În majoritatea circumstanțelor, mijlocul lunii ianuarie ar fi mult prea devreme pentru a declara un film cel mai rău al anului… dar, băiat„Mercy” îi dă vechea încercare de la facultate. Este greu de identificat exact unde totul începe să iasă din șine. Asta nu este neapărat pentru că există prea multe opțiuni din care să alegeți (deși cu siguranță există), ci mai ales datorită realizării surprinzătoare că nu există puncte defavorizate reale despre care să vorbim. Puneți-o astfel: dacă dezamăgirea de succes a varietăților dvs. de grădină seamănă cu o diagramă EKG, presărată cu vârfuri ocazionale care nu fac decât să reliefeze văile, această întreprindere dezastruoasă se simte în mare parte ca o linie plată totală de la început până la sfârșit. Acea senzație de scufundare apare încă din secvența de deschidere care aterizează cu un zgomot răsunător, o groapă de expunere superficială care prezintă detaliile de construcție a lumii ale acestei distopie SF plictisitoare și neinspirate și nu se oprește până când imaginea finală ciudat de inertă duce totul la un sfârșit milostiv.
Sincer, motivul pentru care m-am abținut de la a include aici un joc de cuvinte demn de geamăt, cum ar fi, nu știu, „Singura dreptate pe care o merită acest film este o ucidere prin milă”, este pentru că am mult mai mult respect pentru publicul meu decât are „Mercy” pentru propriul său.
Bine, nu este în întregime corect. Ar fi simplu să scrieți asta ca halucinațiile unui prompt Grok sau ChatGPT pe jumătate format, dar arătarea cu degetul către o singură parte responsabilă ar fi eliberat prea ușor. Pentru un film despre omenirea ce cedează inteligenței artificiale pentru a acționa ca „judecător, juriu și călău” pentru cei mai răi criminali ai noștri, cel puțin un mesaj semi-coerent reușește să se ridice deasupra epavei: este nevoie cu adevărat de un sat pentru a sparge un sistem dincolo de orice reparație. Regizorul Timur Bekmambetov („Wanted”, „Abraham Lincoln: Vampire Hunter” și, destul de incredibil, producătorul „War of the Worlds” de Ice Cube) și scriitorul Marco van Belle vor asuma inevitabil partea leului de vină, totuși este aproape ca și cum ați pretinde că totul este în neregulă cu lumea este doar la pofta președintelui și vicepreședintelui Americii. Sunt ele esențiale în a ne înrăutăți infinit viața colectivă? Fără îndoială. Dar li s-ar fi putut permite să ajungă atât de departe fără un efort concertat, pe scară largă, de a ignora sau nesocoti bunul simț la fiecare pas? Nu!
Doar așa ajungem la o coajă a unui film ca acesta: suficient de claustrofob pentru a fi confundat cu un film cu COVID-19 din perioada carantinei, suficient de insipid pentru a oferi „comentarii” proaste despre inteligență artificială și suficient de sadic pentru a tortura spectatorii cu un cronometru pe ecran în timpul acestui afront la filmele bine ritmate. Cel puțin a avut decența să ne lase să vedem asta venind. La sfârșitul zilei, oricine urmărește asta se va relaționa puțin prea mult cu starul Chris Pratt – legat de un scaun și numărând minutele până când totul se termină.
Aproape nimic din Mercy nu funcționează la niciun nivel
Nu este deosebit de complicat să scoți (te rog, să recuperăm sensul real al acestui cuvânt de la frații de tehnologie) ritmurile majore ale „Mercy” din configurația sa de bază. În viitorul apropiat, o nouă formă de proces judiciar domnește suprem sub forma programului Mercy. Un judecător AI prezidează fiecare proces farsă pentru cei acuzați de infracțiuni capitale și, folosind o abordare „Vinovați până la dovedirea nevinovăției”, forțează fiecare presupus infractor să furnizeze suficiente dovezi ale propriei nevinovății în decurs de 90 de minute pentru a reduce „probabilitatea vinovăției” cu doar câteva puncte procentuale… sau se confruntă cu executarea sumară. Într-o întorsătură dureroasă, unul dintre cei mai mari campioni ai acestui sistem se găsește la cheremul lui (înțelegi?) atunci când este acuzat că și-a ucis propria soție (Annabelle Wallis, încărcată cu un rol care redefinește „ingratul” în moduri rar întâlnite înainte). Dar nu vă temeți, oameni buni, pentru că ofițerul lui Chris Pratt LAPD, Chris Raven – da, acesta este numele lui real – este în caz.
