Revizuirea Keeper: Osgood Perkins coace un tort de groază îngrozitor și în cele din urmă satisfăcător

De când campania de marketing criptică pentru „Longlegs” al lui Osgood Perkins a contribuit la transformarea acestui film într-un succes surpriză de vară, noua casă a regizorului de la Neon a tratat lansările ulterioare ale lui Perkins cu cât de multă slujbă poate strânge. A numi lui Perkins noul Castel William ar fi inexact, totuși marketingul din jurul filmelor sale post-„Longlegs” din acest an a inclus concepte în tradiția maestrului horror ballyhoo. După ce cascadorii precum un autobuz plin de „majorete moarte” conduse prin Hollywood au fost folosite pentru a promova „The Monkey” din februarie, Neon și Perkins au format lucrurile cu „Keeper”. În loc de lansarea obișnuită în presă și mass-media, au ales să păstreze majoritatea filmului învelit într-un secret aproape total, ceea ce implică faptul că ororile care se ascund în interior sunt prea șocante sau surprinzătoare pentru a fi dezvăluite devreme.

Rămâne de văzut dacă această abordare va intrigă sau va respinge publicul. Din perspectiva mea, această ofuscare nu se adaugă la filmul în sine; de fapt, ar putea scădea puțin de la ea, deoarece pare să promite un film de tip M. Night Shyamalan cu o întorsătură zguduitoare, ceea ce „Keeper” nu încearcă să fie. Cu toate acestea, Perkins a făcut un film foarte intrigant, unul care continuă să schimbe subgenurile cu cât intri mai adânc în el. În timp ce acest lucru face o primă vizionare deranjantă și uneori frustrantă, Perkins oferă în cele din urmă răspunsuri la toate întrebările pe care le ridică filmul. Ca atare, „Keeper” devine cel mai ambițios film din cariera lui Perkins, unul care demonstrează că abilitățile regizorului sunt încă în creștere pe măsură ce statutul său de unul dintre maeștrii horror-ului epocii moderne devine și mai cimentat.

Una dintre cele mai atractive calități ale filmului de groază în general este înclinația pentru premise simple care duc la lucruri mai nebunești, mai sălbatice. „Keeper” este, în esență, filmul „cabană în pădure” al lui Perkins, la „The Evil Dead” sau „The Cabin in the Woods”, două filme cu configurații simple care devin din ce în ce mai groaznice și nebunești, ceea ce face și filmul lui Perkins. După un montaj prefigurativ al femeilor de-a lungul timpului în relații care apoi întâlnesc ceva oribil (și, probabil, mortal), îi întâlnim pe Liz (Tatiana Maslany) și Malcolm (Rossif Sutherland). Sunt un cuplu aflat într-o etapă a relației lor în care lucrurile fie se vor termina în curând, fie se vor trece la următorul nivel și, în speranța ca acesta din urmă să se întâmple, Malcolm a convins-o pe Liz să-l însoțească la casa familiei sale, într-o zonă îndepărtată (cum ar fi rezervată elitei) a unei păduri din apropiere.

În mijlocul când Malcolm încearcă din greu să o facă fericită pe Liz, se întâmplă câteva lucruri deranjante. Fratele financiar al lui Malcolm, Darren (Birkett Turton) apare la casa alăturată cu o prietenă cu trofeu, Minka (Eden Weiss). Atât Darren, cât și Malcolm insistă ca Liz să încerce o bucată de tort care se presupune că a fost coaptă de îngrijitorul zonei. Apoi, Malcolm este chemat brusc pentru a merge la un pacient de-al său la spital, lăsând-o pe Liz singură în cabină, moment în care filmul schimbă vitezele într-un thriller paranoic în stil Polanski. De acolo, Perkins îl ghidează pe „Keeper” printr-o varietate de subgenuri, inclusiv horror popular, caracteristică creată, un thriller ucigaș în serie (cu o notă de mit al vampirilor) și groază de basm. În loc să fie antologice, aceste schimbări fac din „Keeper” echivalentul cinematografic al unei păpuși Matryoshka, cu ceva nou (dar tot același) la fiecare colț.

Cu toate acestea, există un revers al acestui joc de a curăța constant ceapa pe care o joacă „Keeper”, și acesta este faptul că Perkins și scriitorul Nick Lepard nu răspund la ceea ce se întâmplă exact în film pentru o perioadă remarcabil de lungă. Este absolut norocos că Maslany și Sutherland sunt actori foarte vizionabili, deoarece ajută filmul să treacă prin aceste pete grele. Sutherland, în special, este un pic o revelație pentru cei care nu au văzut prea mult din lucrarea lui, majoritatea fiind producții canadiene (unde „Keeper” a fost filmat din cauza grevelor din 2023); are o voce sonoră, hipnotică, care amintește de Michael Shannon. Măria lui Maslany nu îi va surprinde la fel de mult pe cei care i-au văzut lucrarea în „Orphan Black”, „She-Hulk” și „The Monkey” al lui Perkins, dar asta nu diminuează cât de bună este aici. Rolul lui Liz joacă toate punctele sale forte și gama ei ca interpretă.

