Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.
La începutul anilor 1980, Warner Bros. avea doi artiști mari care puteau face aproape orice își doreau. Unul a fost o vedetă de cinema, celălalt un geniu al filmului și nu ar fi putut fi mai diferiți ca estetică sau temperament.
Clint Eastwood a fost un star de televiziune care a găsit succesul pe marele ecran făcând western-uri spaghetti în Europa cu un parvenit pe nume Sergio Leone, înainte de a deveni avatarul ofițerului de poliție american furios și împovărat de drepturi Miranda ca „Dirty Harry”. Stanley Kubrick a fost un autodidact născut și crescut în Bronx, care și-a găsit dragostea pentru cinema prin fotografie; după un șir de succese critice cu „Paths of Glory”, „Loilita” și „Dr. Strangelove sau: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb”, a fost salutat ca un vizionar pentru revoluționarul „2001: A Space Odyssey”. ,” asupra căruia a devenit renumit pentru perfecționismul său și pentru depășirea limitelor sale tehnice.
Ne place să jucăm jocul „ce-ar fi dacă” cu perechi legendare de regizor și actor pe aici, dar aproape sigur există nu un univers alternativ în care Eastwood și Kubrick s-au conectat. Spre deosebire de Kubrick, lui Eastwood îi plăcea să lucreze rapid, filmând foarte puține fotografii și mergând mai departe, în timp ce autorul meticulos putea filma peste 100 de fotografii pentru a obține tot ce credea că are nevoie. Tipii ăștia nu erau simpatici.
Așa că nu este o surpriză că Clint Eastwood a urât „The Shining” și nu s-a deranjat să spună acest lucru.
Eastwood nu a considerat The Shining o capodopera a groazei moderne
Într-o conversație retipărită în „Conversații cu Clint: Interviurile pierdute ale lui Paul Nelson cu Clint Eastwood, 1979-1983”, Eastwood a sfâșiat adaptarea lui Kubrick după „The Shining” de Stephen King – și, deși s-ar putea să nu fiți vehement de acord cu bărbatul, cel puțin aveți să admită că a greșit în mod distractiv.
Iată Clint care îl lasă să rupă:
„Glumeam zilele trecute pentru că Kubrick pusese acea denumire pe afișul filmului: „O capodopera a groazei moderne”. Chiar și unii dintre directorii de la studio au spus: „Stanley, poate că ar fi bine să aștepți și să lași un recenzent să-și lipească acea linie pe film, pentru că ar putea fi considerat puțin nerăbdător din partea ta să o faci”. Evident, asta a fost anulat și a mers înainte și a făcut-o. Vorbeam despre reclame pentru „Any Which Way You Can”. Am spus: „Ei bine, poate ar trebui să o numim „o capodopera în comedia modernă și aventură”.
Eastwood a continuat să împărtășească experiența sa de a viziona filmul pe lotul WB, unde a trecut ca un zeppelin de plumb, în primul rând pentru că nimeni nu l-a considerat înfricoșător. După cum a remarcat Eastwood, „Dacă ar fi fost un nou director, l-ar fi bombardat imediat din clădire”. Cum ar putea cineva să găsească „The Shining” mai puțin decât visceral şi terifiant din punct de vedere psihologic (filmul face într-adevăr un număr pe corpul uman) mă depășește, dar Eastwood a fost ferm că filmul, în opinia sa, putea pe gheață. „A fost doar un eșec uriaș. Cel mai grozav exemplu din imagine este că pur și simplu nu a fost nimic înfricoșător în asta. Acea scenă cu toporul, venind cu toporul să-l lovească pe Scat (Crothers), este moartă ca reclamă** *.”
Kubrick nu a răspuns niciodată criticilor lui Eastwood și nici nu a abordat nemulțumirea lui Stephen King față de adaptarea sa. De ce să te deranjezi? Își putea suna întotdeauna prietenul Steven Spielberg, care era atât de obsedat de film, încât l-a vizionat de 25 de ori după ce a apărut (și l-a inserat ulterior în „Ready Player One”). Și Eastwood s-ar putea mulțumi cu acel „Any Which Way You Can” a fost al cincilea film cu cele mai mari încasări din 1980, depășind „The Shining” cu 26 de milioane de dolari la box office-ul american. Într-un fel sau altul, toată lumea a câștigat.
