Dacă ați văzut „Lee Cronin’s The Mummy” sau „Evil Dead Rise”, știți deja că regizorul Lee Cronin iubește o fotografie de dioptrie divizată. Majoritatea cadrelor focalizate dintr-un film utilizează fie o adâncime de câmp profundă, în care totul din cadru este focalizat, fie o adâncime mică de câmp, unde un aspect – prim-plan, mijloc sau fundal – este focalizat, în timp ce restul cadrului este nefocalizat. Dar, folosind obiectivul semicerc, realizatorii de film ar putea „împărți” diferența, permițând două planuri focale distincte într-o singură fotografie, „despărțirea” fiind singurul aspect care nu este focalizat. Tehnica i-a uluit mintea lui Cate Blanchett când a fost folosită în „Stăpânul inelelor”, iar când regizorul Brian De Palma a folosit-o cu atât de aplomb, a devenit imaginea semnătură a celor mai bune filme ale sale.
Fotografiile dioptrii separate sunt o modalitate extrem de eficientă de a sublinia dualitatea, de a atrage atenția publicului către mai multe situații simultane sau pur și simplu de a oferi un cadru vizual interesant de privit, dar dragostea lui Cronin pentru fotografie este atât de proeminentă în „Mumia lui Lee Cronin”, încât, atunci când l-am intervievat în ziua lansării în cinematografe a filmului, a simțit nevoia să știe de ce King De Palma a trebuit să se despartă. coroana. „Nu a fost niciodată o intenție”, îmi spune el printr-un zâmbet. Nu a existat niciodată o decizie conștientă de a presăra fotografiile de-a lungul filmului „Evil Dead Rise”, dar îi plăcea atât de mult să le dezlănțuie încât a vrut să facă același lucru pentru filmul său „Mummy”.
Deloc surprinzător, Cronin are o metodologie fascinantă pentru de ce el găsește fotografiile atât de utile în groază și mi-a dat trei motive pentru care „Mumia lui Lee Cronin” are atât de multe fotografii cu dioptrii împărțite: puterea psihologică, antipatia lui pentru inserții și fantoma optică.
Motivele lui Lee Cronin pentru care iubește fotografiile dioptrii split
Primul motiv pentru care Lee Cronin iubește o dioptrie divizată este puterea psihologică pe care o are asupra publicului. „Este mai puțin probabil să le folosesc pentru acel gen clasic de scenă de dialog”, explică el. „De obicei, este mai mult despre a te pune în capul unui personaj”. Cronin citează un moment (vezi mai sus) în care Charlie al lui Jack Reynor se uită la starea fiicei sale, Katie mumificată (Natalie Grace), iar cadrul arată reacția lui, pe lângă starea de degradare a lui Katie. „În loc să mă ocup de el și să decupez la ceea ce se uită și să fie nevoit să editeze în acel moment, îți ofer întregul spectru psihologic într-un singur cadru și îmi place imediat ceea ce este”, îmi spune Cronin.
Această decizie se bazează pe cel de-al doilea raționament al său pentru a iubi fotografia, și anume că „nu este un fan enorm al inserțiilor” și că le evită atunci când poate. „Există câteva cadre inserate în acest film și în toate filmele, dar prefer mult să pun obiectul și persoana împreună”, spune el. „Și aici, uneori, oamenii nici nu își vor da seama că folosesc câmpul divizat, neapărat.” Cronin îmi spune că în „Evil Dead Rise” există multe dioptrii subtile pe care majoritatea telespectatorilor nici măcar nu le recunosc ca atare, adesea când cineva ridică o armă. „Nu vreau să fiu nevoit să reduc la lucru și să le reduc”, spune el. „Îmi place imediatitatea. Îmi permite să transmit și mai multe idei.”
Este extrem de eficient. Văzând ochii lui Jack Reynor practic ieșindu-i din cap, lângă chipul decăzut al unei fetițe, înțelege cu siguranță ideea.
Fotografiile cu dioptrii divizate oferă o imagine fantomă optică
Al treilea motiv al lui Lee Cronin pentru a iubi fotografiile cu dioptrii divizate se referă la modul în care cinematografia joacă feste sensibilității publicului. „Într-adevăr, ador cu adevărat fantoma optică și inexactitățile și atmosfera care vin cu ele”, explică Cronin. Colaborând cu directorul său de fotografie, Dave Garbett, aceștia, desigur, înțeleg corect aspectele tehnice ale unei fotografii dioptrii split, dar sunt mai mult decât dispuși să se aplece asupra ciudățeniei care provine din împărțirea câmpului. „Nu vrem să vedem linia despărțirii, dar nu ne deranjează toate afectațiile pe care le degajă, cum ar fi imagini fantomă și repetate”, spune el.
Într-un exemplu, el observă că, dacă cineva trece prin cadru, ar putea exista un contur fantomatic al pantofilor, păcălind publicul să vadă un picior lăsat în urma lor. „Îmi place de fapt atmosfera pe care o aduce și, uneori, le-am folosit doar pentru atmosferă”, dezvăluie Cronin. — Și voi continua să fac asta.
„Mumia lui Lee Cronin” este plin de momente grotești, grotești și sângeroase, iar filmul se bucură de fiecare moment dezgustător. Acesta a fost rezultatul filmării acestor scene cu lentile cu sondă, ceea ce le-a permis să se apropie cât mai uman de fotografii revoltătoare ale ochilor, dinților și pielii. Cronin spune că, pe lângă fotografiile cu dioptrii separate, prim-planurile lentilei sondei pe gore vor fi un alt instrument din arsenalul pe care îl va continua să-l exploreze în filmele viitoare. O să devină mai noduros de aici.
„Mumia lui Lee Cronin” rulează în cinematografe de pretutindeni.