Așa că, deși cu siguranță nu lipsește intriga în film, pare că Perkins joacă prea mult timp să țină departe de adevăr. Alegerea este un compromis, pentru că, odată ce celălalt pantof scade în sfârșit, filmul trece la viteză, ceva care s-ar fi putut dovedi extenuant dacă filmul era deja la un nivel ridicat pentru o perioadă înainte de a se întâmpla asta. Vestea bună este că această lungime extinsă a piesei pe care filmul o întinde înainte de a ajunge la prima picătură mare va juca probabil mai bine la o a doua vizionare, permițând tuturor indiciilor și pieselor de puzzle pe care le așteaptă realizatorii să completeze imaginea. Acesta este prețul unei narațiuni ambițioase.

Pe lângă spectacolele lui Maslany și Sutherland care țin pe ecran se află și faptul că Perkins și colaboratorii săi au făcut din „Keeper” cel mai bogat film vizual al regizorului de până acum. Filmele lui Perkins au fost întotdeauna frumoase, cu siguranță, chiar și stridentul „The Monkey” având o frumusețe grotească. Cu toate acestea, „Keeper” oglindește structura sa de mister care se desfășoară vizual, dezvăluind mai multe aspecte ale filmului din punct de vedere estetic și narativ. Casa pe care designerul de producție Danny Vermette a găsit-o pentru locația centrală a filmului este deja bizară înainte să se întâmple ceva înfricoșător, iar directorul de imagine Jeremy Cox profită la maximum de a crea compoziții intens claustrofobe cu ea. Există o lipsă de geografie delicios de supărătoare în film, care se menține pe tot parcursul; la fel ca Liz, nu ești niciodată sigur unde ești, unde tocmai ai fost sau unde ai putea scăpa.

Adevărata lovitură de grație din arsenalul vizual al filmului este designul său creat, care este unul dintre cele mai inventive văzute într-un film de groază occidental de mai mult timp. Fără a dezvălui cine și ce sunt aceste creaturi, este suficient să spunem că ele se încadrează perfect în firele tematice ale filmului, iar aspectul lor este o piesă cu relația filmului cu groază populară și groază de basm; Există ceva la ei care seamănă cu munca lui Neil Jordan („Compania lupilor”) și Ken Russell („Statele modificate”). De asemenea, ele seamănă cu opera lui Junji Ito și amintesc de monștrii văzuți în jocurile video „Silent Hill”. Pe scurt, merită prețul intrării și fac o cireșă fantastică peste prăjitura bolnavă a lui Perkins.

În ciuda animalelor sale, „Keeper” nu este un film cu monștri, ci este o privire usturătoare asupra unei idei inerente relațiilor umane, în special cele romantice. Această idee este menționată în titlul filmului, un cuvânt care este adesea folosit ca un descriptor blazat pentru cineva care pare să aibă valoare ca partener romantic. Fie că este vorba de acel cuvânt sau de a numi pe cineva „captură” sau ceva asemănător, avem un mod tulburător de a reduce oamenii de la indivizi la obiecte ale cuceririi romantice și tocmai această aberație inerentă limbajului și societății noastre este pe care o înjunghie Perkins. Extrapolând anxietățile și tensiunile nerezolvate ale întâlnirilor și relațiilor, Perkins a realizat un film care se simte ca o piesă însoțitoare pentru filme precum „Possession” de Andrzej Žulawski, „mama lui Darren Aronofsky!” și chiar „Împreună” de Michael Shanks de la începutul acestui an. Aceasta înseamnă că „Keeper” este fie un film grozav de întâlniri de noapte, fie unul oribil, în funcție de starea ta civilă, iar acesta este ceva care se simte ca un produs secundar al naturii răutăcioase a lui Perkins.

Ceea ce este deosebit de interesant la „Keeper” este că confirmă înclinația lui Perkins de a-și urma propria muză veselă perversă. Regizorul a fost criticat online recent pentru acuzația bizară de a face prea multe filme deodată, dar această critică nu ține prea multă apă atunci când filmele sale sunt atât de mult diferite unele de altele. Acest film pus lângă „Longlegs” și „The Monkey” doar dovedește că nu este vreo linie de asamblare sau un tip de tăiat prăjituri. Indiferent de motiv, bărbatul pare plin de energie creativ în acest moment, iar „Keeper” demonstrează că are mult mai multă benzină în rezervor.

/Evaluare film: 8 din 10

„Keeper” se deschide în cinematografe pe 14 noiembrie 2025.