A existat o perioadă bună de un deceniu, din anii 1970 până în anii 1980, când Clint Eastwood a fost cel mai căutat star de cinema de la Hollywood. Numele lui din partea de sus a foii turnate a declanșat instantaneu undă verde. A existat o singură captură: Eastwood și-a dezvoltat propriul material și și-a făcut filmele prin The Malpaso Company. Singura dată când Eastwood s-a împrumutat după ce a devenit un icon al cinematografiei a fost pentru thriller-ul „In the Line of Fire” al lui Wolfgang Petersen – care a dat roade pentru toată lumea, deoarece filmul a fost un succes de box office și a prezentat una dintre cele mai bune spectacole ale vedetei.
Pe măsură ce se apropiau anii 1980, Eastwood era din ce în ce mai interesat să se regăsească, dar încă avea un instinct plăcut publicului care l-a determinat să realizeze comedii și actori de acțiune cu ținte scăzută pe care le-ar putea încredința unuia dintre asistenții săi de regie. Urletele lui Eastwood, „Every Which Way But Loose” și „Any Which Way You Can” au fost transmise, de multă vreme, asistentului regizorului James Fargo și coordonatorului cascadorii Buddy Van Horn. Acesta din urmă a mai numit filmările ultimului film Dirty Harry, „The Dead Pool”, și jocul cu skip-tracer „Pink Cadillac”. Mai departe, Eastwood l-a lăsat pe producătorul Malpaso/AD Robert Lorenz să regizeze filmul foarte prost de baseball „Trouble with the Curve”.
Pentru a fi corect cu Lorenz, „Trouble with the Curve” miroase pe gheață pentru că înțelege greșit jocul de baseball. Din punct de vedere tehnic, este o piesă solidă de filmare. Așa că, când Lorenz a plecat de la Malpaso după „American Sniper” din 2014, nu este surprinzător că și-a găsit tracțiunea în carieră făcând programatori de acțiune în stil Eastwood cu Liam Neeson.
The Marksman ar fi putut juca pe Clint Eastwood dacă ar fi fost făcut acum 30 de ani
„The Marksman” al lui Robert Lorenz este un film de B slab și răutăcios despre un fost lunetist al Marinei care deplânge moartea soției sale în timp ce îngrijește o fermă de vite care eșuează. Trăiește de-a lungul graniței Arizona-Mexic, care, într-o zi, provoacă o întâlnire cu o mamă și un fiu care fug de un cartel vicios al drogurilor. Când o luptă care a urmat cu membrii cartelului o lasă pe mama rănită de moarte, ea îi dă lui Neeson o pungă de bani și îl roagă să-și transporte fiul la rudele din Chicago, moment în care știi exact unde se duce acest film.
Criticul de film Matt Lynch a identificat corect „The Marksman”, care este în prezent filmul cel mai bine cotat de pe Netflix, drept genul de carne roșie, după cifre, programatorul Eastwood pe care îl știa a) pe care publicul său i-a plăcut și, b) ar putea fi, de asemenea, adus confortabil la linia de sosire de un asociat de încredere. La 108 minute, Neeson atinge marcajul ca un ucigaș experimentat, dar torturat, care își asumă o sarcină mântuitoare știind că probabil va fi ultima lui. Acțiunea este pusă în scenă cu competență, băieții răi primesc ceea ce li se întâmplă, iar acest copil fără documente este lăsat cu familia în Chicago – ceea ce, când „The Marksman” a fost lansat în 2021, a însemnat ceva mult diferit decât înseamnă astăzi.
În 2025, sper că acel copil a avut o familie în Toronto.
