pe Freddy Krueger (Robert Englund), care, după ce a ucis fiecare copil în orașul său natal, se aventurează într-un oraș nou, unde fiica sa pierdută de mult timp Maggie (Lisa Zane) lucrează ca terapeut pentru tineri cu probleme în speranța de a o recruta pentru domnia sa de teroare.
De asemenea, Talalay a remarcat că rareori este scenaristul Michael de Luca adus în discuțiile despre „Freddy’s Dead”, ceea ce este ciudat, având în vedere că este acum co-președinte și CEO al Warner Bros. Pictures împreună cu Pamela Abdy. „Mike a fost un executiv foarte tânăr, în vigoare, când a scris-o pentru noi și un fan imens al groazei și al seriei”, spune ea. „Este o viziune remarcabilă asupra abuzurilor asupra copiilor și a abuzurilor pentru adolescenți și a persoanelor fără adăpost, iar el a atins cu adevărat, cred, subiecte foarte importante, dar se pierde în discuțiile despre îmbătrânirea tehnologiei sau umorul episodului.”
Aproape fiecare personaj din „Freddy’s Dead” poartă cicatrici fizice și psihologice, inclusiv Freddy însuși. Mai mult decât orice altă tranșă, „Freddy’s Dead” explorează consecințele mai largi ale terorii lui Krueger – nu doar asupra victimelor sale, ci și pe întregul oraș Springwood, Ohio. Prin scene înfiorătoare precum un carnaval dezolant, rambursările tulburătoare ale profesorului școlii elementare sau o femeie care vorbește cu copiii fantomă la centrul de adopție, filmul surprinde o comunitate bântuită de durere, negare și prăbușire psihologică. Este o modalitate fantastică de a încheia o serie centrată pe personificarea boogeyman a traumelor comunale și a pus bazele filmelor empatice de groază pe care le apreciem astăzi.
