5 filme SF din anii ’70 care preziceau viitorul

Anii 1970 au fost o perioadă de mari salturi științifice înainte, datorită unor proiecte precum programul de explorare spațială Voyager și diferitelor progrese în tehnologia de scanare cu laser și medicală. Chiar și povestea științifico-fantastică a deceniului a fost destul de îndrăzneață. Pe măsură ce tehnologia și știința au avansat, temerile cu privire la ceea ce ar putea veni din aceste noi progrese au început să se manifeste în cinematografia SF și unele dintre aceste preocupări au fost, din păcate, validate de atunci.

Mass-media SF a fost de obicei de încredere în prezicerea viitorului într-o oarecare măsură, cu excepția acelor filme SF care au primit puțin prea fantastic. Cu toate acestea, au existat câteva filme serioase din anii ’70 regizate de titani ai genului, inclusiv George Lucas, Stanley Kubrick și Michael Crichton. Într-adevăr, analizând preocupările societale și tehnologice ale vremii, scenariștii și regizorii din spatele acestor filme au putut să prevadă viitorul cu o acuratețe neliniștitoare. Având în vedere asta, iată cinci dintre cele mai bune filme SF din anii 1970 care au reușit să ne prezică prezentul.

Bazat pe romanul cu același nume Ira Levin, „Soțiile Stepford” se concentrează pe Joanna Eberhart (Katharine Ross), o femeie care se mută cu soțul și copiii ei din New York în comunitatea Bougie Connecticut din Stepford. Odată acolo, totuși, își dă seama că nu prea se potrivește cu celelalte femei, dintre care multe sunt complet supuse soților lor. Se pare că bărbații din Stepford își înlocuiesc soțiile cu replici roboți pentru a avea soțiile „perfecte”, eliminând versiunile umane. „The Stepford Wives” este un fel de feminism SF 101 și a inspirat o mulțime de răsturnări de situație ale formulei (printre acestea „Don’t Worry Darling” de Olivia Wilde și „Companion” al lui Drew Hancock), toate examinând modul în care bărbații (în general cisgen și heterosexuali) ar putea încerca să-și controleze partenerii prin mijloace tehnologice.

Din păcate, există mai multe moduri în care „Soțiile Stepford” a devenit puțin prea reală. Există un exemplu destul de evident al bărbaților care înlocuiesc parteneri umani cu tovarăși de chat AI și aleg relațiile artificiale în locul celor reale, dar există și simplul fapt că, dacă ai uter, corpul tău nu îți aparține cu adevărat, cel puțin conform guvernului SUA. Este un fel de dezamăgit că „Soțiile Stepford” și-a pierdut actualitatea pentru o vreme, doar pentru a reveni mai puternic decât înainte – este o poveste uimitoare, dar într-o zi, sper că este pură ficțiune.

Înainte ca scriitorul și regizorul George Lucas să devină celebru pentru crearea francizei „Războiul Stelelor” și pentru că ne-a dus pe toți într-o galaxie departe, departe, el a scris și regizat un film distopic care provoacă gânduri, numit „THX 1138”. Filmul îl joacă pe Robert Duvall în rolul titularului THX 1138, care trăiește într-un viitor în care oamenii sunt drone fără nume care lucrează pentru o vastă mașinărie corporativă. Sexul este interzis, iar forța de muncă este menținută conformă prin utilizarea de droguri psihoactive obligatorii pentru a-i menține docili și amorțiți. Când THX încetează să-și ia medicamentele și începe să vadă problemele cu un astfel de sistem, viața lui se schimbă pentru totdeauna și începe să vadă adevăratele orori care mențin sistemul în loc. Unele dintre idealurile anti-totalitare ale filmului și-ar fi făcut loc în proprietatea mult mai populară „Războiul Stelelor”, dar acest prim film sumbru al lui Lucas a fost puțin prea mult pentru majoritatea publicului.

În zilele noastre, nu este prea greu să vezi paralelele dintre universul de coșmar „THX 1138” și lumea corporativă din SUA, unde muncitorii din depozit, fabrici și câmp sunt tratați ca niște roți dințate inumane într-o mașină cu pauze minime și stimulente ridicol de slabe pentru a continua. Mulți muncitori salariați folosesc droguri pentru a se descurca (sau pentru a lucra în schimburi duble sau triple), creând o lume în care filmul SF al lui Lucas a prezis cu adevărat viitorul.

