Noul thriller de răpire al lui Ben Affleck, „Animals”, a făcut o impresionantă pe Netflix anul acesta – cel puțin în ceea ce privește audiența. Criticii au respins imaginea, și pe bună dreptate, având în vedere cât de șocant este scenariul „Animals”. Al tău a spus cu adevărat că „Animals” este practic un remake neautorizat al „High and Low” al lui Akira Kurosawa și nu am fost singurul.
În ambele filme, un om bogat care tocmai și-a investit toți banii într-o afacere (o preluare de afaceri în „High and Low”, o campanie de primar în „Animals”) primește un telefon că fiul său a fost răpit. Cu excepția faptului că răscumpăratorii au luat din greșeală unul dintre fiii mult mai săraci ai angajatului său – deci, se mai dă faliment pentru a salva un copil care nu este al lui?
Aș sugera cu căldură să dezactivați Netflix și să treceți la HBO Max (unde „High and Low” este difuzat în prezent) pentru a-l urmări pe Akira Kurosawa să vă arate cum se face. Câteva dintre clasicele regizorului sunt difuzate în prezent acolo, inclusiv „Seven Samurai”, „Rashomon”, „Throne of Blood” și „Yojimbo”. La fel ca și în „High and Low”, toate aceste filme îl joacă și pe Toshiro Mifune, liderul de vârf al lui Kurosawa. Dar „High and Low” este preferatul meu personal al grupului și opusul lui Kurosawa.
Kurosawa se distinge pentru filmele sale cu samurai sau Jidaigeki (drame istorice japoneze). A adaptat adesea piesele lui William Shakespeare, mutându-și poveștile din Europa în est: „Tronul sângelui” este literalmente „Macbeth” în Japonia feudală și este unul dintre cele mai bune filme „Macbeth”.
„High and Low” se remarcă în acea colecție pentru decorul contemporan și materialul sursă. (Este adaptat dintr-un roman de procedură, „Răscumpărarea regelui”, al autorului american Ed McBain.) Deși este posibil să nu fi avut pe Bard să se inspire de această dată, Kurosawa a făcut totuși o strălucire cinematografică pură.
Nu există un răspuns ușor în High și Low
Dacă aș avea vreodată sarcina să adun o listă de filme „vechi” și/sau internaționale pentru a convinge oamenii că filmele alb-negru sau în limba engleză pot fi grozave, „High and Low” ar fi acolo, 100%. Asta nu doar pentru că este grozav (este), dar este grozav popular divertisment: un thriller cu suspans încordat și procedura de investigație. Nu este deloc „pretențios”, așa cum l-ar putea numi telespectatorii needucați.
„Cineva vrea o răscumpărare pentru copilul nepotrivit, dar numai tu o poți plăti” este, de asemenea, o mare dilemă morală pentru un thriller și una care se încadrează perfect în oriunde în lume, cu disparități de clasă. De aceea, „High and Low” a fost refăcut în multe setări diferite. Știm ce ar face un erou în această situație, dar nu suntem siguri dacă Kingo Gondo (Toshiro Mifune) este un erou de la început.
Acum, filmul stivuiește cu înțelepciune pachetul în favoarea lui Gondo, astfel încât el să nu devină un tip bogat. Nu s-a născut bogat, și-a făcut drum în sus, așa că știe cum este să piardă totul, iar asta face ca sacrificiul să fie foarte dureros. Și în timp ce lucrează în producția de pantofi, are un spirit creativ. Plănuiește o achiziție cu efect de pârghie pentru că vrea să-și facă pantofi de înaltă calitate, în loc să economisească bani pe un produs mai ieftin.
Ar fi tu să-ți sacrifici toate economiile și munca vieții pentru a salva un copil nevinovat? Probabil că tocmai ai răspuns „da”, dar este totuși o întrebare abstractă pentru tine. „High and Low” descrie modul în care cineva ar acționa atunci când alegerea și consecințele ei devin reale. Cel mai impresionant act de echilibru din film este că se simte și nu ca o concluzie dinainte atunci când acceptă să plătească răscumpărarea.
High and Low arată cum ar trebui făcut un thriller cu suspans
„Sunt și scăzut” nu se termină când răscumpărarea este plătită. Răpitorul evadează, declanșând a doua jumătate, unde Gondo este în mare parte absent și personajele poliției preiau controlul pentru a încerca să-l găsească pe răpitor. „High and Low” este la fel de bifurcat ca și titlul său, cu cele două jumătăți împărțite după decor: conacul lui Gondo de pe deal în prima jumătate, orașul de dedesubt în a doua, cu secvența de tren în care Gondo livrează răscumpărarea ca un pod potrivit. (Este demn de remarcat faptul că o traducere mai literală a titlului original japonez, „Tengoku to Jigoku,” este „Heaven and Hell.”)
În prima jumătate, Kurosawa folosește camera de zi a lui Gondo ca pe o scenă de teatru. Chiar și limitată la o singură casă, imaginea pare uriașă. Ecranul este suficient de larg încât să poți urmări mișcările fiecărui personaj, iar filmul nu blochează niciun cadru neglijent. Cadrul conținut și presiunea imensă exercitată asupra lui Gondo, încă dau primei reprize un sentiment claustrofob. A doua jumătate care intră în orașul de mai jos este o eliberare de presiune, dar atenția ta nu slăbește pentru că mai este un mister de rezolvat. Sfârșitul din „High and Low”, în care Gondo și răpitorul se întâlnesc în cele din urmă față în față, este un deznodământ triumfător.
Mulți mari regizori americani s-au uitat la Akira Kurosawa, precum regizorul „Nașul” Francis Ford Coppola. Vizionand „High and Low”, este ușor de înțeles de ce.