În esență, acesta este aparent un thriller SF despre cea mai presantă dintre preocupările moderne: AI. Totuși, ceea ce este în realitate este exact opusul a ceea ce a fost intenționat să fie acest gen. Unde „RoboCop” sau „Minority Report” au avut dinții să țină sistemele la socoteală şi viziunea creativă de a spune o poveste distractivă pe parcurs, „Mercy” are temeritatea să nu facă nici una dintre ele. În loc să adauge ceva de valoare scenei științifico-fantastice, acest film se mulțumește cu un mister de crimă obișnuit, care de multe ori uită să pună „știința” în „science fiction”. (Pentru cei care se întreabă cum arată viitorul, se pare că se limitează la polițiști care zboară ceea ce poate fi descris doar ca mașini de tuns iarba transportate în aer.) În ciuda faptului că același regizor salută „viața pe ecran” ca următorul pas al cinematografiei, abordarea lui întâmplătoare aici te va convinge doar că „Căutarea” și „Dispărutul” au fost niște întâmplări totale. Dacă aceasta ar fi fost menită ca o poveste de avertizare despre tehnologia nebunească, pregătiți-vă pentru o cavalcadă de jumătăți de măsură care pune „Ready Player One” și este îndrăzneț „Eh, bănuiesc că ne putem opri telefoanele de două ori pe săptămână”, ridicând din umeri o concluzie spre rușine.
Foarte puțin în „Mercy” rezistă controlului, fie că este narativ (nu vă gândiți prea bine la felul în care scenariul se răsucește într-un covrig pentru a respecta trucul său de viață pe ecran și încă înfățișează vizual mai multe evenimente necesare complotului), din punct de vedere logic (ați crede că un polițist acuzat de crimă care își investighează propriul său conflict de interese, dar ați fi greșit (sau presupusa crimă de interese) tu nu, Chris Raven trece banii la un moment dat anunțând cu seriozitate că „Om sau AI, toți facem greșeli”).
Mila este o pierdere de timp pentru toată lumea – dar mai ales pentru Rebecca Ferguson
În cazul în care cineva spera că măcar o parte din talentul implicat în „Mercy” va scăpa nevătămată de această epavă de tren, permiteți-mi să vă dezabuzez de această noțiune chiar acum. În ciuda potențialului de a fi unul dintre cei mai interesanți lideri ai noștri în trilogia „Parcs and Recreation”, în trilogia „Guardians of the Galaxy” și chiar în roluri vocale în filme precum „The Lego Movie”, Chris Pratt regresează la modul erou de acțiune blând în aceeași ordine cu „Jurassic World”, „The Terminal List” sau „The Tomorrow War”. Desigur, nici măcar cei mai mari actori ai noștri ar putea face mare lucru cu un scenariu care le cere să stea pe un scaun aproape toată durata de 100 de minute, dar există ceva deosebit de îngrozitor în ceea ce privește lipsa de angajament sau energie aici. Când îl întâlnim pe Chris Raven (nu, încă nu glumesc, acesta este numele lui real) trezindu-se încet în cătușe dintr-un somn beat, nu ar putea fi o metaforă mai potrivită pentru „performanța” liniştită a lui Pratt care urmează. Mai rău încă, asta o infectează și pe marea Rebecca Ferguson. Limitată la o înfățișare complet statică, filmată de la mijloc în sus și forțată să facă pantomime ca un robot digital fără personalitate reală, funcția ei generală în acest film echivalează cu a-i transmite instrucțiuni lui Pratt, a verbaliza minutele care se scurg pe ceas (ceea ce oricum este vizibil aproape în orice moment) și a oferi din neatenție un ASMR liniștitor.
Acest ultim bit este extrem de necesar, din păcate, deoarece filmul afișat s-ar putea de fapt să vă facă greață – și nici măcar din cauza deciziei (în mod sincer derutant) de a lansa acest film în formate 3D. Cu cea mai mare parte a acțiunii care se desfășoară pe ecranele computerului și pe recreările de realitate virtuală, camera nu urmează reguli de bază de încadrare, blocare sau editare. În schimb, plutește fără țintă de la o informație la alta ca unul dintre acele filtre TikTok, trecând brusc la diferite scene cu tranziții care variază de la șoc la inexplicabil. Singurul lucru care distrag atenția este utilizarea recurentă a unei teme muzicale principale care sună ca o palidă imitație a reperului bântuitor din partitura „Annihilation” – în mod tragic, chiar și compozitorul Ramin Djawadi pare să-și părăsească jocul aici.
„Mercy” este o priveliște care poate provoca dureri de ochi, o experiență de pedeapsă pentru cei cu cele mai mici așteptări și pare destinată să aterizeze printre dărâmașul anului. Dar, cel mai rău, este o privire alarmantă într-o lume din care nu vreau să fac parte – una în care divertismentul nostru nu este atât creat de AI, ci explicit adaptat pentru cei cărora nu le mai pasă suficient să vadă diferența. Pe partea bună, 2026 nu poate fi mai rău decât asta… nu?
/Evaluare film: 3 din 10
„Mercy” se deschide în cinematografe pe 23 ianuarie 2026.