Acesta este un mic truc pentru că, sincer, „Westworld” și „Futureworld” operează ambele în același univers și prezic aceleași orori, iar ambele au fost lansate în anii 1970. „Westworld” a fost scris și regizat de renumitul autor de science-fiction Michael Crichton și se concentrează pe parcul tematic SF, un loc în care ființele artificiale avansate sunt tratate ca piese de joc de unică folosință pe care vizitatorii umani le pot abuza. Continuarea sa, „Futureworld”, continuă apoi să dezvăluie că există și alte astfel de parcuri, dintre care unul este chiar operat de roboți, cu clone umane lucrând pentru ei. Ah, și corporația care conduce parcurile? Ei folosesc roboții pentru a înregistra informații despre vizitatori, atât din motive capitaliste de bază, cât și din motive mult mai nefaste.

Deși nu avem încă roboți inteligenți artificiali pe deplin conștienți în parcuri tematice, oamenii care tratează creațiile AI ca fiind de unică folosință nu este nimic nou. Nu numai asta, dar pe măsură ce ne apropiem din ce în ce mai mult de conștiința artificială reală, ne apropiem tot mai mult de acele creații AI care ripostează (și nu doar Chat GPT le spune utilizatorilor lucruri oribile). A, și chestia cu „spionarea vizitatorilor parcului folosind tehnologia” este cât de relevantă, corporațiile ne monitorizează fiecare mișcare în lumea reală și digital, astfel încât să poată viza mai bine reclamele. Seria HBO „Westworld” a aprofundat și în aceste idei (și a făcut o treabă mai bună), dar atât filmele „Westworld”, cât și „Futureworld” au reușit să prezică un pic din spionajul corporativ contemporan.

„The Andromeda Strain”, regizat de Robert Wise și bazat pe romanul omonim al lui Michael Crichton, urmărește un grup de oameni de știință, medici și asistente care încearcă să țină sub control și să controleze un agent patogen contagios din spațiul cosmic. Din fericire, din câte știu, nu am avut de-a face cu niciun agent patogen extraterestru din lumea reală care să îmbolnăvească oamenii, deși mulți agenți patogeni de pe propria noastră planetă au făcut exact asta. A vedea oamenii de știință lucrând împreună pentru a încerca să oprească boala este foarte asemănător cu ceea ce s-a întâmplat atunci când medicii și oamenii de știință din viața reală s-au unit pentru a încerca să prevină răspândirea virusului COVID-19 și să creeze un vaccin cât mai repede posibil, deși cu mult mai puțină carantină.

„Tulpina Andromeda” este ceva destul de sec, științific, dar este puțin mai palpitant când o poți compara cu viața reală. Știința ne poate salva la fel de ușor pe cât ne poate răni, așa că, sperăm, vom primi mai multe povești științifico-fantastice care prezic rezultate pozitive în viitor (chiar dacă „Tulpina Andromeda” nu are tocmai cel mai plin de speranță final din lume).

Atât filmul din 1971 cu Stanley Kubrick „A Clockwork Orange”, cât și romanul lui Anthony Burgess din 1962, pe care s-a bazat, au atras o cantitate incredibilă de controverse, deoarece preocupările legate de crimele imitatoare și violența sexuală intensă a versiunii filmului au dus la interzicerea filmului într-un număr de țări, inclusiv în Marea Britanie. „A Clockwork Orange” este plasat într-un viitor distopic sub dominație totalitară. Bătrânii nu-și părăsesc niciodată casele și își petrec zilele uitându-se la televizor, în timp ce tinerii încalcă legea și fac ravagii. Așa este cazul lui Alex (Malcolm McDowell) și gașca lui de ticăloși, care își petrec zilele invadând case, comitând agresiuni sexuale, atacând cu brutalitate persoanele fără adăpost și multe altele.

Cu toate acestea, când Alex este prins și acuzat pentru crimele sale, el este supus unui fel de tortură de spălare a creierului pentru a încerca să-l facă să se schimbe. Desigur, el nu este cu adevărat „vindecat” prin procedura din „A Clockwork Orange” a lui Kubrick; el învață pur și simplu cum să pretindă că se comportă pentru sistem, astfel încât să își poată comite crimele în secret. (În cartea originală, Alex este de fapt reformat prin reprogramare, deși acel capitol a fost în general eliminat pentru lansarea inițială a romanului în SUA, pe baza presupunerii că cititorii americani nu ar cumpăra acel final.)

„O portocală mecanică” este o acuzare dură a sistemului penitenciar și a eșecurilor pedepsei ca mijloc de reabilitare. Milioane de oameni sunt sau au fost în închisoare în SUA, iar națiunea în sine are cea mai mare rată de încarcerare din lume, creând mai mulți criminali printr-un sistem defect. Și în timp ce nimeni nu bea moloko plus încă, dă-i timp.