Este 2025 și tocmai am urmărit pentru prima dată Halloween-ul din 1978 – acestea sunt gândurile mele sincere

Este greu să mergi fără spoilere la „Halloween” din 1978, în 2025. Chiar și ca cineva ale cărui tendințe în filmele de groază au început cu adevărat abia în octombrie, eram foarte conștient că se îndreptau niște bătăi mari. Michael Myers (Nick Castle) este un avatar ucigaș al răului. Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) supraviețuiește. Piesa tematică a lui John Carpenter absolut, categoric denivelări. Și totuși, eram complet nepregătită pentru exact ceea ce aveam să găsesc atunci când în sfârșit voi vedea „Halloween” pentru prima dată.

Pentru context, iubesc munca lui Carpenter — „The Thing” și „Escape from New York” în special, dar și „They Live”, „Big Trouble in Little China” și albumele lui „Lost Themes” synthwave subestimate penal din ultimul deceniu. Fiind cineva care a preferat întotdeauna partea științifico-fantastică a groazei mai multor tradiționale slashers sau sperieturi paranormale, filmele „Halloween” nu au intrat niciodată direct pe lista mea. Intrând, eram entuziasmat, mă așteptam la ceva asemănător cu filmele Carpenter din anii ’80.

Oh, ce diferență pot face câțiva ani, milioane de dolari și un hit indie masiv. Chiar de la salt, „Halloween” arată extrem de clar despre ce fel de film este: genul realizat cu pasiune și multă estetică fantastică, dar pentru aproape deloc bani. Bugetul său de 325.000 USD arată de la început până la sfârșit, oferind părți egale de farmec, caracter și tabără. Aceste personaje abia sunt personaje (iertați-mă, e adevărat), iar intriga abia este o intriga și, totuși, mi-au plăcut foarte mult filmele, deși poate într-un mod diferit față de publicul vremii.

Filmul la care m-am tot gândit după ce am terminat „Halloween” pentru prima dată a fost „Mad Max” original, lansat doar un an mai târziu, în 1979, și a câștigat aproximativ aceeași sumă mizerabilă de bani. Ambele filme au construit cadrul pentru o întreagă categorie de ficțiune de gen, în mare parte din estetica lor convingătoare. Scrierea, complotul și compoziția ambelor pot fi dificil de revenit la lipsa unui obiectiv istoric, dar există încă o mulțime de distracție în aspectul, sunetul și senzația generală a acestor filme.

În cazul lui „Mad Max”, ideea unor bărbați înarmați în piele să alerge unul pe altul pe drumurile secundare din interiorul australian este doar bun. În ciuda execuției (George Miller a atins cote mult mai mari cu cel de-al doilea film „Mad Max”), a citit ideea de bază. În același mod, urmărirea mascată de către Michael Myers a lui Laurie Strode și a prietenilor ei adolescenți babysitter printr-un peisaj suburban întunecat pur și simplu funcționează.

După cum a comentat logodnicul meu în timp ce ne-am uitat, este în mare parte un film despre oameni care se plimbă. „Halloween” începe cu cea mai impresionantă secvență din punct de vedere tehnic și memorabilă din punct de vedere estetic, filmată prin ochii lui Michael Myers, în vârstă de șase ani, în noaptea în care și-a ucis sora. Este o introducere îndrăzneață, plină de tabără glorioasă, împreună cu niște lucrări de cameră cu adevărat izbitoare. Deși nimic din restul filmului nu atinge același nivel, numeroasele sale fotografii de urmărire, lucrul cu camera de mână stâncoasă și utilizarea fundalului și a umbrelor creează un sentiment eficient de supraveghere neliniștitoare.

Acesta este un film despre vizionarea și vizionarea, ancorat de o partitură titanică a lui Carpenter care, sincer, face ca totul să funcționeze. Nu contează cât de des ai auzit acea melodie tematică, asta lovituri de fiecare dată când se aprinde. Este singura parte din „Halloween”, pentru banii mei, care încă se simte absolut atemporală.

„Halloween” este încă foarte distractiv în 2025 și, ca film de groază cu un accent foarte strâns, lipsa vreunei dezvoltări reale a personajului sau a unei variații narative nu este deloc aproape de o catastrofă. Adevărul rămâne, totuși, că acest film nu este mai mult decât ceea ce este: un experiment de 325.000 de dolari în starea de spirit, tonul și munca elegantă cu camera. Dacă căutați mult mai mult decât atât aici și nu aveți nostalgie de lungă durată pentru filmul care a dat startul francizei, este posibil să veniți puțin dezamăgit.

Totuși, lucrurile care mi-au plăcut au depășit cu mult lucrurile pe care nu le-am plăcut. Îmi place prima dezvăluire a cât de tânăr este Michael când își ucide sora. Îmi place cât de slab este, departe de monstrul uriaș în care a devenit în cultura pop. Îmi place cât de lejer atârnă jacheta de el, dialogul strâns dintre Laurie și prietenii ei, prietenia drăguță dintre copiii copilași și finalul ambiguu și tulburător, încadrat într-o serie de genul de fotografii pe care le avem atât de rar în restul filmului. Îmi place că Michael, fiind strămoșul ticălosului modern slasher, nu înțelege cu adevărat regulile genului pe care l-a creat. Pândește stânjenit în plină zi, se ascunde în spatele tufișurilor și ratează frecvent cuțitul.

Acolo unde „The Thing” rămâne un film de groază al lui Carpenter la fel de bun ca în ziua în care a apărut, „Halloween” are nevoie de mai mult ajutor. Este mai mult o capsulă a timpului decât un clasic atemporal și o mare parte din distracția care mai există în 2025 este în detrimentul taberei cu buget redus, dar când a fost vreodată un lucru rău?

La naiba, timp de o oră și jumătate, doar muzica face să merite privit.